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“城市那么大，看不到尽头。在哪里 ? 我能看到吗 ? 就连街道都已经数不清了，找一个女人，盖一间房子，买一块地，开辟一道风景，然后一起走向死路。太多的选择，太复杂的判断了，难道你不怕精神崩溃吗 ? 陆地，太大了，他像一艘大船，一个女人，一条长长的航线，我甯可舍弃自己的生命，也不愿意在一个找不到尽头的世界生活，反正，这个世界现在也没有人知道我。我之所以走到一半停下来，不是因为我所能见，而是我所不能见。”
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《海上钢琴师》
《海上钢琴师》[127句]
- 陆上的人喜欢寻根问底，虚度了很多光阴。
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- 海的声音就像怒吼般，告诉你人生无限，启发你活下去。
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- You're never really done for, as long as you've got a good story and someone to tell it to.
只要你还有一个好故事和一个听众，你就不算真的完蛋。
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- 我停下来，不是因为所见，是因为所不见。你明不明白？是因为看不见的东西。
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- 路上的人喜欢寻根问底，虚度了大好光阴。冬天忧虑夏天的姗姗来迟，夏天则担心冬天的将至。
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- You're never really done for, as long as you have a good story and some one to tell it to.
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- “键盘有始有终，你确切知道 88 个键就在那儿，错不了。它并不是无限的，而音乐，才是无限的。你能在键盘上表现的音乐是无限的，我喜欢这样，我能轻松应对，而你现在让我走过跳板，走到城市里，等着我的是一个没有尽头的键盘，我又怎能在这样的键盘上弹奏呢 ? 那是上帝的键盘啊 ! ”
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- In all that sprawling city, there was everything except an end. There was no end.
连绵不绝的城市，什么都有，除了尽头，没有尽头。
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- 真正的朋友，一生仅有的。如果你决定回到陆地，如果你想找回那种脚踏实地的感觉。那么你再也听不到那种天籁。但是，正像他说的那样。“只要你还有个好故事，你就永远不会完蛋，还有一个能够倾诉的人。”问题是，我的故事别人半个字都不会信。
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- “陆上的人喜欢寻根问底，虚度了大好光阴。冬天忧虑夏天的姗姗来迟，夏天则担心冬天的将至。所以他们不停四处游走，追求一个遥不可及、四季如夏的地方—我并不羡慕。”
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- 偌大的城市，绵延不绝。我停下来，不是因为我看见的，而是因为我看不见的。你能明白吗？拿钢琴来说，键盘有始亦有终。你确切的知道88个键在那儿，错不了。他们并不是无限的，而你，你所能在键盘上表现的音乐才是无限的。我喜欢这样，我能轻松应付。而你现在让我走过跳板，走到城市里，等待我的是一个没有尽头的键盘。我又怎能在这样的键盘上弹奏呢？那是上帝的键盘啊！你看到那数不清的街道吗？如何只选择其中一条去走？一个共度一生的女人，一幢属于自己的房子，一种生与死的方式。你甚至不知道什么时候才是尽头。一想到这个，难道不害怕会崩溃吗？
我在这艘船上出生。世事千变万化，然而这艘船每次只载2000人。这里有着希望，但仅在船头船尾之间。你可以在钢琴上弹奏出你的欢欣快乐。
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- The end? Please? Can you please just show me where it ends?
尽头在哪里？可以给我看看尽头么？
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- 音乐是无限的。在琴键上，奏出无限的音乐。
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- 当年，我踏上跳板，不觉得困难。我穿上大衣，很神气，自觉一表人才，有决心，有把握，有信心。
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- 这艘船每次只载客两千，既载人，有载梦想。
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- 没有城市的尽头。
是上帝的钢琴。
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- You are infinite.And on this keys,the music that you can make is infinite.
音乐是在有限的在琴键上，奏出无限的音乐。
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- 琴声有限，琴艺无限，钢琴有88个琴键是谁也不否认的，可它弹出的音乐却是无限的！
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- 对于我来说，
陆地，
只是一艘太大的船。
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- 繁华的都是应有尽有，可唯独没有尽头。
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- 我只想从陆地上看看大海。
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- 走过跳板，前面的键盘有无数的琴键。
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- 比起奔向未知的茫然，守着旧梦湮灭是多么浪漫的事！
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- 所有那些城市，你就是无法看见尽头。尽头？拜托！拜托你给我看它的尽头在哪？当时，站在舷梯向外看还好。我那时穿着大衣，感觉也很棒，觉得自己前途无量，然后我就要下船去。放心！完全没问题！可是，阻止了我的脚步的，并不是我所看见的东西，而是我所无法看见的那些东西。
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- 两条右臂能弹出什么音乐? 希望天堂有钢琴。
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- One woman, one house, one piece of land to call your own, one landscape to look at, one way to die. All that world just weighing down on you. You don’t even know where it comes to an end.
爱一个女人，住一间屋子，买一块地，望一个景，走一条死路。太多选择，我无所适从，漫无止境，茫茫无际。
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- Forgive me, my friend, but I’m not getting off.
朋友，原谅我。我不下船了。
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- 只要你还有一个好故事，以及一个好听众，那么你还没有完。
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- We laughed and kept saying "See you soon". But inside we both knew we'd never see each other again. 虽然我们互相笑着说“回头见”，但是我们都心知肚明，分离即永别。
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- We laughed and kept saying"see u soon",but inside we both knew we'd never see each other again.我们笑着说再见，却深知再见遥遥无期。
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亚历山卓·巴利科，作家。1993年为RAI(意大利广播电视公司)第三频道执导广播剧“爱情似箭”，1994年又和新闻工作者乔凡娜·祖寇尼（Giovanna Zucconi）合作，为文学节目“Pickwick 读与写”担任企画和执行工作。
巴利科大学就读哲学系，指导教授为强尼·伐第摩（Gianni Vattimo），并在音乐学院取得钢琴主修文凭，他曾经发表过几篇音乐评论性质的散文(1988年，赋格的天才)。后来他以乐评身份进入共和国报，后来又在新闻报担任文化版编辑，于新闻界崭露头角。
除了广播节目以外，巴利科也曾在电视台工作。1993年为RAI(意大利广播电视公司)第三频道执导广播剧“爱情似箭”，1994年又和新闻工作者乔凡娜·祖寇尼（Giovanna Zucconi）合作，为文学节目“Pickwick 读与写”担任企画和执行工作。
他出版的小说包括：《愤怒的城堡》（1991年）、《海洋，海》（1993年）、《绢》（1996年）、《City》（1999年）、《不流血》（2002年）。此外于1994年他出版了剧场文本《1900：独白》，后来多次以口白方式被改编为剧场作品，并由导演朱塞培·托纳透雷拍摄成电影《海上钢琴师》（1998年）。
之后巴利科将发表在新闻报的文章，编辑成两本书出版（1995年的《Barnum 》和1998年的《Barnum 2 》）。2004年他依据玛利亚·格拉齐亚·雀尼（Maria Grazia Ciani）翻译的荷马史诗《伊利亚德》，将其改编为剧场朗读作品《荷马，伊利亚德》。2005年11月小说“这个故事”问世。
经过电视台的制作经验后，他与几位合伙人一起在都灵创办了荷登学校，以跨学科的方法教导叙事及写作技巧。
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