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蘇軾


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蘇軾(1037年1月8日-1101年8月24日),字子瞻,又字和仲,號“東坡居士”,眉州眉山(即今四川眉州)人,是北宋著名文學家、書畫家,散文家和詩人。豪放派代表人物。他與他的父親蘇洵、弟弟蘇轍皆以文學名世,世稱“三蘇”;與漢末“三曹父子”(曹操、曹丕、曹植)齊名。他還是著名的唐宋八大家之一。作品有《東坡七集》《東坡樂府 》等。
蘇軾在詞的創作上取得了非凡的成就,就一種文體自身的發展而言,蘇詞的曆史性貢獻又超過了蘇文和蘇詩。蘇軾繼柳永之後,對詞體進行了全面的改革,最終突破了詞為“豔科”的傳統格局,提高了詞的文學地位,使詞從音樂的附屬品轉變為一種獨立的抒情詩體,從根本上改變了詞史的發展方向。
蘇軾對詞的變革,基于他詩詞一體的詞學觀念和“自成一家”的創作主張。
自晚唐五代以來,詞一直被視為“小道”。 雖然柳永一生專力寫詞,推進了詞體的發展,但他未能提高詞的文學地位。這個任務有待于蘇軾來完成。蘇軾首先在理論上破除了詩尊詞卑的觀念。他認為詩詞同源,本屬一體,詞 “為詩之苗裔”,詩與詞雖有外在形式上的差別,但它們的藝術本質和表現功能應是一致的。因此他常常將詩與詞相提並論,由于他從文體觀念上將詞提高到與詩同等的地位,這就為詞向詩風靠攏、實現詞與詩的相互溝通滲透提供了理論依據。
他/她的經典名句
他/她的經典作品
《蘇軾經典語錄》 —— 191條句子
《臨江仙》 —— 80條句子
唐教坊曲,雙調小令,用作詞調。又名《謝新恩》、《雁後歸》、《畫屏春》、《庭院深深》、《采蓮回》、《想娉婷》、《瑞鶴仙令》、《鴛鴦夢》、《玉連環》。
臨江仙源起頗多歧說。最初是詠水仙的,調見《花間集》,以後作一般詞牌用。雙調,五十四字,上下片各五句,三平韻。
詞牌格式
中仄中平平仄仄,
中平中仄平平(韻)。
中平中仄仄平平(韻),
中平平仄仄,
中仄仄平平(韻)。
中仄中平平仄仄,
中平中仄平平(韻)。
中平中仄仄平平(韻)。
中平平仄仄,
中仄仄平平(韻)。
《江城子》 —— 16條句子
江城子,唐詞單調,始見《花間集》韋莊詞,單調三十五字,七句五平韻。
衰落于金元,金元時這一詞調表現范圍進一步擴大,有近三分之一《江城子》詞是道士所創作,內容與道教有關。
《江城子》這一詞調起源于晚唐五代時期的唐著詞(唐著詞是唐代的酒令,晚唐江城子在酒筵上流行,經過文人的加工,就成為一首小令的詞調)曲調。唐五代時為單調,始見《花間集》韋莊詞,單調三十五字,七句五平韻。又有36字七句五平韻、37字七句五平韻等。可見唐五代《江城子》詞調興起不久,格式尚未定型。有說法稱,該調因歐陽炯詞中有“如(襯字)西子鏡照江城”句而取名,其中江城指的是金陵,即今南京。
《定風波》 —— 12條句子
《念奴嬌·赤壁懷古》 —— 9條句子
《蝶戀花》 —— 138條句子
蝶戀花,詞牌名。 原唐教坊曲,本名《鵲踏枝》,宋晏殊詞改今名,取自梁簡文帝詩句“翻階峽蝶戀花情”,又名《鵲踏枝》、《黃金縷》、《卷珠簾》、《鳳棲梧》、《一籮金》、《魚水同歡》、《轉調蝶戀花》。分上下兩闋,共六十個字,一般用來填寫多愁善感和纏綿悱惻的內容。自宋代以來,產生了不少以《蝶戀花》為詞牌的優美詞章,像宋代柳永、蘇軾、晏殊等人的《蝶戀花》,都是曆代經久不衰的絕唱。
《東坡志林》 —— 25條句子
《東坡志林》,蘇軾[宋]著。此書所載為作者自元豐至元符年間二十年中之雜說史論,內容廣泛,無所不談。其文則長短不拘,或千言或數語,而以短小為多。皆信筆寫來,揮灑自如,體現了作者行云流水涉筆成趣的文學風格。
此書宋時或稱《東坡手澤》,陳振孫《直齋書錄解題》卷一一即著錄《東坡手澤》三卷,並注云:“今俗本《大全集》中所謂《志林》也。”《四庫全書總目》以為“蓋軾隨手所記,本非著作,亦無書名。其後人裒而錄之,命曰《手澤》;而刊軾集者不欲以父書目之,故題曰《志林》耳。”然黃庭堅《豫章集》卷二九《跋東坡敘英皇事帖》云:“往嘗于東坡見手澤二囊,……手澤袋蓋二十余,皆平生作字,語意類小人不欲聞者,輒付諸郎入袋中,死而後可出示人者。”則《手澤》之名為作者生前自定。又蘇軾元符三年內移過廉州,有《與鄭靖老書》云:“《志林》竟未成,但草得《書傳》十三卷。”是作者亦曾預有《志林》之名。此書傳本頗多,卷數亦不一,有一...
《前赤壁賦》 —— 14條句子
《仇池筆記》 —— 12條句子
《仇池筆記》,古代中國文言軼事小說。中國北宋蘇軾撰。《四庫全書總目》疑其書為“好事者集其雜帖為之,未必出軾之手著。如下卷杜甫詩一條云:杜甫詩固無敵,然自致遠以下句甚村陋也。絕不標其本題,又不舉其全句,其為偶閱杜詩,批于致遠終恐泥句上之語,顯然無疑。他可以類推矣。
又如蒸腸詩一條,記醉僧事;及解杜鵑詩一條,解杜鵑有無義,亦皆不類軾語。疑並有所附會竄入。”其實,其書與《東坡志林》手稿一樣,皆為蘇軾生前手錄之文。後人于蘇軾死後,爭相搜錄其文以刊行,因搜錄其文者不同,故出現《東坡志林》卷數不一,又出現《仇池筆記》一書之狀況。《仇池筆記》共一百三十八條,與《東坡志林》重複三十六條(一說三十七條)。所記內容亦十分廣泛,涉及經史子集、制度風俗、軼聞時事、山川風物、佛道修養等各個方面,以記身邊瑣事及詩文評述為主,足資治史者參考。此書不知何時刻板刊行,收入曾慥《類說》,明萬曆年間趙開美從《類說》中輯出,...
《晁錯論》 —— 12條句子
晁錯論是北宋著名文學家蘇軾創作的一篇人物評論文,評論對象為西漢初年景帝時期的政治改革家晁錯,作者通過對晁錯改革失敗的歎惋,表達出自己願意為國效力但有志難展的抑郁心情。
《水調歌頭》 —— 11條句子
又名《元會曲》、《凱歌》、《台城游》等。上下闕,九十五字,平韻(宋代也有押仄韻的)。相傳隋煬帝開汴河自制《水調歌》,唐人演為大曲,《歌頭》即大典開始的第一章。“水調歌頭”詞牌名,又名“元會曲”、“凱歌”、“台城游”等。上下闕,九十五字,平韻。相傳隋煬帝開汴河時曾制《水調歌》,唐人演為大曲。大曲有散序、中序、入破三部分,“歌頭”當為中序的第一章。雙調九十四字至九十七字,前後片各四平韻。宋人于前後片中的各兩個六字句,多夾葉仄韻。也有平仄互葉幾乎句句押韻的,共七體。
《南鄉子》 —— 11條句子
南鄉子,詞牌名 唐教坊曲。《金奩集》入“黃鍾宮”。又名《好離鄉》、《蕉葉怨》,唐教坊曲,原為單調,有二十七字、二十八字、三十字各體,平仄換韻。單調始自後蜀歐陽炯。南唐 馮延巳始增為雙調。馮詞平韻五十六字,十句,上下片各四句用韻。另有五十八字體。雙調五十六字,前後闋各四平韻,一韻到底。
《赤壁賦》 —— 11條句子
《留侯論》 —— 7條句子
《陌上花》 —— 6條句子
《行香子》 —— 6條句子
《西江月》 —— 5條句子
《西江月》取自李白《蘇台覽古》“只今唯有西江月,曾照吳王宮里人”。西江是長江的別稱,吳王西施的故事。又名《白蘋香》、《步虛詞》、《晚香時候》、《玉爐三澗雪》、《江月令》,另有《西江月慢》。唐教坊曲名。
《和子由澠池懷舊》 —— 5條句子
《沁園春》 —— 4條句子
沁園春是常見詞牌名。創始于晚唐。調名源于漢朝竇憲倚勢變相強奪沁水公主田園之典故。《萬氏詞律》云:“《沁園春》是古調,作者極盛,其名最顯。”沁園春以蘇軾詞為正格,雙調114字。亦名《壽星明》。據萬樹《詞律》卷十九所錄,還有另一體,即115字者。另有《花發沁園春》與此調無涉。
《望江南》 —— 4條句子
望江南,詞牌名。又名《憶江南》、《夢江南》、《江南好》。《金奩集》入“南呂宮”。段安節《樂府雜錄》:“《望江南》始自朱崖李太尉(德裕)鎮浙日,為亡妓謝秋娘所撰。本名《謝秋娘》,後改此名。”廿七字,三平韻。中間七言兩句,以對偶為宜。第二句亦有添一襯字者。宋人多用雙調。代表作有溫庭筠《望江南·梳洗罷》、蘇軾《望江南·超然台作》等。
《海棠》 —— 4條句子
《永遇樂》 —— 3條句子
永遇樂,詞牌名,始創于柳永,分上下兩闕,共一百零四字。蘇軾、李清照、辛棄疾、劉辰翁等均用此詞牌創作過,留下不少膾炙人口的名篇。本調一百零四字。首、次為四字對句,不用韻,“清”“山”二字均可仄。第三句為平仄平仄,起仄韻。第四五句亦為四字對句,第一字平仄不拘。第六句五字協韻,與﹝解語花﹞第三句同,惟第四字可拗作仄,此其異耳。第七八句又屬四字兩句,但不需對偶,而兩句第一句及下句第三字,平仄均可通用。第九句六字,協韻,第一字可平。第十句七字,上三字豆,第一字可仄。(此豆有作仄平平或平平平者,均非宜)結句六字,第一字可平,第二字不能作仄。(趙師俠作“緩步閬風仙苑”,不足法)後闋起二句,與前闋第七八句同。第三句六字協。第四句至第十句,均與前第四句至第十句同。結句四字作仄平仄仄,上一下三,定格也。
《水龍吟》 —— 3條句子
《水龍吟》出自李白詩句“笛奏龍吟水”。水龍吟又名《龍吟曲》、《莊椿歲》、《小樓連苑》。一百零二字,前後片各四仄韻。第九句第一字宜用去聲,結句宜用上一、下三句法。 此調句讀各家不同,《詞譜》分立二譜。 起句七字、第二句六字的以蘇軾詞為正格。一百零二字。上片十一句四仄韻,下片十一句五仄韻。上下片第九句都用一字豆。 起句六字、第二句七字者,以秦觀詞為正格,一百零二字,上片十一句四仄韻,下片十句五仄韻。後結作九字一句,四字一句。 此調氣勢雄渾,宜用以抒寫激奮情思。
《和董傳留別》 —— 3條句子
《六月二十日夜渡海》 —— 3條句子
《江城子·別徐州》 —— 3條句子
《東欄梨花》 —— 3條句子
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