- 《大鱼》的中心围绕着父子关系展开，爱德华·布鲁姆年轻时是旅行推销员，他总是在幻想故事里植入比现实更深刻的真实，他的儿子威尔长大后质疑这些神秘故事是父亲挖空心思编出来的，于是和父亲关系疏远，但他最后意识到这些故事其实揭示了一个更真实的男人。 0 0 0
- “你不能用语言形容它，它有点魔幻和神秘，还有可触感。我知道你能在电脑里制作出来，用电脑绘制的方式还能得到更多，但是手工的质感会给你一种感情的共鸣，至少对我是这样。我不知道这么做是不是因为我对它抱有怀旧的情感，但我真的相信它有这种作用。” 0 0 0
- 这个剧本被送到我手里，通过之前那些剧本，好莱坞在故事结构的概念上给我狠狠一棒槌，那写剧本里根本没有真正起作用的“第三幕”，都是以一个轻飘飘的喜剧结尾或者浪漫关系收场，而《阴间大法师》在他们中间鹤立鸡群：没有实际的所谓故事，没有所谓的说教，更像意识流，这可能是有史以来最飘忽的剧本。后来改动很多，但是编剧迈克尔·麦克道尔对幽默和黑暗具有非常好的异乎常人的感觉，这很有利于改编。 0 0 0
- “在你生涯的早期，需要为了把事情做成而奋斗，但同时也有种迷人的自由，因为没有被人期望带来的压力。”他这么说道，“当人们对你抱着某种期望时，要给他们惊喜就更困难了。” 0 0 0
- 1989年冬天，我正在（加拿大）不列颠哥伦比亚省的温哥华拍一部电视剧，当时我正处于一种非常艰难的状况中：被合同束缚着，像流水线一样拍片子，扮演一个处于边缘的法西斯分子（校园卧底警察……天哪！）。我的命运似乎就是注定要在像《公路天使》（CHiPs）和《乔安妮爱恰奇》（Joanie Loves Chachi） 这样的电视剧里打拼了，我只有寥寥几个选择：尽我所能地熬过这段时期，这样损失最小；争取尽快被解雇，这样损失会大一点；辞工吃官司，不光赔上自己的一大笔钱，还有我的孩子、孩子的孩子的钱（这个选项，我预感会让我的余生都处在很严峻的危机中无法摆脱，还会殃及未来几代的小德普们）。所以我真是进退不得，从律师提供的极具说服力的建议来看，第三个选项根本想都别 0 0 0
- 我看到一个肤色苍白的人，神情憔悴，眼神忧伤，头发乱糟糟的状况不像是昨晚在枕头上翻来覆去睡不着能够制造出的。要是梳子有腿的话，看一眼他的头发能跑得比杰西·欧文斯（Jesse Owens）还快。一簇朝东翘着，几缕向西歪着，还带着一个旋，然后其他部分毫无章法地各自往南北生长。我记得当时第一个念头是“快去睡一觉吧”，但我当然不能这么说。然后，一个念头像一把两吨的大锤一样击中我的眉心。他的双手——几乎不受控制地在空中比画着，一直紧张地轻敲着桌子，一说话就不自在（我们俩的共同点），大大的眼睛，瞪着别人不知道的某个地方，充满好奇，看什么都没个够。这个异常敏感的人正是剪刀手爱德华本人。 0 0 0
- 《僵尸新娘》的灵感来自19世纪的东欧诗歌，讲述了一个名叫维克托的紧张害羞的新郎，在和未婚妻维多利亚的婚礼前夜，无意中发现自己先一步和僵尸新娘结婚了，最后身陷亡灵之地。 0 0 0