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我要用一句警示語來為這篇小布道文做結——從問題和主題思想開始寫，幾乎注定寫不出好小說。好小說總是由故事開始，發展出主題；幾乎很少是先定好主題，然後發展出故事。 這條規則的反例，我能想出的可能僅有那些寓言小說，比如喬治·奧威爾的《動物農場》（我有種暗藏的懷疑，疑心《動物農場》是先有故事才變成寓言的；如果我死後見到奧威爾，我有心就此問問他看）。 但是，當你的基本故事寫出來之後，你就需要想想它意味著什麼了，然後用想出來的結論去充實你的第二稿第三稿。若不這麼做，就等于是剝奪了你作品（最終也是讀者）的遠見與深意，而正是這種深意讓你的每個故事獨一無二、非你莫屬。
0 0 0 0 拷貝 二維碼 《寫作這回事》
- 有時候人就得硬著頭皮上，哪怕有時候做事力不從心，仿佛坐姿鏟屎，使不上勁，但其實干出來的活還不錯。 0 0 0
- 一切藝術一定程度上都要仰仗心靈感應，但我相信寫作是最純粹的一種。 0 0 0
- 好的寫作通常要求作者放下恐懼和造作。就寫作的好壞判斷而言，造作本身即恐懼 0 0 0
- 美國人對電視問答節目比對雷蒙德·卡佛的短篇小說的熱情可高多了。 0 0 0
- 語法不僅是件煩人事，它是一根竿，抓住它你就可以讓思想站穩腳跟走動起來。再說，海明威就一直用這種簡單句子，寫得不也挺好？即便他醉得不成體統，他還是個見鬼的天才。 0 0 0
- 我想，直到我四十歲的時候才想明白，幾乎每一個哪怕只出版過一行字的小說作家或者詩人都曾經被人指責，說他或者她是在浪費上帝賦予的天分。如果你寫作（或者畫畫、跳舞、做雕塑，或者唱歌，我猜都一樣），總會有人想讓你覺得自己很差勁，僅此而已。 0 0 0
- 最重要的一點就是，作家對角色的最初認識可能和讀者一樣是錯誤的。緊接著就是我認識到，僅僅因為創作困難，不論感情上的原因也罷，想象力缺乏也罷，就中途放棄一部作品，這樣的做法不可取。有時候人就得硬著頭皮上，哪怕有時候做事力不從心，仿佛坐姿鏟屎，使不上勁，但其實干出來的活還不錯。 0 0 0
- 俗話說騙子發達，話是沒錯，卻只適用于大場面大事，具體到寫作這樣的叢林世界就行不通，在這里你必須得一步一個腳印，一字一句往下寫。在那個荒蠻世界里，一旦你開始撒謊，不真實地講述你所了解的事實和感受，一切都會分崩離析，坍塌下來。 0 0 0
- 好故事的點子真的是來自烏有鄉，憑空朝你飛過來：兩個之前毫不相關的主意碰到一起，青天白日里就產生出新東西來。你的工作並不是要找到這些主意，而是當它們出現的時候，你能夠認出來。 0 0 0
- 現在就對自己鄭重承諾吧，決不用“酬勞”代替“小費”，決不說“約翰停留得太久，時間足以完成一次排泄行為”，其實意思是“約翰停了拉泡屎的工夫”。如果你認為讀者會認為“拉泡屎”有所冒犯或是不大合適，大可以說“約翰停了大個便的工夫”（又或者“約翰停了上大號的工夫”）。我不是教你說髒話，只是要你有話直說。 0 0 0
- 如果你認為一切都是為了傳達信息，你最好還是放棄寫小說，另找一份寫產品說明書的工作去吧。 0 0 0
- 寫書的過程中，你一天一天爬格子，好比是觀測每棵樹。寫完之後，你得後退幾步，看看整片森林。並非每本書都得具有象征、反諷，或是音樂般的語言（要不然怎麼管它叫“散文”呢），但是在我看來，每本書——至少每本值得讀的書——都言之有物。 0 0 0
- 也許你確實知道自己要寫的是什麼，並且能夠使用主動態的動詞給你的文字增添活力。也許你的故事已經講的不錯，相信用“他說”，讀者就會知道他講話的語氣動作——是慢是快，是愉快還是傷心。你的讀者也許在沼澤里掙紮，甭管怎麼說扔給他一根繩索......但絕對沒有必要拿根九十英尺的鋼索把他迎頭打暈。 0 0 0
- 好小說總是由故事開始，發展出主題；幾乎很少是先定好主題，然後發展出故事。 0 0 0
- 我試圖告訴大家一個作家是如何長成的。不是說作家是如何造就的；我不認為作家可以造就，不論環境還是個人意志都不能造就一個作家（雖然我曾經相信這些東西可以）。這資質是原裝原配的。可它仍然是種不尋常的資質；我相信許多人都至少具備一定的寫作或者講故事的天分，這種天分可以得到加強和磨練。 0 0 0
- 如果你繼續堅持寫作就會發現，你所塑造的每個角色中都有你的一部分。 0 0 0
- 通過閱讀爛文章，人最是能清楚學會不該怎麼寫。 0 0 0
- 四個故事。兩毛五一個。這是我做這行賺到的第一塊錢。 0 0 0
- 寫作不是為了賺錢、出名、找人約會、做愛或是交朋友。最終寫作是為了讓讀你書的人生活更豐富，也讓自己的生活更豐富。是為了站起來，好起來，走出來。快樂起來，0K，快樂起來。 0 0 0
- 有人——慚愧，我不記得是誰了——曾經寫過這樣的話，說所有的小說其實都是信件，專寫給一個人看的。我碰巧相信這個話。我認為每個小說家都有一個理想讀者；在寫作過程中，作家不時地會想：“不知道·她看到這段會怎麼想。”而對我來說，這位第一讀者就是我的太太塔碧莎。 0 0 0
- 從事創作的人比起從事其他職業的人也許確實面臨更大風險，容易沉淪于酒精或者藥物，但是那又如何呢？當我們對著水槽嘔吐的時候，丑態無甚差別。 0 0 0
- 如果上帝賦予你一件你力所能及的工作，看在上帝分上，你干嗎不做呢？ 0 0 0
- 閱讀真正的意義在于，它能夠讓寫作變得容易上手；當你來到作家國度的時候，應該准備好各種證書文件。持續的閱讀會將你帶人這樣一種狀態（換句話說，就是做好精神准備），你可以很迫切很放松地寫作。同樣閱讀也能持續教你知道：前人都做過些什麼，還有什麼沒做，哪些是陳腔濫調，什麼才令人耳目一新，怎麼寫算是言之有物，或者死氣沉沉。你讀得越多，下筆或者是往鍵盤上敲的時候才越不會顯得像個傻瓜。 0 0 0
- 寫作不是人生，但我認為有的時候它是一條重回人生的路徑。 0 0 0
- 禮儀風紀檢査團也許不喜歡“屎”這個詞兒，也許你也不大喜歡，但有的時候你還就是深陷其中不能自拔——任憑哪家的孩子也不會跑到媽媽面前說他妹妹剛剛在浴缸里“排泄”了。我猜他可能會說“便便”或者“噗噗”，但是恐怕最大的可能他還是會直說“拉屎”（畢竟小家伙有雙大耳朵，學得快若呢）。 0 0 0
- 如果我必須得在煉獄受上一陣煎熬，然後才能進天堂或者下地獄，我想只要煉獄有間能借書的圖書館我就沒問題。 0 0 0
- 難道我們在生活中不曾希望救星從天而降，問題都迎刃而解嗎？ 0 0 0
- 你總是對自己說你很幸運，簡直是難以想象的幸運，通常這招都能管用，因為確實是這麼回事。有的時候這招就不管用了，如此而已。這時你就會哭泣。 0 0 0
- 寫作的時候，你會想讓世界整個消失掉，難道不是嗎？當然是這樣。你寫作的時候是在創造自己的世界。 0 0 0
- 在沒找到一個屬于自己的空間之前，你會發現自己很難將自己剛立下的寫作決心嚴肅對待。 0 0 0
- 斯蒂芬·金
0斯蒂芬·金（StephenKing），1947年9月出生于美國緬因州一貧困家庭。在州立大學學習英國文學。畢業後因工資菲薄而走上寫作之路。70年代中期聲名漸起，被《紐約時報》譽為“現代恐怖小說大師”。他是當今世界上讀者最多、聲名最大的美國小說家。他的每一部作品都成為好萊塢制片商的搶手貨。1979年，在他32歲時，成為全世界作家中首屈一指的億萬富翁。
對于斯蒂芬·金（Stephen King）這個名字，早已不陌生了。任何一個美國娛樂界影響力榜，或者每一年的文藝界富豪榜上都有他的大名，而且必然名列前茅。年初，這位當今全球最成功的暢銷書作家在接受《洛杉磯時報》采訪時卻表示，在完成手邊的寫作計劃後，年底將正式封筆。這個消息雖然令眾多讀者泄氣，但並不令人震驚，史蒂芬．金欲收山的意圖曾不止一次向新聞界透露過。其最大原因是想在顛峰時終止寫作生涯，而不是在狀態、銷量、名聲一路下滑時“惡夢般的結束”。當然史蒂芬．金在內心深處仍有無法言說的心事，那就是他十分渴望成為馬克·吐溫式的大作家，但不管他如何努力，人們總是稱他為“恐怖小說家”——無疑，這令他異常沮喪。
他的每一部小說幾乎都曾搬上過銀幕。據說，論原著被改編為影視劇的比率，史蒂芬·金可以排第二，第一則是莎士比亞。的確很多人雖然沒讀過他的書，卻為他的電影癡迷過，其中最著名的當屬《肖申克的救贖》和《閃靈》。
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