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《李尔王》[71句]
莎士比亚《李尔王》是莎士比亚着名的四大悲剧之一，是英国的一个古老传说，故事本身大约发生在公元前8世纪左右。后在英国编成了许多戏剧，现存的戏剧除莎士比亚外，还有一个更早的无名氏作品，一般认为莎士比亚的李尔王是改编此剧而创作的。
《李尔王》作于1605年，在莎士比亚戏剧中，以气魄雄浑而着称。年迈的李尔王想要退位，希望把国土分给他的三个女儿。在分封的时候，他让每个女儿都说说对他的爱戴，以她们对他爱戴的程度给她们分配国土。大女儿高纳里尔和二女儿里根竭尽全力赞美国王，只有小女儿考狄利娅因表达了自己朴实而真挚的感情被李尔驱逐（经典语句为Love and be silent），但因为她的诚实得到了法国国王的欢心，去法国做了王后。在把国土分给两个女儿之后，李尔王的两个女儿经过商量以后决定让李尔撤掉他当初的100个随从，不然就不让李尔王住在她们的宫廷。被两个不孝的女儿赶出家门，悲痛的李尔王与他的随从格罗斯特在风雨中碰到了可怜的汤姆，也就是格罗斯特中了埃德蒙诡计而下令驱逐的儿子埃德加。
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《三生三世十里桃花》[535句]
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《我的事业是母亲》[11句]
- 我没有路，所以不需要眼睛；当我能够看见的时候，我也会失足颠仆，我们往往因为有所自恃而失之于大意，反不如缺陷却能对我们有益。 0 0 0
- 存心良善的反而得到恶报，这样的前例是很多的。 0 0 0
- 也许我还要碰到更不幸的命运；当我们能够说“这是最不幸的事”的时候，那还不是最不幸的。 0 0 0
- Tis the times' plague, when madmen lead the blind. 疯子带瞎子走路，这就是这个时代的病态。 0 0 0
- 爱情里面要是搀杂了和它本身无关的算计，那就不是真的爱情。您愿不愿意娶她？她自己就是一注无价的嫁奁。 0 0 0
- 我爱您就像爱盐一样,不多不少。 0 0 0
- 智慧和仁义在恶人眼中看来都是恶的；下流的人只喜欢下流的事。 0 0 0
- 一个最困苦、是微贱、最为命运所屈辱的人,可以永远抱着希冀而无所恐惧。 0 0 0
- 我并不贫穷，因为我深信我的爱心比我的口才更富有。 0 0 0
- 只是因为我缺少像人家那样的一双献媚求恩的眼睛，一条我所认为可耻的善于逢迎的舌头，虽然没有了这些使我不能再受您的宠爱，可是惟其如此，却使我格外尊重我自己的人格。 0 0 0
- 只要被理解，就是得到报偿而有余了。 0 0 0
- 你要知道，识时务的才是好汉；心肠太软的人不配佩带刀剑。 0 0 0
- 丑恶的海怪也比不上忘恩的儿女那样可怕。 0 0 0
- 真理是一条贱狗，它只好躲在狗洞里；当猎狗太太在火边撒尿的时候，它比需一顿鞭子被人赶出去。 0 0 0
- 我是一个笨拙的人，不会把我的心涌上我的嘴里，我爱您，只是按照我的名分，一分不多，一分不少。 0 0 0
- 拔出你的剑来，要是我的话激怒了一颗正直的心，你的兵器可以为你辩护； 0 0 0
- 你不知道积谷防饥，活该啃不到面包皮。他是一个剥空了的豌豆荚。 0 0 0
- 你以为让这样的狂风暴雨侵袭我们的肌肤，是一件了不得的苦差事，在你看来是这样的；可是一个人要是身染重病，他就不会感觉到小小的痛楚。 我们心绪甯静的时候，我们的肉体才是敏感的。 0 0 0
- 一个最困苦、最微贱、最为命运所屈辱的人，可以永远抱着希冀而无所恐惧；从最高的地位上跌下来，那变化是可悲的，对于穷困的人，命运的转机却能使他欢笑！ 0 0 0
- 我知道蜗牛为什么背着一个屋子。因为可以把它的头放在里面；它不会把它的屋子送给它的女儿，害得它的角也没有地方安顿。 0 0 0
- 要一个骄傲的人看清他自己的嘴脸，只有用别人的骄傲给他做镜子；倘若向他卑躬屈膝，不过添长了他的气焰，徒然自取其辱。 0 0 0
- 罪恶镀了金,公道的坚强的枪刺戳在上面也会折断;把它用破烂的布条裹起来,一根侏儒的稻草就可以戳破它。 0 0 0
- 爱情里面要是搀杂了和它本身无关的算计，那就不是真的爱情。 0 0 0
- 垃圾里是淘不出金子来的。 0 0 0
- 疯子带瞎子走路，这就是这个时代的病态。 0 0 0
- Love’s not love when it is mingled with regards that stands aloof from th’entire point. 爱情里面要是搀杂了和它本身无关的算计，那就不是真的爱情。 0 0 0
- 一切朋友都要得到他们忠贞的报酬，一切仇敌都要尝到他们罪恶的苦杯。 0 0 0
- 我厌弃一切凡是敏锐的知觉所能感受到的快乐，只有爱您才是我的无上的幸福。 0 0 0
- 你既不知悔改，囚笼里也没有自由存在。 0 0 0
- 你因为贫穷，所以是最富有的；你因为被遗弃，所以是最可宝贵的；你因为遭人轻视，所以最蒙我的怜爱。我现在把你和你的美德一起攫在我的手里；人弃我取是法理上所许可的。 0 0 0
- 褴褛的衣衫遮不住小小的过失；披上锦袍裘服，便可以隐匿一切。罪恶镀了金，公道的坚强的枪刺戳在上面也会折断；把它用破烂的布条裹起来，一根侏儒的稻草就可以戳破它。 0 0 0
- 我们往往因为有所自恃而大意，反不如缺陷对我们更加有益。 0 0 0
- 恶魔的丑恶的嘴脸，还不及一个恶魔般的女人那样丑恶万分。 0 0 0
- 啊，世界，世界，世界！倘不是你的变幻无常，使我们对你心存怨恨，哪一个人是甘愿老去的？ 0 0 0
- 我爱您只是按照我的名分，一分不多，一分不少。 0 0 0
- 不知感恩的子女比毒蛇的利齿更痛噬人心。 0 0 0
- 总有一天，深藏的奸诈会渐渐显出它的原形；罪恶虽然可以掩饰一时，免不了最后出乖露丑。愿你们幸福！ 0 0 0
- 老父衣百结，儿女不相识； 老父满囊金，儿女尽孝心。 命运如娼妓，贞贱遭遗弃。 0 0 0
- 疯子带瞎子走路，这就是这个时代的病态。——《李尔王》莎士比亚 0 0 0
- 有人不会口若悬河，说的天花乱坠，可并不就是无情无义。 0 0 0
- 因为自己是从忧患中间过来的,所以对于不幸的人很容易抱同情。 0 0 0
- Have more than you show, speak less than you know. 怀璧慎显，博识谨言。 0 0 0
- 我的心灵中的暴风雨已经取去我一切其他的感觉，只剩下心头的热血在那儿搏动。 0 0 0
- 抛下天堂的幸福，来受赤日的煎熬。 0 0 0
- 爱情里面要是搀杂了和它本身无关的算计，那就不是真的爱情。 Love’s not love when it is mingled with regards that stands aloof from th’entire point. 0 0 0
- 在一个伤心人的面前装傻，对自己、对别人，都是一件不愉快的行为。 0 0 0
- 人生除了天然的需要以外，要是没有其他的享受，那和畜类的生活有什么分别。你是一位夫人；你穿着这样华丽的衣服，如果你的目的只是为了保持温暖，那就根本不合你的需要，因为这种盛装艳饰并不能使你温暖。 0 0 0
- 疯子带着瞎子走路，本来是这时代的一般病态。 0 0 0
- 当我们生下地来的时候,我们因为来到了这个全是些傻瓜的广大的舞台之上,所以禁不住放声大哭。 0 0 0
- 与其被人在表面上恭维而背地里鄙弃,那么还是像这样自己知道为世人所不容的为好. 0 0 0
- 莎士比亚
0威廉·莎士比亚，华人社会亦常尊称为莎翁，中国清末民初鲁迅摩罗诗力说(1908年2月）称莎翁为“狭斯丕尔”。被誉为英国的民族诗人和“艾芬河的吟游诗人”（或直接称为“吟游诗人”）。莎翁流传下来的作品包括38部剧本、154首十四行诗、两首长叙事诗和其他诗作。莎翁的剧本被翻译成所有主要使用着的语言，并且表演次数远远超过其他任何剧作家。1564年出生于一个富商家庭，曾经在“文法学校”读书，后因父亲破产，中途辍学。21岁时到伦敦剧院工作，很快就登台演戏，并开始创作剧本和诗歌。他创作的大部分是诗剧，主要作品有《李尔王》、《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《罗密欧与朱丽叶》、《威尼斯商人》等。他的作品是人文主义文学的杰出代表，在世界文学史上占有极重要的地位 。
他流传下来的作品包括37部戏剧、154首十四行诗、两首长叙事诗。他的戏剧有各种主要语言的译本，且表演次数远远超过其他任何戏剧家的作品。
莎士比亚在埃文河畔斯特拉特福出生长大，18岁时与安妮·哈瑟维结婚，两人共生育了三个孩子：苏珊娜、双胞胎哈姆尼特和朱迪思。16世纪末到17世纪初的20多年期间莎士比亚在伦敦开始了成功的职业生涯，他不仅是演员、剧作家，还是宫內大臣剧团的合伙人之一，后来改名为国王剧团。1613年左右，莎士比亚退休回到埃文河畔斯特拉特福，3年后逝世。
1590年到1613年是莎士比亚的创作的黄金时代。他的早期剧本主要是喜剧和历史剧，在16世纪末期达到了深度和艺术性的高峰。接下来到1608年他主要创作悲剧，莎士比亚崇尚高尚情操，常常描写牺牲与复仇，包括《奥赛罗》、《哈姆雷特》、《李尔王》和《麦克白》，被认为属于英语最佳范例。在他人生最后阶段，他开始创作悲喜剧，又称为传奇剧。
浪漫主义时期赞颂莎士比亚的才华，维多利亚时代像英雄一样地尊敬他，被萧伯纳称为莎士比亚崇拜。他的作品直至今日依旧广受欢迎，在全球以不同文化和政治形式演出和诠释。
莎士比亚的着作对后来的戏剧和文学有持久的影响。实际上，他扩展了戏剧人物刻画、情节叙述、语言表达和文学体裁多个方面。 例如，直到《罗密欧与朱丽叶》，传奇剧还没有被视作悲剧值得创作的主题。 独白以前主要用于人物或场景的切换信息，但是莎士比亚用来探究人物的思想。 他的作品对后来的诗歌影响重大。浪漫主义诗人试图振兴莎士比亚的诗剧，不过收效甚微。评论家乔治·斯泰纳认为从柯尔律治到丁尼生所有英国的诗剧为“莎士比亚作品主题的微小变化”。
莎士比亚最早的剧作是以当时常见的风格写成的。他采用标准的语言书写，常常不能根据角色和剧情的需要而自然释放。 诗文由扩展而定，有时含有精心的隐喻和巧妙构思，语言通常是华丽的，适合演员高声朗读而不是说话。一些评论家的观点认为，《泰特斯·安特洛尼克斯》中庄重的演说词，经常阻碍了情节，《维洛那二绅士》的台词则被评论为做作不自然。
莎士比亚从传统风格转向他自己的特点。《理查三世》开幕时的独白开创了中世纪戏剧中的邪恶角色。同时，理查生动的充满自我意识的独白延续到莎士比亚成熟期剧作中的自言自语。 没有单独一个剧本标志着从传统风格到自由风格的转换，莎士比亚的整个写作生涯中综合了这两种风格，《罗密欧与朱丽叶》可能是这种混合风格最好的诠释。
到1590年代中期创作《罗密欧和朱丽叶》、《理查二世》和《仲夏夜之梦》时期，莎士比亚开始用更自然的文字写作。他渐渐将他的隐喻和象征转为剧情发展的需要。莎士比亚惯用的诗的形式是无韵诗，同时结合抑扬格五音步。实际上，这意味着他的诗通常是不押韵的，每行有10个音节，在朗读时每第二个音节为重音。他早期作品的无韵诗和后期作品有很大区别。诗句经常很优美，但是句子倾向于开始、停顿、并结束在行尾，这样有可能导致枯燥。 当莎士比亚精通传统的无韵诗后，他开始打断和改变规律。这项技巧在《朱利叶斯·凯撒》和《哈姆雷特》等剧本的诗文中，释放出新的力量和灵活性。
《哈姆雷特》之后，莎士比亚的文风变化更多，尤其是后期悲剧中更富有感情的段落。英国文学评论家安德鲁·塞西尔·布拉德利将这种风格描述为“更紧凑、明快、富有变化，并且在结构上比较不规则，往往错综复杂或者省略”。 在创作生涯后期，莎士比亚采用了很多技巧来达到这些效果，其中包括跨行连续、不规则停顿和结束，以及句子结构和长度的极度变化。完整地理解意思对听众是挑战。 后期的传奇剧，情节及时而出人意料地变换，创造了一种末期的诗风，其特点是长短句互相综合、分句排列在一起，主语和宾语倒转、词语省略，产生了自然的效果。
莎士比亚诗文的特征和剧院实际效果有关。 象那个时代所有的剧作家一样，莎士比亚将弗朗西斯克·彼特拉克和拉斐尔·霍林斯赫德等创作的故事戏剧化。 他改编了每一个情节来创造出几个观众注意的中心，同时向观众展示尽可能多的故事片段。设计的特点保证了莎士比亚的剧作能够被翻译成其他语言，剪裁宽松地诠释，而不会丢失核心剧情。 当莎士比亚的技巧提高后，他赋予角色更清晰和更富有变化的动机以及说话时独一无二的风格。然而，后期的作品中他保留了前期风格的特点。在后期的传奇剧中，他故意转回到更虚假的风格，这种风格着重了剧院的效果。
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