上句：事不关己，己不劳心。
- 承欢以后都没再尝试用自己力量购买童年乐趣，重温旧梦，梦一过去都不算梦了。 0 0 0
- “结婚生子这种事，永远不能备课，你必需提起勇气，一头栽下去，船到桥头自然直。” “我办不到。”承欢把脸埋在手心中。 “如果你爱我，你办得到。” “我当然爱你，可是我也爱我母亲，而且在这上面，我又最爱我自己。” 0 0 0
- 毛咏欣看她一眼，“你我受过大学教育，年纪在三十岁以下，有一份职业，这样的女性，已立于必败之地，在父母家，在办公室，在男伴之前，都需忍完再忍，忍无可忍，重新再忍。”承欢问：“没有例外？”“咄，谁叫你知书识礼，许多事不可做，许多事不屑做，又有许多事做不出。” 0 0 0
- 我们迟早会遇到痛不欲生之事，无可避免，你不可能保护他一辈子。你管太多，他就巴不得没你这个姐姐。 0 0 0
- 母亲寂寞了那么多年，生活枯燥得一如荒原，看到子女的生活丰盛新奇鲜蹦活跳，巴不得事事加一脚，最想做子女生活中的导演，这样，方可弥补她心中不足。 0 0 0
- 麦太太说：“你不知道婴儿的好处，你对他好，他就对你好，他可不理你穿得怎么样，有无财势学问，他的笑声一般欢乐清脆，他的哀乐毫无掩饰。” “是，这是真的，然后受环境熏陶，渐渐学坏。” 麦太太说：“我最喜幼儿。” “人人喜欢，但是不是人人似你，愿意不辞劳苦。” 0 0 0
- 这可能也是她一生中最骄矜的一刻，过了这个阶段，还有什么讨价还价的能力。 0 0 0
- 年轻的女孩总是希望爱，激动脆弱的心，捧在手中，如一小撮流动的金沙，希祈有人接受好好照顾......几乎是一种乞求。 0 0 0
- “要利用青春，真不该在大学堂里浪费时日。” “一进学堂，如入酱缸，许多事碍于教条，做不出来，难以启齿，是以缚手缚脚，一事无成。” “可不是，动辄想到寒窗数载，吃尽咸苦，如不守住自己，既对不起那一打打抄的笔记，又亏欠了学问，充满悲恸，日日自怜，高不成低不就。” 0 0 0
- “你若爱他，你不会觉得烦。” “不，承欢，你对爱的感觉与我完全不同，你的爱是温暖家庭，体贴丈夫，听话孩儿。” 承欢大纳罕，“你的爱如何？” 毛毛微微笑，“要令我激动得落泪，短暂不妨，但需燃烧。” 承欢忽然问：“他出现了没有？” 毛毛答：“出现过，消失后，我又在等待。” 承欢说：“毛毛，时光易逝。” “我知道，”她悠然，“所以千万不可以结婚。” “将来你会累的。” “不会比养育两女一子更累。” 0 0 0
- 穷家女嘛，谁会来替她出头，再欺侮她也无后顾之忧。 0 0 0
- 不先问价，自取其辱。无论买什么，第一件事是问价，无论卖什么，第一件事也是问价，切记切记。 0 0 0
- 这是一个十分重功利美色的都会，长得好，且年轻，已是最佳本钱。 这自然是一条凶险的路，可是，你不是要图出身吗，既然如此，豺狼虎豹，利箭穿心，也只得冒死上路。 0 0 0
- 女孩子手头上有点钱，比较不受人欺侮。 0 0 0
- “世上最便宜的是大学生。” “可是如果你不是大学生，却连摆卖的资格也无。” 0 0 0
- 事不关己，己不劳心。 0 0 0
- 不是没有遗憾，不是不惆怅，而是只能如此。 0 0 0
- 生活上依赖别人，又希望得到别人尊重，那是没有可能的事。 0 0 0
- 小时候看荷里活电影，最向往女主角一哭，便可奔上一道回旋楼梯，直到楼上，嘭一声打开豪华卧室门，扑到大床上……我是穷家女，与家有什么争执，只得避到这个公众体憩处来。 0 0 0
- 上帝安排始终是公平的，每个人得到一点，也必定失去一点。 0 0 0
- “你对家有什么憧憬？” 承欢精神来了，对这个问题，她可不必吞吞吐吐，她可以直爽地回答。“洗手间要宽大，放着许多毛巾，白色的厨房里什么厨具都有，可是只煮煮开水与即食面，环境甯静，随时一眠不起……” 家丽拍拍她肩膀，“我以为你会说只要彼此相爱，一切不是问题。” “被生活逐日折磨，人会面目全非。是慢慢学会的吧，穷家子女，不学得眉精眼明，善解人意，简直不能生存，吃次亏学次乖，渐渐变为人精。” 0 0 0
- 一个女人，身边没有些许钱傍身，是完全行不通的，到老了只有更惨。 0 0 0
- 承欢老觉得不说话是最佳社交礼貌，这些太太的言语背后往往又有另一层意思，赞美固然不假，挖苦却亦有诚意。 对长辈要客气，甯可他失礼，不可我失态。 0 0 0
- 承欢叹口气，“我是长女，总得先尽孝心。” 毛咏欣不以为然，“他们不是你的责任，你还是照顾自己为先，健康快乐地生活，已是孝道。” 承欢颔首：“这是一种说法，可是子女婚后人力物力必不大如前，所以我母亲心中惶恐，激发对我百般刁难。” “了解她心理状况就容易原谅她。” “是呀，她一向对丈夫没有信心，认为只有我为她争气，她婚礼只是草草，故此要藉我的婚礼补偿，渐渐糊涂，以为拼命争取的是她的权益，刹那间浑忘不是她结婚，是我。” “可怜。” “是，她巴不得做我。” “旧女性统共是寄生草，丈夫不成才就转移到子女身上，老是指望他人替她们完成大业。” 0 0 0
- 是一个不可实践的奢望。可是这一刻的诚意，已使承欢自己感动。 0 0 0
- 如果一下子嫁出去，必定剥夺了与他相处的时间，她需要更多的时间与父母相亲，她不急于成为他人的母亲。 0 0 0
- 你我已年老色衰。过了十八二十二，自然面无人色。 0 0 0
- 此刻她是红颜之身，叫她服侍年纪大一截的异性，她觉得匪夷所思。对方再有钱有势，她也情愿生活清苦点。 0 0 0
- 老到未必，而是明年后年长多了智慧，价值观想必不同，许多事你不屑做，也就失去许多乐趣，真的到年纪大了，一点回忆也无。 0 0 0
- 她立定心思，婚后决不从夫，老了决不从子，耄耄之际无事与毛咏欣二人跑到沙滩去坐着看半裸的精壮小伙子游泳，评头品足，要多无聊就多无聊，可是决不求子孙施舍时间金钱。 0 0 0
- 亦舒
0亦舒原名倪亦舒，另有笔名梅峰、依莎贝和玫瑰等。哥哥是香港作家倪匡。亦舒于1946年生于上海，祖籍浙江镇海，五岁时到香港定居，中学毕业后，曾在《明报》任职记者，并担任电影杂志采访和编辑等。1973年，亦舒赴英国曼彻斯特攻读酒店食物管理课程，三年后回港，任职富丽华酒店公关部，随后进入政府新闻处担任新闻官，也曾当过佳艺电视台编剧。现时为专业作家，并已移居加拿大。
事实上，亦舒早在十四岁便在《西点》杂志上发表其第一部小说《暑假过去了》 ，首部个人小说集《甜呓》则在1963年出版。她的多部作品，包括《玫瑰的故事》 、《朝花夕拾》等，亦曾改编为电影。除小说外，亦舒还撰写散文和人物访问稿等。亦舒的作品以情节取胜，故事往往跌宕起伏，环环相扣，结局受欧·亨利的影响，常常出乎意料，富有传奇色彩。在语言形式上，亦舒小说都是以一两句话为一个段落：跳跃性大，节奏感强，这和香港惜时如金的紧张生活很吻合。
亦舒一直都是一位多产专业作家，除了小说作品外，亦以笔名“衣莎贝”在《明报周刊》撰写专栏。她的科幻作品不时会看到倪匡作品的角色客串出现，如原振侠，小郭等。而她笔下的女角色大部份自爱自强，独立特行的姿态影响一众华文读者。
亦舒小说的女主角多是都会里聪敏干练的白领女性，但在感情生活中却往往饱经沧桑，或感到都市优秀男性的匮乏、苦于难觅知音。亦舒的语言风格也很有特色，泼辣、尖刻、逼真，常以三言两语切中时弊，她的文字非常精炼，没有任何多余的联接。
亦舒的作品有着鲜明的时代印记，主要是以香港和欧美的现代都市作为背景。她描写的爱情故事，主人公的感情发展与身边的社会关系网络有着重大的联系。而前者往往屈从于后者。亦舒是在演绎爱情的表面下展示一个冷漠现实的都市社会，展示在这种都市环境中，人的个性、心理所受到的种种压抑与异化。
倪匡曾说过：“亦舒自小在香港长大，她的小说，和香港人的脉搏频率相同，是地道的香港文学。她的小说不矫揉造作，有着香港人的性格。”她美丽而豪爽，“有着追求理想的翅膀”，因之她的小说充满幻想色彩——虚无飘渺，却又执着而不肯放弃。
- 《承欢记》[42句]