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彼得·漢德克


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Peter Handke 彼得?漢德克,奧地利先鋒劇作家。1942生于納粹德國占領下的奧地利格里芬,1960年入格拉茨大學學法律,並參加了青年作家團體“格拉茨人社”,艾爾弗麗德?耶利內克當時亦在其中。著有劇作《大黃蜂》(1966)《別後短信》(1972)《黑夜,我離開無聲之家》(1999)。他的《卡斯帕》已成德語戲劇中被排演次數最多的作品之一,在現代戲劇史上的地位堪比貝克特的《等待戈多》。他創立了顛覆性的“說話劇”,消除了布萊希特極力保持的演員與觀眾、戲劇與現實之間的距離——即“陌生化”或“間離”,獲得2009年度的弗朗茨卡夫卡獎。大家熟知的電影《柏林蒼穹下》也由他編劇。
他/她的經典名句
他/她的經典作品
《罵觀眾》 —— 10條句子
◎ 藐視觀眾 藐視劇場 的經典之作
◎ 如入刑室,如坐針氈,欲怒不生,欲走不能
◎ 孟京輝 史航 牟森 “願效犬馬之勞”的大師;維姆·文德斯最愛的作家;2004年諾貝爾文學獎得主耶利內克追隨的偶像
◎ 本書為劇本集,由三部劇作組成,包括《自我控訴》《罵觀眾》和《卡斯帕》。
《自我控訴》只有兩個自我控訴者,而沒有傳統意義上的戲劇角色 。兩個 站在空空如也的舞台上的人物從頭到尾訴說著自己的冒犯行為,沒有情景,沒有對話,只有聲音的交替變化。
《罵觀眾》全劇沒有傳統戲劇的故事情節和場次,沒有戲劇性的人物、事件和對話,只有四個無名無姓的說話者在沒有布景和幕布的舞台上近乎歇斯底里地“謾罵”觀眾,從頭到尾演示著對傳統戲劇的否定。讀來令人如入刑室,如坐針氈,欲怒不生,欲走不能。
《卡斯帕》對傳統戲劇的顛覆性堪比《等待戈多》,它表現的是一個名叫卡斯帕的人如何學習說話。漢德克表達的是人...
《守門員面對罰點球時的焦慮》 —— 10條句子
◎一場回歸語言本質的冒險
◎一個在焦慮和孤獨中漸漸迷失自我的人
◎維姆·文德斯同名電影原著小說
◎本書為小說集,由四篇小說組成,包括《守門員面對罰點球時的焦慮》、《監事會的歡迎詞》、《推銷員》和《一個農家保齡球道上有球瓶倒下時》。
在標題故事《守門員面對罰點球時的焦慮》中,主人公布洛赫是一個當年赫赫有名的守門員。一天早上,他莫名其妙地離開了自己的工作崗位,因為他以為自己被解雇了。他毫無目的地在維也納游蕩。他偶然犯下了一樁命案。他乘車來到邊界上一個偏僻的地方隱匿起來。他在報紙上看到了通緝令,最後駐足在一個守門員前,注視著他一動不動地站在那兒撲住點球。
在小說中,漢德克以其他對語言文字精准的執念,以外在連續事件的極為細微的描素,傳達約瑟夫·布洛赫注意力的偏差現象,小說中帶有一股偵探懸疑的氣氛。
《無欲的悲歌》 —— 5條句子
本書由兩部小說組成,包括《無欲的悲歌》和《大黃蜂》。
《無欲的悲歌》是以一位51歲家庭婦女自殺的報紙報道開始的。敘述者“我”立刻要義不容辭地撰寫自己母親那“簡單而明了的”故事。在對這個女人命運的回憶中,她那受制于社會角色和價值觀念的生存軌跡自然而然地展現在讀者眼前。母親出生在一個天主教小農環境里,接受的是無欲望、秩序和忍受的道德教育,她最終依然無法逃脫社會角色和語言模式對自我生存的毀滅,于是自殺成為她無可選擇的必然歸宿。
作者以其巧妙的敘事結構和獨具特色的敘事風格表現了母親生與死的故事,其中蘊含著一種啟人深思的願望,一種值得向往的生存,一種無聲質問社會暴力的敘述之聲。
《顛倒的世界》 —— 5條句子
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