- 問乃一時之恥，不問乃一生之恥。 0 0 0
- 但即便真是那樣我也還是想不通——為什麼深愛一個人必然導致深深傷害一個人呢？就是說果真如此，深愛一個人意義何在呢？為什麼非發生這樣的事不可呢？ 0 0 0
- 偶然若能跟通情達理的人慢慢聊上一會兒，深感茅塞頓開。 0 0 0
- 我認為十五歲是最適合離家出走的時間，這之前過早，之後又太晚。 0 0 0
- 命運就象沙塵暴，你無處逃遁。只有勇敢跨入其中，當你從沙塵暴中逃出，你已不是跨入時的你了。 0 0 0
- 有比重的時間如多義的古夢壓在你身上。為了從那時間里鑽出，你不斷地移動。縱然去到世界邊緣，你恐怕也逃不出那時間。但你還是非去世界邊緣不可，因為不去世界邊緣就辦不成的事也是有的。 0 0 0
- “希望你記住我。”佐伯說，“只要有你記住我，被其他所有人忘掉 都無所謂。” 0 0 0
- 我在自己周圍築起高牆，沒有哪個人能夠入內，也盡量不放自己出去。 0 0 0
- 有比重的時間如多義的古夢壓在你身上，為了從那時間里鑽出，你不斷的移動，縱然去到世界邊緣，你恐怕也逃不出那時間。 0 0 0
- 嘴唇如貼了封條一般沉重地閉在一起。語言在時光的凹坑里沉睡。 0 0 0
- 縱使那樣，也就是說縱使你的選擇和努力注定徒勞無益，你也仍然絕對是你，不是你以外的什麼。你正在作為你自己而向前邁進，毫無疑問，不必擔心。 0 0 0
- 愚者之慮莫如休憩。 0 0 0
- 你懼怕想象力，更懼怕夢，懼怕理應在夢中開始的責任。然而覺不能不睡，而睡覺必然做夢。清醒時的想象力總可以設法阻止，但夢奈何不可。 0 0 0
- 哪里也不存在旨在結束戰爭的戰爭。 0 0 0
- “世界是隱喻，田村卡夫卡君。” 0 0 0
- 有生以來你一次也沒羨慕過別人，也沒有想成為其他什麼人，但你現在打心眼里羨慕那個少年。如果可能，你想成為那個少年，即使預先知道二十歲時將受到拷問並被鐵管打殺也在所不惜。 0 0 0
- 靜得那般深沉，側耳傾聽，甚至可以聽見地球旋轉的聲音。 0 0 0
- 在深邃的密林中我一個人孤苦伶仃，覺得自己徹底成了空殼，覺得自己成了大島有次說過的“空幻的人”。我身上有個巨大的空白，那空白至今仍在一點點繼續膨脹，它迅速吃掉自己身上殘存的內核，我可以聽見它吃的聲音。自己這一存在越發變得無可理喻。我的確山窮水盡了。這里沒有方向，沒有天空沒有地面。 0 0 0
- 以橫掃一切的偏見斬草除根。 0 0 0
- 權當自己是塊海綿，至于保存什麼拋棄什麼，日後在定不遲。 0 0 0
- 我們都是失落的靈魂，沒有一種拯救是純潔完善的，重要的是，我們上路了。 0 0 0
- 出門靠旅伴，人間靠溫情。 0 0 0
- 你影子的濃度是常人的一半 0 0 0
- 鄙人才疏學淺自是不知。 0 0 0
- 所以我就這麼活著，活在這個事物不斷受損、心不斷飄移、時間不斷流逝的世界上。 0 0 0
- 風微微吹來。風吹過森林，在我四周此起彼伏地搖顫樹葉。那窸窸窣窣的匿名聲音在我的心壁留下風紋。我手扶樹干閉起眼睛。風紋看上去未嘗不像某種暗號，但我還不能讀取其含義，如我一無所知的外語。我重新睜開眼睛再次打量這個新世界。我感覺心中的風紋進一步移向前去。暗號隨之重組，隱喻隨之轉換。我覺得自己正遠遠地飄離自身。我變成蝴蝶在世界周邊翩然飛舞，周邊的外圍有空白與實體完全合為一體的空間，過去與未來構成無隙無限的圓圈，里面徘徊著不曾被任何人解讀的符號、不曾被任何人聽取的和音。我調整呼吸。我的心尚未徹底合而為一。但是，那里已沒有畏懼。 0 0 0
- 某種情況下，命運這東西類似不斷改變前進方向的局部沙塵暴，你變換腳步力圖避開提前，不料沙塵暴就像配合你似的同樣變換腳步————如此無數次周而複始，恰如黎明前同死神一起跳不吉利的舞。 0 0 0
- 正經思考不正經的事，純屬徒勞。 愚者之慮莫如休憩。 0 0 0
- 孤獨如柔軟的泥堆積在那里。穿過水層的隱約光亮，猶如遠古記憶的殘片白熒熒地灑向四周，深深的水底覓不到生命的跡象。 0 0 0
- 缺乏想象力的狹隘、苛刻、自以為是的命題、空洞的術語、被篡奪的理想、僵化的思想體系——對我來說，真正可怕的是這些東西。 0 0 0
- 村上春樹
0村上春樹，以《挪威的森林》成為日本最暢銷的作家。做為著名作家和學者聞名于世界文壇，村上的小說沿襲了日本文化與傳統美學，村上春樹的作品反映了多年來日本迅速發展的社會中成年人的壓制和苦悶，遺憾與追悔，受到廣大讀者的喜愛。
日本現代小說家，生于京都伏見區。畢業于早稻田大學第一文學部演劇科，亦擅長美國文學的翻譯，29歲開始寫作，第一部作品《且聽風吟》即獲得日本群像新人獎，1987年第五部長篇小說《挪威的森林》上市至2010年在日本暢銷一千萬冊，國內簡體版到2004年銷售總量786萬，引起“村上現象”。
其作品風格深受歐美作家的影響，基調輕盈，少有日本戰後陰郁沉重的文字氣息，被稱作第一個純正的“二戰後時期作家”，並被譽為日本80年代的文學旗手。
村上的文字表達平簡易懂，清麗流暢，他獨具韻味的文筆，像泉水浸潤著人們的心靈，讓人們感受著日本語言的魅力。在以前的作家，人們更多感受的是日本語言的冗長拖遝，絮絮叨叨，來回的重複。而村上語言的簡練利落無疑也是他成功的重要原因，其作品充滿了個人獨特的風格，他的文字精練，沒有太多余的語言，透過抽象化、符號化、片段化、寓言化的筆法，道出了現代人的無奈與哀愁，卻少有日本戰後陰郁沉重的文字氣息，被譽為日本80年代的文學旗手。
村上創造的文學世界，對應了中國人的生存狀況，精神狀態，透過他，能看到人類共同面臨的生存困境與生命的傷口。正是這種對應喚起人類內在的共鳴，並持續不斷地感動著人們。感動了日本的村上，也感動了中國，並會繼續感動今天這個世界上所有認真思考關于生存的人類。
- 《海邊的卡夫卡》[273句]