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《圓舞》[119句]
亦舒小說《圓舞》，中國作家亦舒作品。
小小的周承鈺在母親同惠叔的婚禮上遇見了傅于琛，他陪她說話，他給她東西吃，他抱她回家睡覺。幼小的心靈對傅于琛有了極深的印象。在她九歲那年，他又出現在她的生命里，從此以後，長長的人生路，都同這個比惠叔小一點點的男子有了交集。
周承鈺被父母拋棄後，傅于琛收其為義女，但兩人間的感情卻是微妙萬千。傅一方面對承鈺萬分關注，一方面不停地結交女友，甚至兩次結婚。承鈺則牢記傅教給她的圓舞規則，甘心等待，並在繼承了繼父的遺產之後，擺脫了傅為其安排的生活方式，試圖以平等的地位爭取愛情的結果。然而，傅仍認為承鈺尚未長大而繼續回避她。承鈺憑著天生麗質，成為國際名模並與經紀人袁祖康結婚。因為袁的感覺很像傅于琛。後來他們定居美國，而其實袁有類似販毒的經曆，于是獲罪入獄，然後pass away。
後來周承鈺回到香港。而傅于琛始終沒法面對他們的感情。傅于琛不斷地結婚，不斷地跟長得酷似周承鈺的女孩在一起嬉戲。 等到傅終于決定回到承鈺身邊的時候，承鈺卻得了乳腺癌一類的病，有香港另一個女孩照顧她。她病恢複一點之後和那個女孩一起居住。很安甯。
最後是周承鈺和傅于琛重逢。周承鈺看到傅于琛又收養了一個女孩，和曾經12歲的周承鈺一模一樣，櫻桃紅的口紅，襯衫裙子馬尾。而後他們分別。
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《喜寶》[177句]
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《異鄉人》[16句]
- 真正有氣質的淑女，從不炫耀她所擁有的一切，她不告訴人她讀過什麼書，去過什麼地方，有多少件衣服，買過什麼珠寶，因為她沒有自卑感。 0 1 0
- 誰要是跑上來對我說少年不識愁滋味，真會把他的腦袋鑿穿。 0 0 0
- 物是人非，環境轉變太大，唯一相同的是，仍不知，明天的我，何去何從。 0 0 0
- 我再一次對他另眼相看。他懂得欣賞伴侶的優點，茫視她的缺點。 0 0 0
- 有了選擇，別人便不敢欺侮你。 0 0 0
- 我張大了嘴。 這是周承鈺，這是我，我離了魂，回到二十年之前，站在風里，一額頭碎發飄拂，一臉笑容，眼目明亮，不惑地看著二十年後殘缺的自身。 “付于心。” 0 0 0
- 以前，沉默表示壞脾氣，現在，無論如何，嘴角總透露著微笑的意思。 0 0 0
- 說簡單點，姿態要大方，切勿似小老鼠偷到油，或是似小撈女找到戶頭。 0 0 0
- 一晃眼大家都為生活侵蝕…… 0 0 0
- 要事業先得搞好學問，沒有學問哪來修養智慧，怎麼辦得了大事 0 0 0
- 真抱歉我不是個隱形人，騷擾大家。 0 0 0
- 富足是一種心理狀況，最富有的是滿足的人，富有與金錢並無大的聯系，三百億與三千億有什麼分別。 0 0 0
- 一個人要淪落起來簡直一點辦法都沒有。 0 0 0
- 應付任何事的最佳辦法，便是裝作聽不見，對不起，我時運高，不聽鬼叫。 0 0 0
- 我所有的，我所有的，他們都可以看得到，我所沒有的，他們不知道 0 0 0
- 最下流的男人，才說女人是非 。 0 0 0
- 每日都不知怎麼熬過，朝朝起來，看著魚肚白天空，都有在靈界邊緣的感覺。然而時間總是會過去的，他終于出現。 0 0 0
- 不是不喜歡日本，但不會對它顛倒，這塊地方的人民動不動對別人的文化瘋狂，大大打折扣，這樣沒有自信，如何征服人心。 0 0 0
- 留學最大的好處不是追求學問，對我來說，大可趁這段時間名正言順養成所有壞習慣。 0 0 0
- 人的命運各自不同，變化多端，女人的命運又更多幻彩。 0 0 0
- 我一直想，一定是音樂不對，我與傅于琛，卻會錯了意，空在舞池中，逗留那麼些時候，最後說再見的時候，沒找到對方。 0 0 0
- “最下流的男人，才說女人是非。” “我是她的女兒，我有權知道。” “那也並不表示你可以使我變得下流。” 0 0 0
- 他使我想起一些人收留流浪的小貓小狗，興致一過，即嫌麻煩，趕緊將他們扔回街上去。 0 0 0
- 來的時候，還有一個原因，走的時候，卻什麼道理都沒有，只有我才習慣這樣的浪蕩生活。 0 0 0
- 心中只有一宗事一個人，除此之外，萬念俱灰。 0 0 0
- 我沒有忘記那件事，我很清楚自己說過什麼做過什麼，一點也不覺得自己頑劣可怕，人，總要保護自己。 0 0 0
- 經過安排認識的男朋友，多麼反浪漫！ 0 0 0
- 雨一直沒有停，天色暗得像晚上十一點。她並沒有哭泣，都市人都是干的，榨不出眼淚來。 0 0 0
- 這麼一大把年紀了，還昏頭昏腦談戀愛不成。 0 0 0
- 我們這一代，不但找不到負責的男人，連懂得生活的男人也絕無僅有。 0 0 0
- 亦舒
0亦舒原名倪亦舒，另有筆名梅峰、依莎貝和玫瑰等。哥哥是香港作家倪匡。亦舒于1946年生于上海，祖籍浙江鎮海，五歲時到香港定居，中學畢業後，曾在《明報》任職記者，並擔任電影雜志采訪和編輯等。1973年，亦舒赴英國曼徹斯特攻讀酒店食物管理課程，三年後回港，任職富麗華酒店公關部，隨後進入政府新聞處擔任新聞官，也曾當過佳藝電視台編劇。現時為專業作家，並已移居加拿大。
事實上，亦舒早在十四歲便在《西點》雜志上發表其第一部小說《暑假過去了》 ，首部個人小說集《甜囈》則在1963年出版。她的多部作品，包括《玫瑰的故事》 、《朝花夕拾》等，亦曾改編為電影。除小說外，亦舒還撰寫散文和人物訪問稿等。亦舒的作品以情節取勝，故事往往跌宕起伏，環環相扣，結局受歐·亨利的影響，常常出乎意料，富有傳奇色彩。在語言形式上，亦舒小說都是以一兩句話為一個段落：跳躍性大，節奏感強，這和香港惜時如金的緊張生活很吻合。
亦舒一直都是一位多產專業作家，除了小說作品外，亦以筆名“衣莎貝”在《明報周刊》撰寫專欄。她的科幻作品不時會看到倪匡作品的角色客串出現，如原振俠，小郭等。而她筆下的女角色大部份自愛自強，獨立特行的姿態影響一眾華文讀者。
亦舒小說的女主角多是都會里聰敏干練的白領女性，但在感情生活中卻往往飽經滄桑，或感到都市優秀男性的匱乏、苦于難覓知音。亦舒的語言風格也很有特色，潑辣、尖刻、逼真，常以三言兩語切中時弊，她的文字非常精煉，沒有任何多余的聯接。
亦舒的作品有著鮮明的時代印記，主要是以香港和歐美的現代都市作為背景。她描寫的愛情故事，主人公的感情發展與身邊的社會關系網絡有著重大的聯系。而前者往往屈從于後者。亦舒是在演繹愛情的表面下展示一個冷漠現實的都市社會，展示在這種都市環境中，人的個性、心理所受到的種種壓抑與異化。
倪匡曾說過：“亦舒自小在香港長大，她的小說，和香港人的脈搏頻率相同，是地道的香港文學。她的小說不矯揉造作，有著香港人的性格。”她美麗而豪爽，“有著追求理想的翅膀”，因之她的小說充滿幻想色彩——虛無飄渺，卻又執著而不肯放棄。
- 《圓舞》[119句]