- 我們在內心深處擁有共通的故事。我設想的大致就是這樣的讀者。我希望能讓這樣的讀者盡情享受閱讀、有所感悟，而日日寫著小說。 0 0 0
- 小說這玩意兒——盡管“小說這玩意兒”的說法稍嫌粗暴——只要想寫，差不多人人都能提筆就寫。 0 0 0
- 我想（不如說是盼望），這樣一種自然而然、自由自在的感覺，就是我的小說中最根本的東西。 0 0 0
- 不管工作多麼繁忙、生活多麼艱辛，讀書和聽音樂對我來說始終是極大的喜悅。唯獨這份喜悅任誰都奪不走。 0 0 0
- 什麼是原創，什麼不是原創，這種判斷只能交給接受作品的人們（即讀者），還有“必須經曆的時間”，由二者合力共裁。作家唯有傾盡全力，讓作品至少可以隨著年代留存下來成為“實例”。也就是說，要多積累令人信服的作品，打造有意義的分量，立體地構築起屬于自己的“作品體系”。 0 0 0
- 假如將人分成“狗型人格”和“貓型人格”，我覺得自己堪稱徹底的貓型人格。聽到“向右轉”的口令時，會不由自主地轉向左邊。雖然這麼做的時候常常心生歉疚，但好也罷壞也罷，這是我的天性使然。人有形形色色的天性。只不過我體驗過的日本教育體系，在我看來，其目的似乎是培養為共同體效命的“狗型人格”，有時更是超越此境，甚至要制造出將整個集體引向目的地的“羊型人格”。 0 0 0
- 如果你打算無視世間，世間同樣也會無視你。 0 0 0
- 老實說，我覺得假如不吃苦頭就能蒙混過關，當然是不吃更好。毫無疑問，吃苦受難絕不是樂事一樁，只怕還有人因此一蹶不振，再也無法重整旗鼓。不過，假如您此時此刻剛好陷入了困境，正飽受折磨，那麼我很想告訴您：“盡管眼下十分艱難，可日後這段經曆說不定就會開花結果。”也不知道這話能否成為慰藉，不過請您這樣換位思考、奮力前行。 0 0 0
- 在自己喜歡的時間里，按自己喜歡的方式，做自己喜歡做的事，對我而言便是自由人的定義。 0 0 0
- 只消寫完它、姑且交到了某個人手里，我那“想寫點什麼”的心情便已釋然。 0 0 0
- 對作品下判斷的，毋庸贅言是一位位讀者。而令作品價值日漸明朗的，則是時間。作者唯有默默接受而已。 0 0 0
- 假如一味從自己的觀點出發凝望世間萬物，世界難免會被咕嘟咕嘟煮干。人就會身體發僵，腳步沉重，漸漸變得動彈不得。可是一旦從好幾處視點眺望自己所處的立場，換句話說，一旦將自己的存在托付給別的體系，世界就會變得立體而柔軟起來。人只要生活在這個世界上，這就是具有重大意義的姿態。 0 0 0
- 我絕不是以天才自居，也從不認為自己有什麼特殊的才華。當然，連續三十多年作為職業小說家生存下來，我肯定也並非全無才能。大概原本就有些資質，或者說不同于其他人的傾向。然而這類事自己思來想去也毫無益處，還是交給別人去判斷吧——如果哪兒有這種人的話。 0 0 0
- 盡管小說家沒有名額限制，書店里的空間卻是有限的。 0 0 0
- 假如我得了芥川獎，伊拉克戰爭就不會爆發——如果事情是這樣，我自然也會感到有責任，但這樣的事絕無可能。既然如此，我沒獲得芥川獎一事為什麼非要特地做成一本書不可呢？老實說，這正是讓我困惑的地方。我得沒得到芥川獎，不過是茶杯里的風暴……又何曾是風暴呢，連小旋風都算不上，簡直是微不足道。 0 0 0
- 我在接受某位年輕作家采訪時曾經說過：“作家要是長出贅肉的話，就算完蛋了。”這當然是極端的說法，無疑也有例外。不過我多多少少覺得，這麼說似乎並無大礙，不管那是物理上的贅肉，還是隱喻中的贅肉。 0 0 0
- 對真正的作家來說，還有許多比文學獎更重要的東西。 其中之一是自己創造出了有意義的東西的感觸，另一個則是能正當評價其意義的讀者——不論人數多寡——的確存在于斯的感觸。只要有了這兩種切切實實的感觸，對于作家而言，什麼獎不獎的就變得無足輕重了。 0 0 0
- 與其做個不得不在乎世人的眼光、穿一身不自在的禮服的藝術家，還不如做個普普通通、隨處可見的自由人。 0 0 0
- 小說家和某種魚一模一樣，倘若不在水中始終游向前方，必然只有死路一條。 0 0 0
- 也並不是意志堅強。我本來就喜歡跑步，僅僅是習慣性地堅持對自己胃口的事情而已。無論意志力多強，不對胃口的事也絕不可能連續做上三十年。 0 0 0
- 不久前，我走進一家書店，發現里面堆滿了書名類似《村上春樹為什麼沒能獲得芥川獎》的書。我沒翻開讀過，不知道內容如何——自己畢竟不好意思買吧？假如我得了芥川獎，伊拉克戰爭就不會爆發——如果事情是這樣，我自然也會感到有責任，但這樣的事絕無可能。 0 0 0
- 語言有確鑿的力量，然而那力量必須是正義的，至少是公正的。不能聽任語言獨行其是。 0 0 0
- 然而語言這東西原本是剛強的，擁有久經曆史考驗的堅韌力量，無論受到何種人物何等粗暴的對待，都不至于損傷其自律性。用盡所能，想盡一切辦法檢驗語言的可能性，極力拓展那有效性的范圍，是每一位作家被賦予的權利。沒有這樣的冒險精神，任何新事物都不可能誕生。 0 0 0
- 同一篇文章反反複複一讀再讀，咀嚼韻味，調換語序，變更細微的表達，我天生就喜歡這種“錘煉敲打”。 0 0 0
- 用個極端的表達，或許可以這樣定義：“所謂小說家，就是刻意把可有可無變成必不可缺的人種。” 可是如果讓小說家來說，恰恰正是這些可有可無、拐彎抹角的地方，才隱藏著真實與真理。 0 0 0
- 所謂“手頭沒有東西可寫”，換句話說就意味著“可以自由地寫任何東西”。 0 0 0
- 換句話說，重要的是修改這一行為本身。作家下定決心“要把這里修改得更好”，靜心凝神在書桌前坐下，著手修改文章，這種姿態便具有無比重大的意義。相比之下，或許“如何改寫為好”的方向性問題倒是次要的。 0 0 0
- 要永遠保持挑戰新疆域的熱情，因為這對從事創作的人至關重要。安居于一個位置、一個場所（比喻意義上的場所），創作激情的新鮮程度就會衰減，終至消失。 0 0 0
- 作品出版後，面對批評要不為所動，隨便當作耳旁風即可。這種東西要是一一放在心上的話，身體會吃不消的——真的。不過在寫作過程中，對于來自身邊的批評和忠告，必須虛心謙遜地洗耳恭聽。這是我長期以來的一貫主張。 0 0 0
- 我想，混沌這東西其實人人心里都有。我心里有，你心里也有，不必非得在現實生活中以肉眼可見的形式具體展示出來。換句話說，它不是那種可以比畫著向人炫耀的事物：“瞧瞧，我心里的混沌有這麼大呢。”如果想邂逅自己內心的混沌，只消靜靜地閉口不言，獨自下降到自己的意識底層即可。我們必須直面的混沌，值得嚴肅面對的真正的混沌，恰恰就在那里，就潛藏在你的腳下。 0 0 0
- 村上春樹
0村上春樹，以《挪威的森林》成為日本最暢銷的作家。做為著名作家和學者聞名于世界文壇，村上的小說沿襲了日本文化與傳統美學，村上春樹的作品反映了多年來日本迅速發展的社會中成年人的壓制和苦悶，遺憾與追悔，受到廣大讀者的喜愛。
日本現代小說家，生于京都伏見區。畢業于早稻田大學第一文學部演劇科，亦擅長美國文學的翻譯，29歲開始寫作，第一部作品《且聽風吟》即獲得日本群像新人獎，1987年第五部長篇小說《挪威的森林》上市至2010年在日本暢銷一千萬冊，國內簡體版到2004年銷售總量786萬，引起“村上現象”。
其作品風格深受歐美作家的影響，基調輕盈，少有日本戰後陰郁沉重的文字氣息，被稱作第一個純正的“二戰後時期作家”，並被譽為日本80年代的文學旗手。
村上的文字表達平簡易懂，清麗流暢，他獨具韻味的文筆，像泉水浸潤著人們的心靈，讓人們感受著日本語言的魅力。在以前的作家，人們更多感受的是日本語言的冗長拖遝，絮絮叨叨，來回的重複。而村上語言的簡練利落無疑也是他成功的重要原因，其作品充滿了個人獨特的風格，他的文字精練，沒有太多余的語言，透過抽象化、符號化、片段化、寓言化的筆法，道出了現代人的無奈與哀愁，卻少有日本戰後陰郁沉重的文字氣息，被譽為日本80年代的文學旗手。
村上創造的文學世界，對應了中國人的生存狀況，精神狀態，透過他，能看到人類共同面臨的生存困境與生命的傷口。正是這種對應喚起人類內在的共鳴，並持續不斷地感動著人們。感動了日本的村上，也感動了中國，並會繼續感動今天這個世界上所有認真思考關于生存的人類。
- 《我的職業是小說家》[125句]