- 青春是一场大雨，总想任性的再淋一次。 0 0 0
- 绘图必须具体，要十分註意细节。细节会帮助你把现实生活中的片断，而不是把抽象的想法揉进你的设计中去。要註意灯光、材料和气氛。 0 0 0
- 中国的居住空间不限定功能，它与家具没有必然联系。西方的家具却牢牢地‘固定’在房间裏。英文直接称卧室为床室。家具是功能的代用语，家具程式化了生活。 0 0 0
- 如果诚心寻找未知，目标无从设起；而漫无目的，又苦於无法起步。相反，与真理“逆”行，既不受现有知识之局限，亦有可循之方向感，为求“新“工作的展开创造了条件。 0 0 0
- 如果建筑构思产生於对现实片段的惯常，相应的设计制作，图或模型，很可能从局部开始，一个细小但具体精确的局部。意味着从宏观到微观的设计过程被逆转，传统草图也随之失去意义，更不用谈其审美价值了。如果仍然用画草图来描述创作早期意图，草图标明的也许是过程中设计的片段性与深入程度的不平衡，而不限定制图方法。於是出现了制作上未必草的草图，它否定设计阶段人为的划分和设计过程方向的单一，它成为探索建筑创作的途径。 0 0 0
- 在整个练习中，应当坚持做笔记....一个思想火花的闪现总是有其一定道理的，请千万註意，不要枪毙自己的想法。 0 0 0
- 苏州园林是古代文人环境意识创造性地再现为可居性文化环境。 0 0 0
- 把一个局部或一个细节作为设计的起点。也许，你先为你故事中的主角设计一个楼梯，好让他下来。然后跟着他走，去设计一条走道、另一个楼梯、一个房间??，直到完成整个设计。或者，你会先去设计一个门的把手？ 0 0 0
- 老师！ 您像一支蜡烛， 虽然细弱， 但有一分热， 发一分光， 照亮了别人， 耗尽了自己。 老师！ 您那无私的奉献， 令人永誌不忘。 0 0 0
- 中国的庭院不是房屋组织的副产品，它是住宅中的主要空间或房间。先有了院子，其它房间才聚拢起来。四合院的室內室外空间没有质的差别，它没有剩馀空间。 0 0 0
- 对一成不变的专门遊戏场，他们没兴趣，他们需要不断创造新的遊戏场。他们是建筑师，但不设计、不建造，而是通过运动或使用（包括滥用、错用）促使建筑元素发生质变，城市空间重新组合。 0 0 0
- 典型的西方住宅中，房间与功能是一对一的。房间的尺寸、在住宅中的位置、采光以及开敞程度都是在这个一一对应关系的基础上确定的。这种关系好比等级制度，每间房间或每个空间在其系统中都有自己明确的不可改变的地位。也许可以称这种系统化的空间关系为等级空间。 0 0 0
- 给设计的方案加上一段“不相幹”的故事或剧情，比如在超级市场裏去构想一场婚礼的景象。这么一来，你会对现有的事件和环境的关系有整个不同的理解，同时也发现不少活动与环境不相适应的地方。这时你可将所认识到的事件和环境之间的新关系作为设计的依据。那附加的故事情节对设计的影响强度，将随着设计的逐步深入并趋於成熟时渐渐变弱。这样做设计的目的，是让你实际地去体验你正在设计的空间。 0 0 0
- 张永和
0张永和，男，1956年生於北京，建筑学家。1977年考入南京工学院（现东南大学）建筑系，张永和於1981年赴美自费留学，先后在美国保尔州立大学和加利福尼亚大学伯克利分校建筑系分别获得环境设计理学士和建筑硕士学位。在校时获得美国建筑师协会和基金会奖金。 1984年毕业后曾在美国旧金山几家建筑设计事务所工作。1985年开始相继在美国保尔州立大学、密执安大学、伯克利加大和莱斯大学教书。其间曾在一系列国际建筑设计竞赛中获奖，如1986年荣获日本新建筑国际住宅设计竞赛一等奖第一名。1988年荣获美国福麦卡公司主办的"从桌子到桌景"概念性物体设计竞赛第一名。1988年荣获美国密执安大学W.桑得斯建筑设计教学研究奖金。1989年成为美国註册建筑师。1991年参加美国建筑师协会旧金山分会/旧金山建筑基金会主办的旧金山/洛杉矶3X3+9设计竞赛，获优胜奖。同年，以"垂直玻璃宅"获日本新建筑国际住宅设计竞赛佳作奖。1992年，获得美国纽约建筑联盟青年建筑师论坛奖，在纽约举办作品展并发表演讲，同年获美国圣路易斯华盛顿大学史戴得曼建筑旅行研究金大奖。
- 《作文本》[13句]