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《朝花夕拾》[6句]
亦舒都公元二○三五年了，世情仍然没有变化，人类仍然落后，女人的生活，仍然乏善足陈，母亲们仍然唠叨，孩子们仍然反叛，生命的意义犹待发掘。
今日，跟一切日子一样，奇闷无比。
与配偶在一起已有十年，他不是不好，亦不是好，并不见得很爱我，也不见得完全不关心，据说亘古以来，男女只要在一起生活超过一段日子，大家便会面目模糊起来，变成这个样子，科学略为进步，并不足以改良男女关係。
昨日我们又大吵一场。
孩子们各自躲在房內，反正有电脑作伴，不出来也罢。我胡乱吃些东西，捱至今日，待他出去了，才起床，原以为可以清静一下子，谁知母亲来了。
我跟母亲的关係并不密切，很多重要的话都不跟她说，免她担惊受怕，她有点神经衰弱，又缺乏安全感，因是个孤儿，自幼缺乏精神寄託。
我很爱她，有时觉得她比我天真纯朴，她比我小。
她是绝无仅有的古典派：不肯剪短头髮、不肯吃牙膏餐、不肯用机械手臂做家务、反对胚胎在母体外孕育……甚么都看不顺眼，跟自己过不去。
她穿着又贵又麻烦的天然衣料，胸上惯性地别着一隻钻石扣针。
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《鹧鸪天》[5句]
下辑：
《如何说再见》[21句]
- 我是不得不回来，我是不得不走，我们是不得不拆散。 我今生今世，被汝善待过爱护过，于念已足。 0 0 0
- 你要是什么都看不顺眼，生活没有快乐可言，它就是这个样子，喜欢不喜欢，还是得每天起床。 0 0 0
- 你看上去这么伤感，有时候真不敢注视你，怕忍不住会同你一样悲哀。 0 0 0
- “我不让你走，因为我自私，我一早已爱上了你，明知你一离去，今生今世都无法再见到你，因为我短命，因为我自知无法活至二十四年后，待你出世，待你成长，再度追求你，爱你一次，”他几乎是握着拳头叫出来的，“所以拘留你，不给你走！” 0 0 0
- 男人真正关心女人的时候，会有些什么自然的表现，这是本能，这是天性，所谓做不到，即是爱得不够。 0 0 0
- 相爱的人见不到最后一面，伤心人捱不过最后一刻，到有情人终成眷属，不是另一半得先走一步，就是感情日久生分，一切都是时间作祟，一切都是时间的惜。 0 0 0
- 亦舒
0亦舒原名倪亦舒，另有笔名梅峰、依莎贝和玫瑰等。哥哥是香港作家倪匡。亦舒于1946年生于上海，祖籍浙江镇海，五岁时到香港定居，中学毕业后，曾在《明报》任职记者，并担任电影杂志采访和编辑等。1973年，亦舒赴英国曼彻斯特攻读酒店食物管理课程，三年后回港，任职富丽华酒店公关部，随后进入政府新闻处担任新闻官，也曾当过佳艺电视台编剧。现时为专业作家，并已移居加拿大。
事实上，亦舒早在十四岁便在《西点》杂志上发表其第一部小说《暑假过去了》 ，首部个人小说集《甜呓》则在1963年出版。她的多部作品，包括《玫瑰的故事》 、《朝花夕拾》等，亦曾改编为电影。除小说外，亦舒还撰写散文和人物访问稿等。亦舒的作品以情节取胜，故事往往跌宕起伏，环环相扣，结局受欧·亨利的影响，常常出乎意料，富有传奇色彩。在语言形式上，亦舒小说都是以一两句话为一个段落：跳跃性大，节奏感强，这和香港惜时如金的紧张生活很吻合。
亦舒一直都是一位多产专业作家，除了小说作品外，亦以笔名“衣莎贝”在《明报周刊》撰写专栏。她的科幻作品不时会看到倪匡作品的角色客串出现，如原振侠，小郭等。而她笔下的女角色大部份自爱自强，独立特行的姿态影响一众华文读者。
亦舒小说的女主角多是都会里聪敏干练的白领女性，但在感情生活中却往往饱经沧桑，或感到都市优秀男性的匮乏、苦于难觅知音。亦舒的语言风格也很有特色，泼辣、尖刻、逼真，常以三言两语切中时弊，她的文字非常精炼，没有任何多余的联接。
亦舒的作品有着鲜明的时代印记，主要是以香港和欧美的现代都市作为背景。她描写的爱情故事，主人公的感情发展与身边的社会关系网络有着重大的联系。而前者往往屈从于后者。亦舒是在演绎爱情的表面下展示一个冷漠现实的都市社会，展示在这种都市环境中，人的个性、心理所受到的种种压抑与异化。
倪匡曾说过：“亦舒自小在香港长大，她的小说，和香港人的脉搏频率相同，是地道的香港文学。她的小说不矫揉造作，有着香港人的性格。”她美丽而豪爽，“有着追求理想的翅膀”，因之她的小说充满幻想色彩——虚无飘渺，却又执着而不肯放弃。
- 《朝花夕拾》[6句]