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《超体》[20句]
吕克·贝松《超体》，又名《露西》，是一部由法国导演吕克·贝松执导、好莱坞知名女影星斯嘉丽·约翰逊主演的科幻动作片。该片在中国台湾台北取景，综合美国百老汇影星摩根·弗里曼，韩国知名名演员崔岷植等。影片于2014年7月25日在北美上映，并于2014年10月24日在中国大陆上映。
《超体》讲述一个年轻女人被迫变成毒贩，然后这种毒品倾入她自己身体，反而给了她超于常人的力量：包括心灵感应、瞬间吸收知识等技能，让其成为一名无所不能到“女超人”。
25岁的露西（斯嘉丽·约翰逊饰演）是美国公民，在台湾台北市生活和工作。她受到男友的欺骗，沦为运送毒品的“毒骡”，而这一切的幕后主使是韩国人张先生（崔岷植饰演），他是一名黑帮大佬和毒枭。一次，露西把装有天价新式毒品CPH4的箱子交给张先生。露西目睹她的男友被杀害，之后她也遭监禁，CPH4被手术缝进了她的腹部。露西和其他三名毒骡一起要把毒品运到欧洲。
然而露西由于腹部被人踢伤，毒品包装袋破碎渗入到她体內的器官和血液。不过，露西非但没有死亡，反而发现自己的体能和智能都在药物的作用下得到了飞速的提升，从而拥有了心灵感应、心灵遥感、心灵时空穿梭等不可思议的超能力，而且她能够控制让自己感觉不到疼痛。她成了一个不可不扣的女超人。
在轻易杀死绑架者并逃脱之后，露西去医院取出了她体內的毒品包。从医生口中，露西得知了这种药物的原理以及副作用。感觉到自己的能力在无止境地强大，露西回到了张先生的宾馆，抓住他，杀死保镖，并且从张先生的大脑中获取了其它三名毒骡所在位置的信息。露西为了更加详细地了解自己体內的毒品，联系到教授塞缪尔·诺曼（摩根·弗里曼饰演），此人或许掌握着不让露西被药物杀死的关键。。。
上辑：
《海角七号》[24句]
下辑：
《我欢就好》[43句]
- 知识不会造成混乱，无知才会。 0 0 0
- 十亿年前，我们被赋予了生命，我们用它做了什么？ 0 0 0
- 解散，重组，没有区别，本质相同。 0 0 0
- 生命的意义是什么？ 是传递，从生命的本源开始，人类就开始传递，于此，才会发展到今天这样的水平！ 0 0 0
- 我们没有真正的死亡。 0 0 0
- 你的恐惧，你的痛苦，都会影响你对世界的认知。 0 0 0
- 我甚至不知道人类是不是已经对此做好了准备。 0 0 0
- 据估计，大部分的人脑之开发了10%，如果100%的开发，那将会发生十分有趣的现象。 0 0 0
- 我的大脑已经开发了28%，我能感知任何人的思想。 0 0 0
- 我无处不在。 I am everywhere. 0 0 0
- We humans are more concerned with having than with being. 我们人类更关心的是拥有，而不是存在。 0 0 0
- 要不要挑战既有的法则，进化再进化，取决于我们自己。 0 0 0
- 带来混沌的是无知而不是知识。 0 0 0
- 我们把一个包裹放进了你的下腹部。你得为我们运送一件特别的货物。 0 0 0
- 诺曼博士，我叫露西，我看过所有你关于人脑的研究，还不成熟，但是研究方向是对的。 0 0 0
- 如果她的大脑开发了100%会怎么样？我不知道。 0 0 0
- 我甯可迟到也不想死。 对我们来说没有真正的死亡。 0 0 0
- 肉体易逝，唯知识永存。 0 0 0
- 如此多的知识，你可以解开这个宇宙以外的序列。 0 0 0
- 人类认为自己与众不同，所以把人类存在的理论完全建立在他们的独特性上，个体是他们的度量单位，但其实不然，我们运行的所有社会体系不过是一张草图，我们只知道一加一等于二，可是一加一根本不等于二，世界本没有数字也没有字母，我们把我们的存在塞入人类的框架体系当中，使之便于理解，我们创造了一个体系，以便忘却原本难以理解的体系。 0 0 0
- 吕克·贝松
0吕克·贝松（法文：Luc Besson）1959年3月18日生于法国巴黎，法国导演，兼任制片、编剧、演员和剪辑等，因为屡创票房佳绩，被誉为法国的斯皮尔伯格。这位影坛孤独的探索者，即使是在他的商业巨片中，我们也可以感受到他对历史和生命的终极认识，触摸到他作为一名法兰西战士的心路历程。代表作品有《第五元素》和《圣女贞德》等。
吕克·贝松1959年3月18日生于法国巴黎，幼年的理想是做一名潜水运动员和航海家。但是17岁时的一次潜水事故打破了他的童年梦想。贝松很快调整了自己人生的目标。决心做一名电影制片人，于是19岁那年来到美国洛杉矶，学习了3个月的电影制作课程。并开始拍摄一些试验短片。1983年，贝松的电影处女作《最后的战斗》问世，这部多次获奖的黑白、宽银幕的无声科幻片，据说是23岁的他用3法郎六苏拍成的。吕克·贝松似乎向世人证明了，在法国即使没有受过专业的电影教育，找不到投资，依旧可以拍出与众不同的电影。也正因如此，贝松曾经一度被奉为法国年轻导演的开路先锋，不管他乐意不乐意这一称呼。《地铁》和《碧海蓝天》为吕克·贝松在国內和国际赢得了声誉。虽然当年的法国凯撒奖有点吝啬地仅仅将“最佳录音”和“最佳音乐”奖授予《碧海蓝天》．但是贝松却公开表示这部影片是其导演生涯中最为得意的作品。毕竟，这部作品倾注了贝松少年时的激情和梦想，贝松终于可以用他的摄影机捕捉他童年时代所看到的海洋的光影和生命。影片中的潜水员杰克最后葬身大海，更确切的说，那是他真正的生存，杰克莫不就是贝松理想中的化身？
80年代的法国有所谓BBC年轻导演之说，即专指Beinex、Besson、Carax（贝內克斯、贝松、卡拉克斯）。这三位新锐导演尽管有很多相同与不同，但其最大的共同点却是对蓝色莫名其妙的偏爱。从贝內克斯1980年拍的《女歌星》开始，蓝色就充满了银慕，卡拉卡斯则拍了《卑贱的血统》；而贝松的《碧海蓝天》更是从片名到內容都蓝色的调子。贝松苦心孤诣营造的对大海的向往和浪漫情怀自然是无人能比，其精彩的水下摄影恐怕令《钢琴课》和《泰坦尼克号》的导演也受益匪浅。
《尼基塔》与《这个杀手不太冷》是吕克·贝松由艺术影片向商业影片的成功过渡。《尼基塔》讲述了一个暴力团女成员是如何被改造为国家职业特工杀手的过程，其特工杀手的身份和她內心深处爱情和人性的萌动构成了这部影片的独到之处，而《这个杀手不太冷》讲述了一个杀手和一个女孩之间的故事。这部带有艺术气质的法国商业片至今仍是世界各国的电影学子们津津乐道的范例，其中的许多细节诸如莱昂身边的那株绿色植物和“记住永远不要杀妇女和孩子”等精彩对白令人难忘。单凭那株绿色的植物，就不是好莱坞的编剧所能想到的。《这个杀手不太冷》获得了当年凯撒奖最佳影片奖的提名，贝松则荣获最佳导演奖的提名。自90年代以来，法国艺术电影的繁荣将法国商业电影推到了一种尴尬的境地，在法国以外的地方，拍艺术电影是需要很大勇气的，因为你要面临着严峻的生存问题，在法国则不同，如果一个电影艺术家要去拍迎合大众口味的商业电影，则似乎要更大的勇气。吕克·贝松就是这样一位“不合时宜”的导演。
- 《超体》[20句]