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《山本耀司》[20句]
山本耀司對于所有從事設計、趨向時尚的人來說，山本耀司代表的不僅僅是一個名字而已。當時尚界還在以西方傳統的緊身衣裙展現女性曲線時，山本耀司勇于突破傳統，以和服為概念出發，用垂墜、層疊與纏繞等效果，將女性曲線覆蓋于中性化的服裝下，創造出時尚界的日本新浪潮。他擅長運用布料及各式的黑，讓傳統的、用途狹窄的黑色，脫離喪禮般的印象，一躍成為時尚的化身。而他與川久保玲、三宅一生是亞洲少數能在高級時裝界站穩地位的設計師，其與主流時尚背道而馳、又能引領潮流的魅力，至今不輟。
身處時尚圈數十年，無論世界潮流如何改變，山本耀司從未放棄自我，而這本唯一親筆自傳《My Dear Bomb》正繼承了山本耀司這樣的風格，書中完全揭開了山本耀司的人生以及他的創作本質。全書分為兩大部分，在第一部分里，山本耀司回溯了自己無父的童年，出身于戰後單親家庭的他，毫不避諱地承認受到母親職業婦女身分的影響，認為女人最性感的時刻便是工作的當下。而他因此痛恨所有為了男人打扮的女人、痛恨讓女人穿著得跟娃娃一般，淪為附庸，甚至認為女人就應該穿著男人的服飾。除此之外，第一部分也談及了中晚年突然其來的婚姻與孩子，他論及周旋于女人之間的過往，毫不隱藏地說明男人心理。為讀者揭開他私生活神秘的那一面。
上辑：
《白石一文經典語錄》[3句]
下辑：
《山本耀司經典語錄》[15句]
- 但，我認為衣領發揮的最大最重要的作用就在于其自身的重量和存在感。換句話講，重量不足的衣領飄忽于身體之上，穿在身上自然不舒服。裸露在外的頸部，更會引發心理上的寒冷感覺。時裝衣領設計簡直可謂時裝設計史上的“經典設計里程碑”。 正是因為時裝衣領托生于身體與布料的自然關系，所以不可以以簡單輕易的態度來對待。如果我們將衣領想作耳朵，那麼衣服的其他主要部分和衣領則需要風格統一。 在我看來，依照布料天然垂感制作的衣領便是基本款式；而對自然垂墜進行加工的衣領則為裝飾性衣領。 0 0 0
- 添縫衣袖的樂趣在于可不亞于修建隧道。一般來講，衣袖應該微微向前，縫在衫身上，就像兩條彎曲的隧道。盡管衣袖多少取決于每一件衣服的本來氣質，但至少要注意以下幾點。雙手自然垂下的時候，衣服會不會變形，軟趴趴地裹在身上？手臂活動時，衣袖會不會繃緊？沒有墊肩，衣服是不是也很有型，很飄逸。要將肩斜、袖口和袖山（衣袖最上部的折疊線）這三個“老情人”同時考慮到設計中來。 添加衣袖的方法是決定款式的關鍵因素。衣袖的構思需要在最初設計階段開始，甚至要在衣服整體樣式決定前便有定論。因為衣服是掛在肩膀上的，所以袖子是一個至關重要的組成部分，肩斜的角度決定著衣服所有的功能性。 0 0 0
- 把它想成是一顆蘋果。果皮和果核最為重要。那發亮、虛張聲勢和郁悶的蘋果外皮和最深處的果核親密地連結在一起。而白色新鮮的部分就像一個人的職業、年齡和知識，那些一點也不重要。 0 0 0
- 衣扣有一點，使得衣服達到完美，升華成佛。因此能不能夠找到這一點位置關系著衣服的成敗和生死。三顆衣扣也好，六顆衣扣也罷，只有一顆衣扣的位置才是關鍵，其他的衣扣不過是它裝飾性的衛隊而已。 這顆衣扣的位置找得精准，那麼打開它，衣服的兩擺則會自然地滑落兩旁。雖然每一件衣服都不盡相同，但胸口塌陷處的一點，便是使衣服成佛的關鍵之所在。 0 0 0
- 就像人一樣，布料也有自己的生命，生長並老去。當布料被放上一兩年，經曆自然收縮後，才能顯露出它本來的魅力。每一根線都有自己的生命，經過幾年的生長，日漸成熟。經曆這樣的過程，布料才能呈現它曾深藏不露的美麗。 但在現實世界里，每六個月就要發表一個服裝系列的規則，設計者沒有足夠的時間去使用那些“發酵”過的布料，這是不可能的。我不時地會對中古服裝產生強烈的嫉妒心，便是來自這個原因。 往往這個時候我會想，“我要設計時間本身”。這樣的話語脫離了服裝本身，有著它自己的生命。 0 0 0
- 衣扣和拉鏈的功能不盡相同。集中布料的力量，使其沉澱而後解放的是衣扣；拉鏈則會阻礙布料的自然下垂。使用好拉鏈確實可以為衣服增添強烈的現代感，但拉鏈往往過于具體，通常會破壞衣服本身的特色，顯得過于粗野。 一般來說，為了衣服的輪廓和整體感覺，不會在布料上使用衣扣。但使用有伸縮性和延展性的布料時，沒放開一顆衣扣，衣服的輪廓便會發生細微的改變，整體感覺也變得不同。因此，衣扣也是塑造衣服輪廓和改變整體感覺的手段之一。 脫離衣扣設計的衣服，衣服本身就只成為一塊布而已——設計上可謂極其不負責任，對穿者來說也是一件危險品。 0 0 0
- 一般來講，所謂男人，更多地是在找尋一個彰顯男人身份的溫暖容器。偶爾，他會在聰明的女人身上找到一絲親情。 在女人身上，只要男人看到一絲膨脹的自我，便會厭倦她身上眼花繚亂的女性氣質，甚至會輕視她。 畢竟，男人不能允許任何人凌駕于他之上。誠然，于最基本的社會契約、社會習俗之中，在與毫無關系、完全陌生的人擦肩而過互相點頭致意這樣的瞬間，男人也有突然找到人生幸福的小題大做之時。但，男人愛的也還只是他自己而已。或許可以這樣講，這樣的社會習俗才是人類社會中孤獨的最完美體現。 0 0 0
- 簡單來說，時裝設計師的工作就是與剪裁的一場戰爭。 0 0 0
- 小說家坂口安吾曾描述過留級生兒子在乳品店犯錯的一個場景。他得到這樣的結論：“孩子的作為背後總有些悲傷的理由，我們絕對不要從事情的表面去論斷他們的行為。”接著他又給了罪犯一點簡單的忠告：“以後你不可以利用別人去偷東西或幫你惡作劇。如果你一定得做錯事，不要牽扯別人，自個兒做。不管做對做錯，都要自己來。”我覺得震驚，這種忠告或許是一個人對另外一個人所能夠發出的最溫和訓示了。 0 0 0
- 擁有的越多，你與神明的距離就越遠。 0 0 0
- 我們要記住時裝秀的成功和制作一套成功的衣服可不是一回事。成功的時裝秀後，一套衣服也賣不出去，這也不足為奇。一般來說，這主要是出于衣服的創意過于狹隘，雖然可能幾個月看到這件衣服內心總感覺得到暖暖的情緒，但它最後總逃不掉只有業內專業人士才能懂得、才能接受的命運。 0 0 0
- 這是我對女人拋出問題的方式。“你迷戀完美身體是對的嗎？”那為什麼不塑造出好身形，運動出好體態，然後再來穿戴這些衣服呢？你的假設錯得很，一旦你套上這些衣服就會知道它們的效果。我在這里耍了各卑鄙的詭計，而我也相當享受它的震撼力。難道只有西洋風崇尚的體型才是美麗的嗎？若是問我個人的意見能夠定下基調並反映姿態的應該是服裝輪廓 (silhoyette) 才對。 0 0 0
- 在我看來，歐洲的裝飾品不過是一場浮誇的游戲，玩弄著掠奪而來的、別國的文化遺產。黃金之所以美麗，絕不只是因為它的光澤，根本原因是它作為商品的價值。我從來都沒明白為什麼黃金成了世界經濟的基礎。 我也不喜歡珍珠。敲開貝殼，按照形狀好壞分門別類，好的留下，形狀不規則的便被舍棄，這樣的行為十分殘酷。 0 0 0
- 重點在于自鎖骨末端起如何決定肩部的起伏。一旦抓住這點要領，遇到什麼樣的肩部都能設計出理想的效果。毫不誇張地講，這一點是衣服整體設計的起始點。地心引力拉扯這衣服從肩部垂落到第一顆紐扣處，垂感好像噴流而出的熔漿，一路向下。 0 0 0
- 正當你活下去並且變老之際，布料同樣也活著並且老化。將布料放上一、兩年讓它老化，它會自然收縮，布料經過時間的淬煉更顯魅力。織線有自己的生命，它們在度過寒暑後更臻成熟。只有經曆這種過程，布料原本的魅力才會顯現出來。 總之，現實世界自有其限制。在一個系列接著一個系列，以六個月為周期相繼推出的情況下，設計服裝所用到的布料不可能有足夠的時間變老變舊。而該老化過程卻是這麼地充滿生命力。也因為這個事實，我有的時候不免對舊衣產生極大的妒意。于是我會想：“還不如去設計時間本身。”就某種觀點而言，雖和衣服無關，這句話也具有自己的生命。 0 0 0
- 回家的路上，在我們一離開高架快速道路，駛進斜坡道，溫德斯馬上吼了出來：「喂，耀司，你有過這樣的經驗嗎？明明知道某件事不會成功，卻非得看到最後的結果不可？」 我沉默了一秒鍾。然後，我的眼睛還直視著前方，回答道：「還真有過。」 0 0 0
- 女人們啊，一生都做個女人吧！不要賣弄風情，嫁為人妻，工作努力成為事業型的女人。那種用某種頭銜來包裝自己的人生，你們不需要。女人們啊，一生都只做個女人吧！ 0 0 0
- 人類不論年輕或者年邁，他們與生俱來的偶有一種被理解的欲望，並通過創造和語言讓別人知道他們的存在。從這個意思上來講，也許我的工作本身可以被看作是一中華麗的自我表現欲的折射。 0 0 0
- 對你來說，落魄在外時用最後幾個銅板買來的啤酒，和你在半島區套房里著毛絨長袍所啜飲的冰鎮香檳，基本上是一樣的。今天，太陽再次升起。 所以我一點都不想探究你基于個人原則而逾越傳統的那一面。你就是你。而我愛你。就這麼簡單。 0 0 0
- 穿著肅穆顏色的女人別有韻味。她那不可言喻的優雅，抑或芳香，觸動了隱約透出危險信號的情慾。這真的很美妙。大肆暴露肉感反而沒什麼好說的。 0 0 0