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《挪威的森林》[321]
村上春樹這是一部動人心弦的、平緩舒雅的、略帶感傷的戀愛小說。小說主人公渡邊以第一人稱展開他同兩個女孩間的愛情糾葛。渡邊的第一個戀人直子原是他高中要好同學木月的女友，後來木月自殺了。一年後渡邊同直子不期而遇並開始交往。此時的直子已變得嫻靜靦腆，美麗晶瑩的眸子里不時掠過一絲難以捕捉的陰翳。兩人只是日複一日地在落葉飄零的東京街頭漫無目標地或前或後或並肩行走不止。直子20歲生日的晚上兩人發生了性關系，不料第二天直子便不知去向。幾個月後直子來信說她住進一家遠在深山里的精神療養院。渡邊前去探望時發現直子開始帶有成熟女性的豐腴與嬌美。晚間兩人雖同處一室，但渡邊約束了自己，分手前表示永遠等待直子。返校不久，由于一次偶然相遇，渡邊開始與低年級的綠子交往。綠子同內向的直子截然相反，“簡直就像迎著春天的晨光蹦跳到世界上來的一頭小鹿”。這期間，渡邊內心十分苦悶彷徨。一方面念念不忘直子纏綿的病情與柔情，一方面又難以抗拒綠子大膽的表白和迷人的活力。不久傳來直子自殺的噩耗，渡邊失魂魄地四處徒步旅行。最後，在直子同房病友玲子的鼓勵下，開始摸索此後的人生。
上辑：
《最後的折疊》[3]
下辑：
《且聽風吟》[57]
- If you're in pitch blackness, all you can do is sit tight until your eyes get used to the dark. 如果你掉進了黑暗里，你能做的，不過是靜心等待，直到你的雙眼適應黑暗。 0 0 0
- 我總以為十八歲之後是十九歲，十九歲後是十八歲，二十歲永遠不會到來。 0 0 0
- 她所要的並不是我的臂膀，而是某個人的。她所要的也不是我的體溫，而是某個人的。我覺著有些愧疚，為什麼自己要是自己。 0 0 0
- 我就等于火柴盒邊上那種叫磷紙的東西。不過我不介意，我並不討厭這樣的我。我喜歡當一流的火柴盒，勝于當二流的火柴棒。 0 0 0
- 螢火蟲消失之後，那光的軌跡仍久久地印在我的腦際。那微弱淺淡的光點，仿佛迷失方向的魂靈，在漆黑厚重的夜幕中彷徨 0 0 0
- 同情自己是卑劣懦夫干的勾當 0 0 0
- 不會忘記的永遠不會忘記,會忘記的留著也沒有用! 0 0 0
- 世界上不存在比希臘悲劇更嚴峻的問題 0 0 0
- 只有死去的人永遠都是十七歲！ 0 0 0
- “上年紀我是並不高興，可也不想再年輕一次" 0 0 0
- 沒有人喜歡孤獨。只是不想勉強交朋友。要真那麼做的話，恐怕只會失望而已。 0 0 0
- 說不定我體內有個叫記憶安置所的昏暗場所，所有的寶貴記憶統統堆在哪里，化為一攤爛泥。 0 0 0
- 我們活著，同時在孕育死亡。不過，那只不過是我們必須學習的真理的一部分。直子的死告訴我這件事。不管擁有怎樣的真理，失去所愛的人的悲哀是無法治愈的。無論什麼真理、誠實、堅強、溫柔都好，無法治愈那種悲哀。我們惟一能做到的，就是從這片悲哀中掙脫出來，並從中領悟某種哲理。而領悟後的任何哲理，在繼之而來的意外悲哀面前，又是那樣地軟弱無力--我形影相吊地傾聽這暗夜的濤聲和風響，日複一日地如此冥思苦索。 0 0 0
- 我希望你永遠記得我，永遠記得我這個人，我曾經在你身邊。 0 0 0
- 對某種人來說，愛是從根本不值一提，或者非常無聊的小事萌芽的。要不然就萌芽不了。 0 0 0
- 你選擇了綠子，而直子選擇了死，我們每個人都要對自己的選擇負責不是嗎 0 0 0
- 到４月中旬，直子滿２０歲。我１１月出生，她大約長我七個月。對直子的２０歲，我竟有些不可思議。我也好直子也好，總以為應該還是在１８歲與１９歲之間徘徊才是。１８之後是１９，１９之前是１８，如此固然明白。但她終究２０歲了，到秋天我也將２０歲。惟有死者永遠１７。 0 0 0
- 每一個人都有屬于自己的一片森林，也許我們從來不曾去過，但它一直在那里，總會在那里。迷失的人迷失了，相逢的人會再相逢。 即使是你最心愛的人，心中都會有一片你沒有辦法到達的森林。 0 0 0
- 年輕的好處是可原諒的率真、大膽、肆無忌憚的把內心所愛、所要、所憎、所恨的不扣修飾宣諸于口。 0 0 0
- 映現在我眼前的只有永無盡頭的泥沼。右腳往前踏出一步。舉起左腳，然後又是右腳。我無法找到自己的定位。也無法確信是否往正確的方向前進。只知道必須往前走，于是一步一步地往前。 0 0 0
- 縱令聽其自然，世事的長河也還是要流往其應流的方向，而即使再竭盡人力，該受傷害的人也無由幸免。 0 0 0
- “我真希望擁有真愛，哪怕一回都好” “你想要什麼樣的真愛呢？” “比方說吧，我跟你說我想吃草莓蛋糕，你就立刻丟下一切，跑去給我買，接著氣喘籲籲地把蛋糕遞給我，然後我說‘我現在不想要了’，于是你二話不說就把蛋糕丟出窗外，這，就是我說的真愛。” “我覺得這跟真愛一點關系都沒有嘛” “有啊，我希望對方答道‘知道了，都是我的錯，我真是頭沒腦子的蠢驢，我再去給你買別的，你想要什麼？巧克力慕斯還是芝士蛋糕？’” “然後呢？” “然後我就好好愛他。” 0 0 0
- 就像喜歡春天的熊一樣 0 0 0
- 死不是以生的對極形式，而是以生的一部分存在著。 0 0 0
- “我並不是仰臉望天靜等蘋果掉進嘴里，我在進我的一切努力，在付出比你大十倍的努力。” 0 0 0
- ”我希望你永遠記得我，永遠記得我這個人“。想到這兒，我就覺得非常難過，因為直子從來不曾愛過我。 0 0 0
- 死並非生的對立面，死潛伏在我們的生之中。 0 0 0
- 我已不是十幾歲的少年， 我已感到自己肩上的責任。 喂，木月， 我已不再是同你在一起時的我， 我已經二十歲了！ 我必須為我的繼續生存付出相應的代價！ 0 0 0
- 我漸漸能意會到，深刻並不等于接近事實。不過，左思右想，死仍舊是一種深刻的事實。 0 0 0
- 井緣的石頭經過風吹雨打，變成一種奇特的白濁色，而且到處都是割裂崩塌的痕跡。只見小小的綠蜥蜴在石頭的縫隙里飛快地續進續出。橫過身子去窺探那洞，你卻看不到什麼。我只知道它反正是又恐怖又深邃，深到你無法想像的地步。而其中卻只充塞著黑暗——混雜了這世界所有黑暗的一種濃稠的黑暗。 0 0 0
- “我可是有血有肉的活生生的女孩兒，而且現在就在你的懷抱里表白說喜歡你。只要你一聲令下，赴湯蹈火都在所不惜。雖然我多少有蠻不講理的地方，但心地善良正直，勤快能干，臉蛋也相當俊俏，乳房形狀也夠好看，飯菜做得又好，父親的遺產也辦了信托存款，你還不以為這是大甩賣？你要是不買，我不久就到別處去。” 0 0 0
- 我曾經把所有的可能性掌握在自己手中，但等明白過來時卻已兩手空空。 0 0 0
- 每個人都有屬于自己的一片森林，也許我們從來不曾走過，但它一直在那兒，總會在那里，迷失的人迷失了，相逢的人會再相逢 0 0 0
- 不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫干 的勾當。/ 我們的正常之處,就在于自己懂得自己的 不正常。/ 或許我的心包有一層硬殼，能破殼而入 的東西是極其有限的。所以我才不能對 人一往情深/ 正值青春年華的我們，總會一次次不知 覺望向遠方，對遠方的道路充滿憧憬， 盡管忽隱忽現，充滿迷茫。有時候身邊 就像被濃霧緊緊包圍，那種迷茫和無助 只有自己能懂。盡管有點孤獨，盡管帶 著迷茫和無奈，但我依然勇敢地面對， 因為這就是我的青春，不是別人的，只 屬于我的。/ 任憑怎麼解釋，世人也只能相信自己願 意相信的事情。越是拼命爭紮，我們的 處境越是狼狽。/ 沒有人喜歡孤獨。只是不想勉強交朋 友。要真那麼做的話，恐怕只會失望而 已 0 0 0
- 死不是生的對立面，而是作為生的一部分永存。 0 0 0
- 今天北極熊吞食星星所以明日有雨。 0 0 0
- 螢火蟲消失之後，那光的軌跡仍久久地印在我的腦際。那微弱淺淡的光點，仿佛迷失方向的魂靈，在漆黑厚重的夜幕中彷徨。 我幾次朝夜幕伸出手去，指尖毫無所觸，那小小的光點總是同指尖保持著一點點不可觸及的距離。 0 0 0
- 或許我的心包有一層硬殼，能破殼而入的東西是極其有限的。所以我才不能對人一往情深 0 0 0
- 哪有人真會喜歡孤獨，只是我們不想失望。 0 0 0
- 無論怎樣的哲理，怎樣的真誠，怎樣的堅韌，怎樣的柔情，也無已排遣這種悲哀。我們唯一能做到的，就是從這片悲哀里掙脫出來，並從中領悟某種哲理。而領悟後的任何哲理，在繼之而來的意外悲哀面前，又是那樣的軟弱無力。 0 0 0
- 我追求的是一種單純的愛情，一種完美的真情。比方說，現在我跟你說我想吃草莓蛋糕，你就丟下一切，跑去為我買！然後喘著氣回來對我說：”阿綠！你看！草莓蛋糕！放到我面前。但是我會說：“哼！子安在我不想吃啦！然後就把蛋糕從窗子丟出去。我要的愛情是這樣的。” 0 0 0
- “喜歡孤獨？”她手托著腮說，“喜歡一個人旅行，喜歡一個人吃飯，喜歡上課時一個人孤零零地單坐？” “哪里會有人喜歡孤獨！不過是不亂交朋友罷了。那樣只能落得失望。”我說。 0 0 0
- 即使是你最心愛的人，心中都會有一片你無法到達的森林。 0 0 0
- 無論事態看上去多麼悲觀，也必定在某處有突破口可尋。倘若周圍一團漆黑，那就只能靜等眼睛習慣于黑暗。 0 0 0
- 1969年這一年，總是讓我想起進退兩難的泥沼-每邁一步都幾乎把整只鞋陷掉那般滯重而深沉的泥沼。而我就在這片泥沼中氣喘籲籲地挪動腳步，前方一無所見，後面渺無來者，只有昏暗的泥沼無邊無際地延展開去。 0 0 0
- 我並不是那麼堅強的人。並不認為不被任何人了解都無所謂 0 0 0
- 哪里有人喜歡孤獨，只不過不亂交朋友罷了，那樣只能落得失望 0 1 0
- 死並非生的對立面，而作為生的一部分永存。 0 1 0
- 我現在哪里？我在哪里也不是的場所正中央不斷地呼喊綠子。 0 0 0
- 迷失的人在這里迷失，相逢的人在這里相逢。 0 0 0
村上春樹
0村上春樹，以《挪威的森林》成為日本最暢銷的作家。做為著名作家和學者聞名于世界文壇，村上的小說沿襲了日本文化與傳統美學，村上春樹的作品反映了多年來日本迅速發展的社會中成年人的壓制和苦悶，遺憾與追悔，受到廣大讀者的喜愛。
日本現代小說家，生于京都伏見區。畢業于早稻田大學第一文學部演劇科，亦擅長美國文學的翻譯，29歲開始寫作，第一部作品《且聽風吟》即獲得日本群像新人獎，1987年第五部長篇小說《挪威的森林》上市至2010年在日本暢銷一千萬冊，國內簡體版到2004年銷售總量786萬，引起“村上現象”。
其作品風格深受歐美作家的影響，基調輕盈，少有日本戰後陰郁沉重的文字氣息，被稱作第一個純正的“二戰後時期作家”，並被譽為日本80年代的文學旗手。
村上的文字表達平簡易懂，清麗流暢，他獨具韻味的文筆，像泉水浸潤著人們的心靈，讓人們感受著日本語言的魅力。在以前的作家，人們更多感受的是日本語言的冗長拖遝，絮絮叨叨，來回的重複。而村上語言的簡練利落無疑也是他成功的重要原因，其作品充滿了個人獨特的風格，他的文字精練，沒有太多余的語言，透過抽象化、符號化、片段化、寓言化的筆法，道出了現代人的無奈與哀愁，卻少有日本戰後陰郁沉重的文字氣息，被譽為日本80年代的文學旗手。
村上創造的文學世界，對應了中國人的生存狀況，精神狀態，透過他，能看到人類共同面臨的生存困境與生命的傷口。正是這種對應喚起人類內在的共鳴，並持續不斷地感動著人們。感動了日本的村上，也感動了中國，並會繼續感動今天這個世界上所有認真思考關于生存的人類。