上辑：
《侏儒的话》[39句]
下辑：
《鼻子》[4句]
- 自负、爱欲、怀疑——三千年来，所有罪恶均源于此三者，所有德行或也因此三者而生。 0 0 0
- 过日子时，对那个时代的习惯既等闲视之又不违秋毫，才是最明智的。 0 0 0
- 汝恶汝自言，其恶当自消。 0 0 0
- 河水会可怜莲花落 落花会惜别好阳光 0 0 0
- 必要的思想或许早在三千年前就已穷尽，我们现在只是给旧柴添把新火罢了。 0 0 0
- 再见吧！我走了， 向着与娑婆界隔绝的山谷。 那里万岩千峰，山泉清澈。 那里药草遍地，繁花馨香， 我要向着那山谷前行。 0 0 0
- 天堂假使原来没楼梯 ， 就相信 白牡丹黑乌鸦 都创自上帝。 0 0 0
- 别了，我走了，走向阻隔尘世的河谷，走向岩石陡峭，溪水清澈，走向药草花香的河谷。 0 0 0
- 傻瓜总是相信自己以外的人都是傻瓜。 0 0 0
- 展现在眼前的是一个不知深浅的窟窿，我刚伸手摸到河童那光溜溜的背脊，转眼之间便倒栽葱似的滚落到深邃的黑暗中去了。唉，我们人类在这种千钧一发的时刻想的净是些荒唐无稽的事。在刚来得及“啊”一声的瞬间，我想到的竟然是高地温泉旅馆的那座“河童桥”。 0 0 0
- 我们最想炫耀的恰恰是我们没有的东西。 0 0 0
- 我们的特长是惯于超越自我意识。 0 0 0
- 谁爱护过河童 我仍愿意相信 ， 堡垒和皇宫 或者难容他。 0 0 0
- 闹也是无济于事的， 有职工屠宰法的. 0 0 0
- 谁吻别过河童 他长相很朦胧 ， 他渴望到花园找一个梦。 0 0 0
- 学生拉普不知什么时候叉开两腿站到路中间，正弯腰从胯下窥视络绎不绝的汽车与行人。我慌忙把拉普拉起来，心想这只河童不会也发疯了吧。 ——“你干什么，这可不能开玩笑！” 而拉普却出人意料地镇静，他边揉眼睛边回答我说： ——“没什么。我太闷了，所以把这个世界颠倒过来看了看。可还是一样的啊。” 0 0 0
- 决定我们命运的是信仰、遭遇，还有机遇，不幸的是我没有信仰。 0 0 0
- 自我辩白难于为人辩护，不信请看律师。 0 0 0
- ——“我自认为是超人的恋爱家，然而看到那种家庭情景，还是感到羡慕啊。” ——“可你不觉得自己的想法怎么说也是矛盾的吗？” 托克在月光下抱着双臂，一动不动地注视着那扇小窗里边，望着那五只河童围坐着的那张祥和的晚餐桌，过了好一会儿才回答道， ——“不管怎么说，那里的炒鸡蛋总比恋爱对健康有好处吧。” 0 0 0
- 既无人反对打碎偶像，也无人不愿成为偶像。然而能稳坐于偶像宝座之上的，必为最受诸神宠惠者——傻瓜、恶棍或英雄。 0 0 0
- 降低物质欲望未必带来和平，为了得到和平，我们还须降低精神欲望。 0 0 0
- 不得不承认，我们之所以热爱自然，也是因为自然并不憎恶嫉妒我们的缘故。 0 0 0
- 如果美好如绫波丽 谁想去亲近黑胡鬼 0 0 0
- 我们做的是做得成的事，做得成的事我们才做。毕竟我们的生活无法摆脱这一循环逻辑——即始终处于不合理的循环中。 0 0 0
- 假如幸福伴随着痛苦，和睦伴随着厌倦，······？ 0 0 0
- 芥川龙之介
0芥川龙之介（1892年3月1日－1927年7月24日），号“澄江堂主人”，笔名“我鬼”，日本小说家。本姓新原，幼年即过继于其舅父，改姓芥川。芥川龙之介在他短暂的一生中，写了超过150篇小说。他的极短篇小说篇幅很短，取材新颖，情节新奇甚至诡异。作品关注社会丑恶现象，但很少直接评论，而仅以冷峻的文字和简洁有力的语言来陈述，让读者深深感觉到其丑恶性，这使得他的小说即具有高度的艺术性又成为当时社会的缩影，其代表作品如《罗生门》和《竹林中》、《蜘蛛之丝》等已然成为经典之作。
情节与语言是芥川技巧的着力点。首先他把力量用在情节的建构上。习惯上是把故事情节连在一起用。其实应该说故事是素材而情节则是素材的陌生化，是小说结构的本质所在。情节的紧要之处是情节的分布，就是把与主题相关联的种种事件，从艺术处理的角度精心安排以便收到感染的效果。情节有时间特征，有因果关联，有情境的转换。但更重要的是必须把情境转换的契机，即矛盾焦点突现出来。这在芥川文学中则被表现为“瞬间危机”。
- 《河童》[25句]