- 生的终止不过一场死亡，死的意义不过在于重生或永眠。死亡不是失去生命，而是走出时间。 0 0 0
- "这两只鸡养大了变成鹅，鹅养大了变成羊，羊大了又变成牛。我们啊，也就越来越有钱啦。" 0 0 0
- 来到了村口，家珍说起那天我回来的事，家珍在田间干活，听到有个人大声叫鳯霞，叫有庆，抬头一看看到了我，起先还不敢认。家珍说到这里笑着哭了，泪水滴在我脖子上，她说： “你回来就什么都好了。” 0 0 0
- 于是那些意大利中学生的祖先、伟大的贺拉斯警告我：“人的幸福要等到最后，在他生前和葬礼前，无人有权说他幸福。” 0 0 0
- 做人还是平常点好，争这个争那个，争来争去赔了自己的命。 0 0 0
- 作为一个词语，“ 活着”在我们中国的语言里充满了力量，它的力量不是来自于喊叫，也不是来自于进攻，而是忍受，去忍受生命赋予我们的责任，去忍受现实给予我们的幸福和苦难、无聊和平庸。 0 0 0
- 两个福贵的脚上都沾满了泥，走去时都微微晃动着身体。 0 0 0
- 我看着那条弯曲着通向城里的小路，听不到我儿子赤脚跑来的声音，月光照在路上，像是撒满了盐。 0 0 0
- “鳯霞、有庆都死在我前头，我心也定了，用不着再为他们操心，怎么说我也是做娘的女人，两个孩子活着时都孝顺我，做人能做成这样我该知足了。” 0 0 0
- 这孩子也不做错事，让我发脾气都找不到地方。 0 0 0
- 人是为了纯粹的活着而活着，而绝非为了活着以外的事情而活着 0 0 0
- 女人都是一个心眼，她认准的事谁也不能让她变。 0 0 0
- 死亡不是失去了生命，只是走出了时间。 0 0 0
- 可是我再也没遇到一个像福贵这样令我难忘的人了，对自己的经历如此清楚，又能如此精彩地讲述自己。他是那种能够看到自己过去模样的人，他可以准确地看到自己年轻时走路的姿态，甚至可以看到自己是如何衰老的。 这样的老人在乡间实在难以遇上，也许是困苦的生活损坏了他们的记忆，面对往事他们通常显得木讷，常常以不知所措的微笑搪塞过去。他们对自己的经历缺乏热情，仿佛是道听途说般地只记得零星几点，即便是这零星几点也都是自身之外的记忆，用一、两句话表达了他们所认为的一切。在这里，我常常听到后辈们这样骂他们： “一大把年纪全活到狗身上去了。” 0 0 0
- 人要是累得整天没力气，就不会去乱想了。 0 0 0
- 你千万别糊涂，死人都还想活过来，你一个大活人可不能去死。 0 0 0
- 人类无法忍受太多的真实。 0 0 0
- 幸福的时刻就是用心品尝面前的好茶，让此刻愉快的感觉更醇厚，而面前与我谈心叔旧的你们更是我幸福之源。 0 0 0
- 鸡养大了变成鹅，鹅养大了变成羊，羊大了又变成牛。 0 0 0
- 仿佛一片青草在风中摇曳 我看到甯静在远处波动 0 0 0
- 女人啊，性子上来了什么事都干，什么话都说。 0 0 0
- 我知道他不会和我拼命了，可他说的话就像是一把钝刀子在割我的脖子，脑袋掉不下来，倒是疼得死去活来。 0 0 0
- 做人不能忘记四条，话不要说错，床不要睡错，门槛不要踏错，口袋不要摸错。 0 0 0
- 他们时常流出混浊的眼泪，这倒不是因为他们时常悲伤，他们在高兴时甚至是在什么事都没有的平静时刻，也会泪流而出，然后举起和乡间泥路一样粗糙的手指，擦去眼泪，如同掸去身上的稻草。 0 0 0
- 事实上我只能成为现在这样的作家，我始终为內心的需要而写作，理智代表不了我的写作，正因为此，我在很长一段时间里是一个愤怒和冷漠的作家。 0 0 0
- 我娘常说地里的泥是最养人的，不光是长庄稼，还能治病。那么多年下来，我身上那儿弄破了，都往上贴一块湿泥巴。我娘说得对，不能小看那些烂泥巴，那可是治百病的。 0 0 0
- 《活着》，写人对苦难的承受能力，对世界乐观的态度。 0 0 0
- 我开始意识到一位真正的作家所寻找的是真理，是一种排斥道德判断的真理。作家的使命不是发泄，不是控诉或者揭露，他应该向人们展示高尚。这里所说的高尚不是那种单纯的美好，而是对一切事物理解之后的超然，对善与恶一视同仁，用同情的目光看待世界。 0 0 0
- 我沉湎于想象之中，又被现实紧紧控制，我明确感受着自我的分裂。 0 0 0
- 我说人死了就要被埋掉，活着的人就再也见不到他了。这孩子先是害怕地哆嗦，随后想到再也见不到二喜，他呜呜地哭了，小脸蛋贴在我脖子上，热乎乎的眼泪在我胸口流，哭着哭着他睡着了。 0 0 0
- 余华
0余华，中国当代着名作家，浙江海盐县人，祖籍山东高唐县。他是目前在国际文坛声望最高的中国作家之一，被认为是诺贝尔文学奖的有力竞争者。代表作有中短篇小说《十八岁出门远行》《鲜血梅花》《一九八六年》《四月三日事件》《世事如烟》《难逃劫数》《河边的错误》《古典爱情》《战栗》等，长篇小说《在细雨中呼喊》《活着》《许三观卖血记》《兄弟》，作品已经被翻译成二十多种语言。也写了不少散文、随笔、文论及音乐评论。
余华在上个世纪90年代后创作的长篇小说与80年代中后期的中短篇有很大的不同，特别是使他享有盛誉的《活着》和《许三观卖血记》，逼近生活真实，以平实的民间姿态呈现一种淡泊而又坚毅的力量，提供了对历史的另一种叙述方法。死亡仍是其一大主题，极端化处理仍时隐时现。
- 《活着》[129句]