下句：慢長才能長好
- 肉體是每個人的神殿，不管里面供奉著的是什麼，都應該好好保持它的強韌、美麗和清潔。 0 0 0
- 你要記得那些黑暗中默默抱緊你的人，逗你笑的人，陪你徹夜聊天的人，坐車來看望你的人，陪你哭過的人，在醫院陪你的人，總是以你為重的人，帶著你四處游蕩的人， 說想念你的人。是這些人組成你生命中一點一滴的溫暖 ，是這些溫暖使你遠離陰霾， 是這些溫暖使你成為善良的人。 0 0 0
- 人，人生，在本質上是孤獨的，無奈的。所以需要與人交往，以求相互理解。然而相互理解果真可能嗎？不，不可能，宿命式的不可能，尋求理解的努力是徒勞的。與其勉強通過交往來消滅孤獨，化解無奈，莫如退回來把玩孤獨，把玩無奈！ 0 0 0
- 你要記得那些大雨中為你撐傘的人，幫你擋住外來之物的人，黑暗中默默抱緊你的人，是這些人組成了你生命中一點一滴的溫暖。 0 0 0
- “當我想吃草莓蛋糕了，你就不顧一切的把它送到我面前，我說我不想吃了，你就立馬把它從窗戶扔出去。” 0 0 0
- 你相信我是堅強的，高估了我的才能。可是，你並不了解我那不為人知的努力。就像剝藠頭，一層層剝到最後，內核卻空無一物。可我還相信，一定會剝出些什麼，于是又拿起另外一只，剝來剝去又是一場空。這種猴子撈月的悲傷有誰明白？見一個愛一個的人，其實誰都不愛。” 0 0 0
- 當我們學會用積極的心態去對待“放棄”時，我們將擁有“成長”這筆巨大的財富。 0 0 0
- 當我們回頭看自己走過來的路時，所看到的仍似乎只是依稀莫辯的‘或許’。我們所能明確認知的僅僅是現在這一瞬間，而這也只是與我們擦肩而過。 0 0 0
- 對相愛的人來說，對方的心才是最好的房子。 0 0 0
- 人本性就不喜歡承受不必要的負擔，因此人的身體總會很快就對運動負荷變得不習慣。而這是絕對不行的。 0 0 0
- 看著貓靜靜睡在一旁，心里就會覺得很踏實，因為這一刻世界上大概不會發生什麼壞事。 0 0 0
- 有光明的地方就必然有陰影，有陰影的地方就必然有光明。不存在沒有陰影的光明，也不存在沒有光明的陰影。 0 0 0
- 我時不時地向空間里漂浮的光粒子伸出手去，但我的手尖卻什麼都觸不到。 0 0 0
- 身處周遭如一口深井，我不知道黑洞洞的井底通向哪里，只知道前方的征途是星辰和太陽；我不知道前方的路還有多遠，只知道我將義無反顧地走下去。 0 0 0
- 今天不想跑，所以才去跑，這才是長距離跑者的思維方式。 0 0 0
- 人生中一些重大的轉變，往往來自那些看似不重要的片段。不必太糾結于當下，也不必太憂慮未來，當你經曆過一些事情的時候，眼前的風景已經跟從前的不一樣。 0 0 0
- 魚對水說：你看不見我的眼淚，因為我在水里。 水對魚說；我能感覺到你的眼淚，因為你在我心中。 我不是魚，你也不是水。你能看見我寂寞的眼淚嗎？ 魚對水說：我永遠不會離開你，因為離開你，我無法生存。 水對魚說：我知道，可是如果你的心不在呢？ 我不是魚，你也不是水。我不離開你是因為我愛你。 可是，你的心里有我嗎？ 魚對水說：我很寂寞，因為我只能待在水中。 水對魚說：我知道，因為我的心里裝著你的寂寞。 我不是魚，你也不是水。我寂寞是因為我思念你。 可是，遠方的你能感受到嗎？ 魚對水說： 0 0 0
- Think of nothing things think of wind.去想想無關緊要的事，去想想風吧 0 0 0
- 如果相愛，便攜手到老。 如果錯過，便護他安好。 0 0 0
- 人若真的受傷，通常無法直視傷口，想隱藏它，想遺忘它，把心門關起來。要成長，就要把傷口撕得更大一些，傷得更深一些。 0 0 0
- 最聰明的處世之道，便是，即對只投以白眼麼，與之同流合汙 0 0 0
- 成長是痛，不成長是不幸。 0 0 0
- 我不是人，我是一架機器，我沒有感覺，我只會前進！ 0 0 0
- 舒伯特麼，讓我來說，乃是向萬事萬物的存在狀態挑戰而又敗北的音樂。這是浪漫主義的本質。在這個意義上，舒伯特的音樂是浪漫主義的精華。 0 0 0
- 我們也自然而然地緘口不語，分別委身于沉默編織出的漫無邊際的思緒中。 0 0 0
- 同宇宙的複雜性相比，我們這個世界不過如麻雀的腦髓而已。 但願如此，但願。 0 0 0
- 這世間最折磨人的，是站在原地以為還回得去 0 0 0
- 這個世界啊，既蠻不講理，又相當缺乏善心。或許是這樣，但也沒關系。這種世界反正轉眼間就會完蛋。然後天國就會降臨。 0 0 0
- 任何成功都抵不過教育子女的失敗。 0 0 0
- 我默不作聲地定定看著女孩的臉，看了很長時間。我覺得她的臉在促使我想起什麼。她身上有一種東西在靜靜搖晃著我意識深處某種軟綿綿的沉積物。但我不明白這到底意昧著什麼，語言已被葬入遙遠的黑暗中 0 0 0
- 村上春樹
0村上春樹，以《挪威的森林》成為日本最暢銷的作家。做為著名作家和學者聞名于世界文壇，村上的小說沿襲了日本文化與傳統美學，村上春樹的作品反映了多年來日本迅速發展的社會中成年人的壓制和苦悶，遺憾與追悔，受到廣大讀者的喜愛。
日本現代小說家，生于京都伏見區。畢業于早稻田大學第一文學部演劇科，亦擅長美國文學的翻譯，29歲開始寫作，第一部作品《且聽風吟》即獲得日本群像新人獎，1987年第五部長篇小說《挪威的森林》上市至2010年在日本暢銷一千萬冊，國內簡體版到2004年銷售總量786萬，引起“村上現象”。
其作品風格深受歐美作家的影響，基調輕盈，少有日本戰後陰郁沉重的文字氣息，被稱作第一個純正的“二戰後時期作家”，並被譽為日本80年代的文學旗手。
村上的文字表達平簡易懂，清麗流暢，他獨具韻味的文筆，像泉水浸潤著人們的心靈，讓人們感受著日本語言的魅力。在以前的作家，人們更多感受的是日本語言的冗長拖遝，絮絮叨叨，來回的重複。而村上語言的簡練利落無疑也是他成功的重要原因，其作品充滿了個人獨特的風格，他的文字精練，沒有太多余的語言，透過抽象化、符號化、片段化、寓言化的筆法，道出了現代人的無奈與哀愁，卻少有日本戰後陰郁沉重的文字氣息，被譽為日本80年代的文學旗手。
村上創造的文學世界，對應了中國人的生存狀況，精神狀態，透過他，能看到人類共同面臨的生存困境與生命的傷口。正是這種對應喚起人類內在的共鳴，並持續不斷地感動著人們。感動了日本的村上，也感動了中國，並會繼續感動今天這個世界上所有認真思考關于生存的人類。
- 《村上春樹經典語錄》[126句]