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米蘭·昆德拉


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米蘭·昆德拉,捷克小說家,生于捷克布爾諾市。1948年,到首都布拉格讀大學。1967年,他的第一部長篇小說《玩笑》在捷克出版,獲得巨大成功。曾多次獲得國際文學獎,並多次被提名為諾貝爾文學獎的候選人。主要作品有《小說的藝術》、《不能承受的生命之輕》等。2010年11月15日,“2010第五屆中國作家富豪榜”子榜單外國作家富豪榜首次發布,該榜統計了2000至2010十年間,外國作家在中國大陸地區的版稅總收入,共有25位外國作家上榜,米蘭·昆德拉以600萬元人民幣版稅收入,榮登外國作家富豪榜第9位,引發廣泛關注。
米蘭·昆德拉小說非常注重故事視角和時間視角的選擇。傳統敘事一般不外第一和第三人稱敘述,即使偶有第二人稱語式的敘述,也只不過是前兩種人稱敘述的變異而已。米蘭·昆德拉在敘述人稱選擇上與人別無二致。但是,米蘭·昆德拉在用第一或第三人稱講述故事時,卻能營造一種非常特殊的效果。故事的發生與作者的寫作、讀者的閱讀同步進行,二者之間構成一種共時狀態,從而使作品獲得一種前所末有的真實感,有種切膚的“現場直播”式的“在場”感。
他/她的經典名句
他/她的經典作品
《不能承受的生命之輕》 —— 396條句子
《不能承受的生命之輕》(《The Unbearable Lightness of Being》)LE INSOUTENABLE LEGERETE DE LETRE,米蘭·昆德拉最負盛名的作品,《紐約時報》曾評論該作是20世紀最重要的經典之作。小說描寫了托馬斯與特麗莎、薩麗娜之間的感情生活。但它不是一個男人和兩個女人的三角性愛故事,它是一部哲理小說,小說從“永恒輪回”的討論開始,把讀者帶入了對一系列問題的思考中,比如輕與重、靈與肉。
《不能承受的生命之輕》是一部意象繁複的書,其中裝載了多種涵義:被政治化了的社會內涵的揭示、人性考察、個人命運在特定曆史與政治語境下的呈現,以及對兩性關系本質上的探索等。昆德拉將這些元素糅合在一起,寫成一部非同凡響的小說——其中既有隱喻式的哲學思考,也有人的悲歡離合的生命曆程的展現。
本書描述一九六八年蘇俄入侵捷克時期,民主改革的氣息演變成專橫壓榨之風潮,...
《米蘭·昆德拉經典語錄》 —— 69條句子
《不朽》 —— 43條句子
《不朽》是米蘭·昆德拉移居法國後1990年所著重要小說代表作之一。這也是他的第六部小說。本書主人公阿涅絲,因為受到往事回憶的長久糾纏,陷于人生存在的無可奈何狀態當中。小的不朽是指一個人在認識他的人的心中留下了回憶;大的不朽是指一個人在不認識的人的心中留下了回憶……《不朽》是米蘭·昆德拉移居法國後1990年所著重要小說代表作之一。這也是他的第六部小說。像福樓拜的包法利夫人,托爾斯泰的安娜卡列尼娜,昆德拉本書主人公阿涅絲,因為受到往事回憶的長久糾纏,陷于人生存在的無可奈何狀態當中。故事通過一個在游泳池畔向游泳教練做手勢打招呼的一個場景開始,精煉地體現了昆德拉的高妙小說藝術創造力。
《生活在別處》 —— 37條句子
“生活在別處”,這句話在法國詩人蘭波的筆下,是一句躍紙欲出的響亮口號,是19世紀一個法國天才詩人拿出一生的時間去為之努力爭取的夢想。“生活在別處”本身就是一個美麗的、充滿生命活力的句子。蘭波以它作為詩句,米蘭昆德拉以其作為小說的書名。
《生活在別處》是一個年輕藝術家的肖像畫。昆德拉以其獨到的筆觸塑造出雅羅米爾這樣一個形象,描繪了這個年輕詩人充滿激情而又短暫的一生,具有“發展小說”的許多特點。就其題材而言,表現一個藝術家(或知識分子)是本世紀文學的一個重要領域,因為展示我們這個複雜的時代也只有複雜的人物才能承擔。在這部作品中,作者對詩人創作過程的分析是微妙而精細的。創作過程當然不僅指下筆寫作的過程,而且更廣義地指一個詩人的全部成長過程。
《告別圓舞曲》 —— 28條句子
《告別圓舞曲》曾榮獲意大利最佳外國文學獎,是米蘭·昆德拉重要的小說代表作,于1969-1970年間在波希米亞完成。該作品構思巧妙,極富黑色幽默風格,是公認的當代文學傑作,在全世界34個國家和地區出版。小說以蘇聯入侵布拉格為政治背景,通過小號手、美國商人、療養院護士和獲釋囚徒等8個人物反複曲折的愛情故事,在哲學層面深刻探討了諸多人生繁雜矛盾的困境和難題。
歐洲偉大的小說是一種消遣,所有真正的小說家都很懷念這一點!然而消遣並不排除它的重力。在本書中,作者在思考這樣一個問題:人配在地球上生存嗎?難道不應當“把地球從人類的魔爪下解救出來”嗎?將格外重的問題和格外輕的形式結合在一起,這是作者一直以來的野心。這不是一種單純的藝術野心。形式之輕和主題之重的結合揭示了我們人間這種種戲劇(在我們床上所發生的一切和曆史舞台上我們所演出的都是一樣)毫無意義,到了可怕的地步。
《身份》 —— 21條句子
十六七歲的時候,她特別喜歡一個隱喻;是她自己想出來的、聽來的,還是從哪里讀到的?沒有關系。她想成為一種玫瑰香,一種四處擴散的香味,四處去征服。她希望就這樣穿透所有男人,並通過男人,去擁抱整個世界。玫瑰四處擴散的香味:那是對豔遇的隱喻。這個隱喻在她即將成人之際開放,就像是對溫柔地與男人混雜相處的浪漫許諾,對穿越所有男人之旅的邀請。可是,她天生又並非是一個常換情人的女人,這個朦朧的、抒情的夢,很快就在她甯靜而幸福的婚姻中沉睡過去。
最細膩真摯的文字,最鮮明震撼的觀念,讓您深切體悟不能承受的生命之輕!《身份》,是米蘭?昆德拉作品在中國第一次正式出版。米蘭?昆德拉對作品的翻譯一向慎重,他嚴格要求翻譯其作品的人要以他直接撰寫的或親手校訂的法文本為准。這位由旅居而定居而入籍法國的捷克作家早已經視法語為他的第二母語。上海譯文版的“昆德拉”全部從法文重新翻譯,都源自法國著名的伽里瑪出版社。
《無知》 —— 21條句子
《無知》(L'Ignorance)是米蘭·昆德拉2000年的小說作品。人們不斷地批評那些歪曲、重寫、偽造自己的過去,或是擴大某一事件的重要性而不提另一事件的人;這樣的批評是公正的,但如果在此之前不做一項更基本的批評,也就是對人的記憶本身的評批,它們就不具備重要性,因為人的記憶,可憐的記憶,真的能做些什麼呢?它只能留住過去可憐的一小部分,沒人知道為什麼留住的恰恰是這一部分,而不是另一部分,在我們每個人身上,都在神秘地進行,超越我們的意志和我們的興趣。我們將無法理解人的生命,如果我們竭力排除下面這一最為明顯的道理:事實存在時的原來模樣已不複存在;它的還原是不可能的。
《笑忘錄》 —— 20條句子
《笑忘錄》一九七九年在法國出版,曾榮獲法國文壇最高榮譽之一的『梅第奇大獎』,是一部關于笑與忘、關于遺忘也關于布拉格、關于布拉格也關于天使們的小說。
以1968年蘇聯軍隊入侵捷克斯洛伐克為時代背景,描寫了捷克不同階層知識分子的多舛命運。書中不同的章節一個接著一個,如同旅行的幾個不同階段,朝向某個主旋律的內在,朝向某種獨一無二情境的內在,而旅行的意涵已迷失在廣袤無垠的內在世。作者在故事敘述當中,探討了人生中間記憶和遺忘的哲學關系;記憶,人們希望保持或者忘卻的內容,如同附帶歡娛和諷刺的笑一樣,是交相輝映的永恒主題。
整個這本書就是變奏形式的一部小說。相互接續的各個部分就像是一次旅行的各個階段,這旅行貫穿著一個內在主題,一個內在思想,一種獨一無二的內在情境,其中的真義已迷失在廣袤無際之中,不複為我所辨。
這是關于塔米娜的一部小說,而當塔米娜不在幕前的時候,這就是為塔米娜而寫的一部小說。...
《慢》 —— 18條句子
速度是出神的形式,這是技術革命送給人的禮物。跑步的人跟摩托車手相反,身上總有自己存在,總是不得不想到腳上水泡和喘氣;當他跑步時,他感到自己的體重、年紀,就比任何時候都意識到自身與歲月。當人把速度性能托付給一台機器時,一切都變了:從這時候起,身體已置之度外.交給了一種無形的、非物質化的速度,純粹的速度,實實在在的速度,令人出神的速度。
慢的樂趣怎麼失傳了呢?啊,古時候閑蕩的人到哪兒去啦?民歌小調中的游手好閑的英雄,這些漫游各地磨坊、在露天過夜的流浪漢,都到哪幾去啦?他們隨著鄉間小道、草原、林間空地和大自然一起消失了嗎?捷克有一句諺語用來比喻他們甜蜜的悠閑生活:他們凝望仁慈上帝的窗戶。凝望仁慈上帝窗戶的人是不會厭倦的;他幸福。在我們的世界里,悠閑蛻化成無所事事,這則是另一碼事了。無所事事的人是失落的人,他厭倦,永遠在尋找他所缺少的行動。
《好笑的愛》 —— 17條句子
短篇小說集,以冒瀆不恭的輕佻手法,提出對生命本質最沉痛的質疑。在《搭車游戲》、《誰都笑不出來》、《愛德華與上帝》等篇章中,將那些樂于認真思索的玩笑,以奇思異想為始,以災難告終,而性愛游戲和權力常是最關鍵的中心主題。他說:“要是真的給自己下個定義的話,我會說自己是個享樂主義者,被錯置于一個極端政治化的世界。”
《玩笑》 —— 16條句子
青年知識分子路德維克因為與女友開了個玩笑,被朋友澤馬內克陷害,送入苦役營。歸來後他為了報複澤馬內克設計勾引其妻海倫娜。計劃成功後,他才發現:澤馬內克早想拋棄妻子,他的報複成了一個毫無作用的“玩笑”。昆德拉說:“受到烏托邦聲音的迷惑,他們拼命擠進天堂的大門,但當大門在身後砰然關上時,他們卻發現自己是在地獄里。這樣的時刻使我感到,曆史總是喜歡開懷大笑的。”昆德拉自從1960年以《玩笑》一舉成名之後,先後獲得六次國際大獎,在世界范圍內引起了不同凡響的震撼。阿拉貢稱之為“本世紀最偉大的小說家”;《華盛頓郵報》稱之為“歐美最傑出的和最為有趣的小說家之一”。
《慶祝無意義》 —— 15條句子
《慶祝無意義》,是法國作家 米蘭·昆德拉創作的一篇小說,米蘭·昆德拉 ,曾多次獲得國際文學獎,並多次被提名為諾貝爾文學獎的候選人。主要作品有《小說的藝術》、《生命中不能承受之輕》等。
六月的一個早晨,阿蘭走在巴黎一條街道上,看到很多穿著低腰褲、露臍裝的女人。看著她們裸露的肚臍,阿蘭既覺得迷人,又感到困惑,情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚臍作為誘惑的中心,這意味著什麼呢?
小說這樣開篇,一場嬉笑怒罵的喜劇由此上演,圍繞盧森堡公園這個舞台中心,阿蘭、拉蒙、夏爾、凱列班四個好朋友輪番登場,順著他們的腳步、他們的生活故事、他們三三兩兩的談話,引出了巴黎街頭的花季少女,市民熱捧的夏加爾畫展,斯大林二十四只鷓鴣的玩笑,尿急的蘇維埃傀儡主席,自殺未遂卻殺人的母親,以及天堂紛紛墮落的天使……舞台上演著一部熱鬧非凡的人間喜劇,幕後卻隱藏著作者冷靜洞察的智慧:生與死、嚴肅與荒誕、曆史與忘卻、現...
《小說的藝術》 —— 14條句子
昆德拉的小說並不好讀。也許對多數的讀者來說,我們只能捕捉到他完整拼圖里的某一塊或某個脈絡,作為閱讀的線索。而今,一個小說家說“小說”的集子再次出版了,這本昆德拉言之為一個實踐者反思的“小說的藝術”,值得喜愛閱讀小說、甚至創作小說的人一讀。
一個小說家是如何看小說的呢?尤其是像米蘭昆德拉這樣的小說家?昆德拉的小說可以畫出清楚的以“七”為基礎的建築結構技術圖,巧妙的運用複調結構,配合內在樂曲的速度,以黑色幽默書寫著人間的愛與性,曆史與政治,存在與沖突。
我並不擅長理論。以下思考是作為實踐者而進行的。每位小說家的作品都隱含著作者對小說曆史的理解,以及作者關于“小說究竟是什麼”的想法。在此,我陳述了我小說中固有的、我自己關于小說的想法。
小說家一旦扮演公眾人物的角色,就使他的作品處于危險的境地,因為它可能被視為他的行為、他的宣言、他采取的立場的附庸。
《相遇》 —— 14條句子
本書是米蘭·昆德拉繼《小說的藝術》、《被背叛的遺囑》和《帷幕》後推出的第四本隨筆集,共分為九個部分,涉及繪畫、文學、音樂等各項領域。昆德拉一如既往“出入于藝術之境”,在書中回憶了與弗朗西斯·培根、富恩特斯、勳伯格、阿納托爾·法朗士等人的“相遇”,既是美學的“相遇”,也是幾個時代的“相遇”、更是作者與其舊主題和舊愛的“相遇”。
《帷幕》 —— 10條句子
《帷幕》是昆德拉于2005年3月出版的最新作品。作為《被背叛的遺囑》和《小說的藝術》的延續,隨筆《帷幕》概述昆德拉在前兩者中的思考,並以更自由的筆觸探索與曆史和生活現實交混的小說藝術世界。他撕裂了遮蓋著世界和文學的帷幕,將讀者帶到各國,帶到拉伯雷、福樓拜、司湯達、塞萬提斯、馬爾克斯、富恩特斯、穆齊爾和荷馬的土地上。
一道魔幻的帷幕,上面織滿了傳奇,掛在世界的前面。塞萬提斯派堂吉訶德去旅行,撕裂了這道帷幕。世界在這位流浪騎士面前,以它非詩性、喜劇性的裸體,呈現出來。
就像一位匆匆化妝去赴她的首次約會的女人,當世界湧向剛剛出生的我們時,是已經化過妝、戴上了面具、被預先闡釋了的。而上當受騙的不光是保守者;反叛者,由于急于與一切和一切人相對立,並沒有意識到自己本身有多麼馴服;他們所反叛的,僅僅是被闡釋為(被預先闡釋為)值得反叛的東西。
《被背叛的遺囑》 —— 6條句子
《被背叛的遺囑》系米蘭·昆德拉文學理論代表作之一,自1993年出版至今影響不斷,在文學創作和研究界深有影響。書中作者不僅討論文學的抽象問題,而且也在論述中涉及社會思想以及音樂創作諸方面問題。
《被背叛的遺囑》分成彼此獨立的九大部分,一些相同的人物一再現身而且交錯出現:包括斯特拉文斯基和卡夫卡以及他們耐人尋味的好友、雅納切克和海明威、拉伯雷和他的後生晚輩──那些偉大的小說家。本書聚焦小說賴以為根的幽默精神、它與音樂的奧妙淵源、它三階段的曆史發展進程、現代小說的美學,以及小說的生命智能。
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