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說起來，不過是兩個人彼此價值觀不一樣。柔山以為，最愛她的，就應當做她生活序列中的最後一個，為她墊底。老板，家人，朋友，最後才是愛人。愛人應當理解這個序列，愛人是不爭朝夕的。 而我以為的序列，恰恰與她相反。老板，客戶之類，沒了就沒了，還有下一個。最愛的人，錯過這個，也許就真的再也見不著了。 沒有一朝一夕，哪來長長久久。
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《平生歡》
《平生歡》[68句]
- 忙碌的意義在于它能夠剝奪你思考的時間和精力，面對一個個擁堵的路口，一條條塵霾彌漫的馬路，一聲聲喇叭的嘯叫，叫你失去 質疑的能力。
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- 我想，誓言之美，不在于它能對抗世事無常，而在于今生今世，有那麼一瞬間，我們曾經願意相信它能。
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- 欠著的欠著，假裝的假裝著。
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- 為我想要的生活，我不是舍不得付出代價，但現實是，我只知道我不想要什麼，卻不知道我想要什麼。
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- 柔山，我希望你記住，這世上真心對你好的人，遇過一個，少一個。
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- 當然也說不好。
蛙，畢竟是蛙。
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- 日子如平靜死水，微瀾像年輪一般緩緩擴散。故鄉依舊貧瘠，依舊富饒。像一片田野，一眼望去不過是一片翠綠，實則每一株稻秧，都長的不一樣。
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- 該是對人世多麼意興闌珊的人，才能夠靜心看那麼多書。
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- 我從未見過一個這麼粗糙的人，能流下這麼細膩的眼淚。
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- 其實，偉大的人物都是相似的。平凡的人，各有各的平凡。
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- “……年輕多好,年輕,做再多錯事,都有機會重來。”
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- 一個小人物的悲劇，何以上演得如此驚天動地，好像全世界唯獨虧待了他一個人。
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- 但你想想，千萬個人，怎麼會享有同一把道德標尺？這個世界上，從來不是你怎麼對一個人，他就該怎麼對你，說愛應該是無私的，其實不是在說什麼高尚，而是在說人心迥異。你本來就不該在付出的時候，期待回報。報之我幸，不報我命。
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- 小公寓，四壁淨白，生活的簡單而普通，一覽無余。
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- 同情，大概是她最不需要的東西之一了。
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- 命運即是一張蛛網，錯綜而複雜。
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- 沉默之間，我突然感覺，這些年的千山萬水，在此刻終于靜止成為一幅畫，就這麼無法被塗改地，置于眼前。
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- 我想，經過這些掙紮，我終于徹底陷在沼澤里了。窒息的感覺，原來就是這樣的——愛的人離開，連空氣都沒有留下。
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- 長大後都成了游子，在有大江大河的城市，總想起故鄉，想起兒時的天青白，霧雨淡，四季不明，終年灰綠……但也 僅僅是想想而已，游子誰都不泊岸，誰都不回去。
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- 在生活逐漸露出本來面目,將我一次次打回原形之後,還沒走多遠的路呢,能記掛起的人和事,就越來越少了.我只能繼續寫給自己,寫給邱天,寫給更多更多的陌生人.愛與恨,榮與辱,每一則都不一樣,其實又都一樣.生活多麼無趣,但一則則無趣的生活編織在一起,才構成了生命的繁華
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- 愛如嗎啡，能止痛，可使人舒暢，但要上癮，也能殺人。
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- 人對本來就糟糕的東西,有一種天性中的放棄。這大概是為什麼,好的總是容易更好,壞的總是容易更壞。
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- 封存了20年的心，像一壇濃酒，就要打開，急于和人一飲而盡，醉己醉人。那般舍身投入，以後竟然在再沒有過。 也許也是因為，那時的我除了感情之外一無所有，一個一無所有的人，傾言傾其所有，何等容易。
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- 人一旦過了少年時候，就再也沒有那個心去奮不顧身了。什麼愛啊，感覺啊……長大之後，在現實看來，都是錦上添花。你得有這塊錦，才能添得上花。
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- 一顆淚終于還是順著鬢角滾進了他的耳朵，他擤了擤鼻子，抹了一下耳朵，然後轉過身，頭低下來，肘支在桌上，盯著自己的碗，說：“這事兒就像一根鞭子，我跟我自己說，要混出個人樣來。”
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- 停頓的間隙 歲月好像咳嗽了一聲 提醒我們什麼該說 什麼不該說 什麼該被想起 什麼不該被想起
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- 太陽又軟又綿，曬得人快要融化成一攤水
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- 原本也是風景的地方，屬于了你，就不再成為風景。風景都在遠處，在遙遠的、恍惚的、哪怕丑陋的、別人的生活中。
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- 而自我否定，是放棄的開始。
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- 生活多麼無趣，但一則則無趣的生活編織在一起，才構成了生命的繁華。
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趙勤，筆名七堇年、山荊 ，女，1986.10.5，出生四川瀘州。2006年，她站在十幾歲的尾巴上終于寫下第一部長篇《大地之燈》。在眾多或偏激或強說愁或疼痛蒼白的青春文學領域里，堇年的獨樹一幟已引起眾多評論家的矚目。自幼學習繪畫與鋼琴近十年。中學時期過鋼琴十級。她承認沒有海量的閱讀積累，卻在小學時代想寫本書，亦依然循規蹈矩地在母親的教鞭下學鋼琴、學畫畫、當大隊長、當班長、上奧數班。中學時代接觸過吉他，爵士鼓和電影的些許皮毛，後來發現唯一收獲是借以走入表達這個世界的途徑。曾經的理想有做漫畫家和拍電影，至今仍耿耿于懷。成長中遇到很多的可貴，開始念念不忘要去祭奠那些人和事，于是找到成本最為廉價的表達形式，即寫作，去防止自己向時光和記憶倒戈。正以在回憶和幻想之間流盼的浮躁姿態，向死而生。
80後中罕有的嚴肅文學派作者，後安妮寶貝時代的代表作家。其文風成熟穩健，闃靜通透，充滿靈性且藝術感極強。在她看來任何藝術形式的終極追求都是表達內在外在的美，由此反對以詞藻堆砌為由批判年輕作者的表達。她說，在對語言美的盲目回避漸成潮流時，還沒有能力做到筆致極簡包容萬象時，以為選擇了粗劣無趣的平白敘述就是所謂大氣，或許才是可笑。
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