- 寫作，就是要將凝視內心的眼光化為語言，去探索一個幽居獨處時所進入的那個世界。 0 0 0
- 開始，我們失去的是記憶，但還知道我們失去了它，並渴望喚回它。後來，我們會連忘記本身也已經忘卻，城市不再記得自己的過往。廢墟會引起我們如是的哀傷，最後打開忘卻之路，使他人可以在此編織新的夢幻。 0 0 0
- 因此，是的，我真正渴慕的，不是文學，而是可以擁有一間房間，讓我單獨與自己的思緒相處。 0 0 0
- 寫小說，就是要敞開心懷接納這些欲望、狂風還有靈感，同樣也要容納我們內心深處的黑暗以及晦暗凝滯的時刻。 0 0 0
- 如果有風從不被人知的角落吹來，揚起了我的船帆，改變了我的故事方向，那麼我也不會抵抗。 0 0 0
- 所有真正的文學，都源于這種童真的、盛滿希望的信念，即人人彼此相似。一個作家持續多年將自己關在屋中，他正是以這樣的姿態來暗指那單一的人性，一個不設置中心的世界。 0 0 0
- 追憶往昔，回想過去的自己，問題不在于我是否要立即點一根煙。事實上，過去的那種對化學體驗的渴望早已不複存在。我只是很懷念過去的那個我，就像懷念一個勇敢的朋友或者一張英俊的臉。我所渴望的只是做回曾經的我。我總覺得自己仿佛被迫穿上了別人選中的衣服，使我成了我所厭棄的那一類人。假如重新抽煙，我就會再次對黑夜產生強烈的感受，甚至感受到我過去曾經有過的恐懼。 0 0 0
- 海鷗棲息在屋頂，在雨中，似乎什麼都不曾發生。仿佛根本就不曾下雨。海鷗只是佇立在那里，亙古不變。或許，海鷗就是偉大的哲人，偉大得不容侵犯。它停在那里，在屋頂上，那里正在下雨。它佇立于此，好似陷入了冥想。我知道，我知道，那里正在下雨，但是對此我無能為力。或者的確，那兒是下雨了，但又怎麼樣呢？抑或是因為：我早已習慣了下雨，這本沒有什麼不同。 0 0 0
- 至今，每當我踏上渡船，仍能感受到那種興奮。而此刻，它卻被淒涼的念頭掩蓋：既然上百萬扇窗戶，上千棟樓房都是如此相似，那麼你的生活也將會比你以為的與他人更為類似。 0 0 0
- 如果我可以這麼和衣躺下，一個人欣然自得地品味沮喪、痛苦和不幸的人生，該是多麼美妙。人生之樂事，莫過于面對面審視自己的悲慘與痛楚，莫過于寂然獨處。 0 0 0
- 眼前的一切是如此令我著迷，我在路中間停了下來，看著路面自行車的痕跡伸展向前，路面映著柏樹的陰影。我左手邊的樹木，小路溫柔的曲線，澄淨的天空，所有這一切呈現的方式——這個地方是多麼美麗啊！ 0 0 0
- 我在靜寂中走進廚房，冰箱里面明亮而擁擠，就像遠處鬧市中的林蔭大道。 我取出一瓶啤酒，在餐桌旁坐下來，神情嚴肅地喝了起來。那邊，在夜的沉寂中，透明的塑料胡椒研磨機靜靜地凝視著我。 0 0 0
- 今天，文學最需要講述和剖析的，是人類的基本恐懼：擔心被棄于其外，找不到自身價值所在，以及由此恐懼所衍生的自認無能之感；還有群體的羞辱感，劣根性、卑微感、蒙冤感、神經質、幻象中的侮辱感，以及連帶而產生的民族主義膨脹和自我吹噓…… 0 0 0
- 觀察城市有兩種方式。一種是游客或是新到不久的外鄉人，以外在的眼光，來觀察其樓房、古跡、街道以及天際線。另一種是內在觀察，這座城市有我們熟睡于此的房屋，有回廊、電影院以及教室，城市的各種氣息、光線還有色彩構成，這些都是我們最珍貴的回憶。對那些僅從外在觀察的人來說，一座城市也許會與下一座城市極其相似，但城市的多樣回憶才是它的靈魂，它的廢墟便是其最有力的證詞。” 我們的確應當以內在角度建立與一座城市最親密的關系。居某所，適其所。 0 0 0
- 我永遠不會再抽煙了，永遠。 話雖這麼說，但我內心深處並沒有完全放棄對煙的渴望，這好比某種白日夢。 0 0 0
- 奧爾罕·帕慕克
0費利特·奧爾罕·帕慕克（Ferit Orhan Pamuk），在中國最常見的譯名為奧爾罕·帕慕克（Orhan Pamuk）被認為是當代歐洲最核心的三位文學家之一，當代歐洲最傑出的小說家之一，是享譽國際的土耳其文壇巨擘。于2005年榮獲德國書業和平獎，2006年10月12日奧爾罕·帕慕克獲得諾貝爾文學獎。2007年1月7日，奧爾罕·帕慕克受邀主編伊斯坦布爾的自由派日報《Radikal》一天，化觀點為文章，表達對本國知識分子命運的關切。同年5月16日，奧爾罕·帕慕克作為該屆評委會成員出席嘎納電影節，並走上紅毯。2008年5月21日，帕慕克開始了其在中國的十日行程。
文學評論家把帕慕克和普魯斯特、托馬斯·曼、卡爾維諾、博爾赫斯、安伯托·艾柯等大師相提並論，稱他是“當代歐洲最核心的三位文學家之一”、享譽國際的土耳其文壇巨擘。其作品被譯成40多種語言出版，在眾多國家和地區廣泛流傳。
- 《別樣的色彩》[15句]