下句：唯有死者永远17岁
- 死并非生的对立面，而作为生的一部分永存。 0 1 0
- 哪里有人喜欢孤独，只不过不乱交朋友罢了，那样只能落得失望 0 1 0
- 到４月中旬，直子满２０岁。我１１月出生，她大约长我七个月。对直子的２０岁，我竟有些不可思议。我也好直子也好，总以为应该还是在１８岁与１９岁之间徘徊才是。１８之后是１９，１９之前是１８，如此固然明白。但她终究２０岁了，到秋天我也将２０岁。惟有死者永远１７。 0 0 0
- “绅士就是：所做的，不是自己想做之事，而是自己应做之事。” “在我见过的人当中，你是最特殊的。”我说。 “在我见过的人里边，你是最地道的。”他说 0 0 0
- 世上没有喜欢孤独的人，我只是不想勉强交朋友，这最终只会落得失望。 0 0 0
- If you're in pitch blackness, all you can do is sit tight until your eyes get used to the dark. 如果你掉进了黑暗里，你能做的，不过是静心等待，直到你的双眼适应黑暗。 0 0 0
- 我总以为十八岁之后是十九岁，十九岁后是十八岁，二十岁永远不会到来。 0 0 0
- 她所要的并不是我的臂膀，而是某个人的。她所要的也不是我的体温，而是某个人的。我觉着有些愧疚，为什么自己要是自己。 0 0 0
- 我就等于火柴盒边上那种叫磷纸的东西。不过我不介意，我并不讨厌这样的我。我喜欢当一流的火柴盒，胜于当二流的火柴棒。 0 0 0
- 萤火虫消失之后，那光的轨迹仍久久地印在我的脑际。那微弱浅淡的光点，仿佛迷失方向的魂灵，在漆黑厚重的夜幕中彷徨 0 0 0
- 同情自己是卑劣懦夫干的勾当 0 0 0
- 不会忘记的永远不会忘记,会忘记的留着也没有用! 0 0 0
- 世界上不存在比希腊悲剧更严峻的问题 0 0 0
- “上年纪我是并不高兴，可也不想再年轻一次" 0 0 0
- 只有死去的人永远都是十七岁！ 0 0 0
- 我们活着，同时在孕育死亡。不过，那只不过是我们必须学习的真理的一部分。直子的死告诉我这件事。不管拥有怎样的真理，失去所爱的人的悲哀是无法治愈的。无论什么真理、诚实、坚强、温柔都好，无法治愈那种悲哀。我们惟一能做到的，就是从这片悲哀中挣脱出来，并从中领悟某种哲理。而领悟后的任何哲理，在继之而来的意外悲哀面前，又是那样地软弱无力--我形影相吊地倾听这暗夜的涛声和风响，日复一日地如此冥思苦索。 0 0 0
- 没有人喜欢孤独。只是不想勉强交朋友。要真那么做的话，恐怕只会失望而已。 0 0 0
- 我希望你永远记得我，永远记得我这个人，我曾经在你身边。 0 0 0
- 说不定我体內有个叫记忆安置所的昏暗场所，所有的宝贵记忆统统堆在哪里，化为一摊烂泥。 0 0 0
- 你选择了绿子，而直子选择了死，我们每个人都要对自己的选择负责不是吗 0 0 0
- 对某种人来说，爱是从根本不值一提，或者非常无聊的小事萌芽的。要不然就萌芽不了。 0 0 0
- 映现在我眼前的只有永无尽头的泥沼。右脚往前踏出一步。举起左脚，然后又是右脚。我无法找到自己的定位。也无法确信是否往正确的方向前进。只知道必须往前走，于是一步一步地往前。 0 0 0
- 每一个人都有属于自己的一片森林，也许我们从来不曾去过，但它一直在那里，总会在那里。迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。 即使是你最心爱的人，心中都会有一片你没有办法到达的森林。 0 0 0
- 死不是以生的对极形式，而是以生的一部分存在着。 0 0 0
- 年轻的好处是可原谅的率真、大胆、肆无忌惮的把內心所爱、所要、所憎、所恨的不扣修饰宣诸于口。 0 0 0
- 纵令听其自然，世事的长河也还是要流往其应流的方向，而即使再竭尽人力，该受伤害的人也无由幸免。 0 0 0
- 就像喜欢春天的熊一样 0 0 0
- “我真希望拥有真爱，哪怕一回都好” “你想要什么样的真爱呢？” “比方说吧，我跟你说我想吃草莓蛋糕，你就立刻丢下一切，跑去给我买，接着气喘吁吁地把蛋糕递给我，然后我说‘我现在不想要了’，于是你二话不说就把蛋糕丢出窗外，这，就是我说的真爱。” “我觉得这跟真爱一点关系都没有嘛” “有啊，我希望对方答道‘知道了，都是我的错，我真是头没脑子的蠢驴，我再去给你买别的，你想要什么？巧克力慕斯还是芝士蛋糕？’” “然后呢？” “然后我就好好爱他。” 0 0 0
- “我并不是仰脸望天静等苹果掉进嘴里，我在进我的一切努力，在付出比你大十倍的努力。” 0 0 0
- ”我希望你永远记得我，永远记得我这个人“。想到这儿，我就觉得非常难过，因为直子从来不曾爱过我。 0 0 0
- 村上春树
0村上春树，以《挪威的森林》成为日本最畅销的作家。做为着名作家和学者闻名于世界文坛，村上的小说沿袭了日本文化与传统美学，村上春树的作品反映了多年来日本迅速发展的社会中成年人的压制和苦闷，遗憾与追悔，受到广大读者的喜爱。
日本现代小说家，生于京都伏见区。毕业于早稻田大学第一文学部演剧科，亦擅长美国文学的翻译，29岁开始写作，第一部作品《且听风吟》即获得日本群像新人奖，1987年第五部长篇小说《挪威的森林》上市至2010年在日本畅销一千万册，国內简体版到2004年销售总量786万，引起“村上现象”。
其作品风格深受欧美作家的影响，基调轻盈，少有日本战后阴郁沉重的文字气息，被称作第一个纯正的“二战后时期作家”，并被誉为日本80年代的文学旗手。
村上的文字表达平简易懂，清丽流畅，他独具韵味的文笔，像泉水浸润着人们的心灵，让人们感受着日本语言的魅力。在以前的作家，人们更多感受的是日本语言的冗长拖沓，絮絮叨叨，来回的重复。而村上语言的简练利落无疑也是他成功的重要原因，其作品充满了个人独特的风格，他的文字精练，没有太多余的语言，透过抽象化、符号化、片段化、寓言化的笔法，道出了现代人的无奈与哀愁，却少有日本战后阴郁沉重的文字气息，被誉为日本80年代的文学旗手。
村上创造的文学世界，对应了中国人的生存状况，精神状态，透过他，能看到人类共同面临的生存困境与生命的伤口。正是这种对应唤起人类內在的共鸣，并持续不断地感动着人们。感动了日本的村上，也感动了中国，并会继续感动今天这个世界上所有认真思考关于生存的人类。
- 《挪威的森林》[321句]