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劳伦斯:放下你的鲁莽的手！你是一个男子吗？你的形状是一个男子，你却留着妇人的眼泪; 你的狂暴的举动，简直是一头野兽到无可理喻的咆哮。你这须眉的贱妇，你这人头的畜类！我真想不到你的性情竟会这样毫无涵养。你已经杀死了提博尔特，你还要杀死你自己吗？你没想到你对自己采取了这种万劫不赦的暴行就是杀死与你相依为命的你的妻子吗？为什么你要怨恨天地，怨恨你自己的生不逢辰！天地好容易生下你这样一个人来，你却要亲手把你自己摧毁！呸！呸！你有的是一副堂堂的七尺之躯，有的是热情和智慧，你却不知道把他们好好利用，这岂不是辜负了你的七尺之躯，辜负了你的热情和智慧？你的堂堂的仪表，不过是一尊蜡像，没有一点男子汉的血气;你的山盟海誓，都是些空虚的黄与伤害你所发誓真爱的情人
——莎士比亚
0 0 0 0 复制 二维码 《罗密欧与朱丽叶》
- What's in a name? That which we call a rose By any other name would smell as sweet. 名字代表什么？我们所称的玫瑰 换个名字还是一样芳香。 0 1 0
- 适当的悲哀可以表示感情的深切，过度的伤心却可以证明智慧的欠缺。 0 1 0
- 在命运之书里，我们同在一行字之间。 0 0 0
- 盛宴易散，良会难逢。 0 0 0
- 我只怕盛宴易散，良会难逢 0 0 0
- 今晚您可以见到灿烂的群星翩然下降，照亮黑暗的天空；在蓓蕾一样娇艳的女郎丛里，您可以充分地享受青春的愉快，正像盛装的四月追随着残冬的足迹降临人世，在年轻人的心里充满着活跃的欢欣一样。 0 0 0
- 这种狂暴的快乐将会产生狂暴的结局，正像火和火药的亲吻，就在最得意的一刹那烟消云散。最甜的蜜糖可以使味觉麻木；不太热烈的爱情才会维持久远；太快和太慢，结果都不会圆满。 0 0 0
- 目眩的时候更要旋转，自己痛不欲生的悲伤，以别人的悲伤，就能治愈 0 0 0
- My only love sprung from my only hate ! 我唯一的爱来自我唯一的恨 0 0 0
- 离别是如此甜蜜的哀愁 0 0 0
- 名字代表什么？我们所称的玫瑰 换个名字还是一样芳香。 0 0 0
- 你要是真的爱我，就请你诚意的告诉我；你要是嫌我太容易降心相从，那我也会堆起怒容，装出倔强的神气，拒绝你的好意，好让你向我婉转求情，否则我是无论如何都不会拒绝你的。 0 0 0
- 罗密欧:在维洛那城以外没有别的世界，只有地狱的苦难;所以从维洛纳放逐就是从这世界上放逐，也就是死。明明是死，你却说是放逐，这就等于用一柄利斧砍下我的头，反因为自己犯了杀人罪而扬扬得意。 0 0 0
- 两个人知道是秘密，三个人知道就不是秘密吗？ 0 0 0
- Parting is such sweet sorrow. 离别是如此甜蜜的悲伤。 0 0 0
- 没有受过伤的人，才会讥笑别人身上的伤痕！ 0 0 0
- 啊！花一样的面庞里藏着蛇一样的心！那一条恶龙曾经栖息在这样清雅的洞府里？美丽的暴君！天使般的魔鬼！披着白鸽羽毛的乌鸦！豺狼一样残忍的羔羊！圣洁的外表包裹着丑恶的实质！你的內心刚巧和你的形状相反，一个万恶的圣人，一个庄严的奸徒！造物主啊！你为什么要从地狱里提出这一个恶魔的灵魂把它安放在这样可爱的一座肉体的天堂里？拿一本邪恶的书籍曾经装订的这样美观？啊！谁想得到这样一座富丽的宫殿里，会容纳着欺人的虚伪 0 0 0
- 罗密欧:……啊！告诉我，神父，告诉我，我的名字是在我身上哪一处万恶的地方？告诉我，好让我捣毁这个可恨的巢穴。 0 0 0
- 劳伦斯神父：啊!那么我看疯人是不生耳 朵的。 罗密欧：聪明人不生眼睛，疯人何必生耳朵呢？ 0 0 0
- 不要指着月亮起誓，它是变化无常的，每个月都有盈亏圆缺；你要是指着它起誓，也许你的爱情也会像它一样无常。 0 0 0
- 我们叫做玫瑰的这一种花，要是换了个名字，它的香味还是同样的芬芳。 0 0 0
- 她脸上的光辉会掩盖了星星的明亮，正像灯光在朝阳下黯然失色一样；在天上的她的眼睛，会在太空中大放光明，使鸟儿误认为黑夜已经过去而唱出它们的歌声。 0 0 0
- 凯普莱特:我们本来为了喜庆预备好的一切，现在都要被变成悲哀的殡礼;我们的乐器要变成忧郁的丧钟，我们的婚筵要变成凑凉的丧席，我们的赞美诗要变成沉痛的挽歌，新娘手里的鲜花，要放在坟墓中殉葬，一切都要相反而行。 0 0 0
- 在命运之书里，我们同在一行字之间。 In the book of the destiny, we together between a row of characters. 0 0 0
- 名字代表什么?我们所称的玫瑰换个名字还是一样芳香。 What’s in a name? That which we call a rose by any other word would smell as sweet. 0 0 0
- 没有受过伤的才会讥笑别人身上的创痕。罗密欧 0 0 0
- 凯普莱特夫人:你怎么说？你能不能喜欢这个绅士。今晚上在我们家里的宴会中间，你就可以看见他。从年轻的帕里斯的脸上，你可以读到用秀美的笔写成的迷人诗句;一根根齐整的线条，交织成整个一幅谐和的图画;要是你想探索这一卷美好的书中的奥秘，在他的眼角上可以找到微妙的诠释。这本珍贵的恋爱的经典，只缺少一帧可以使他相得益彰的封面;正像游鱼需要活水，美妙的內容也少不了美妙的外表陪衬。记载着金科玉律的宝籍，锁合在漆金的封面里，它的辉煌富丽为众母所共见;要是你做了他的封面，那么他所有的一切都属于你所有了。 乳媪:何止如此，我们女人有了男人就富足了 0 0 0
- 你可以放纵你的眼睛，让它们多看几个世间的美人。 0 0 0
- 人们生着眼睛总要瞧，让他们瞧去好了！我可不能为着别人高兴离开这块地方。 0 0 0
- 孩子？咦！还在哭吗？雨到现在还没有停吗？你这小小的身体里面也有船，也有海，也有风;因为你的眼睛就是海，永远有泪潮在哪儿章退，你的身体是一艘船，在这泪海上面航行;你的叹息是海上的狂风;你的身体经不住风浪的吹打，会在这汹涌的怒海中复没的。 0 0 0
- 莎士比亚
0威廉·莎士比亚，华人社会亦常尊称为莎翁，中国清末民初鲁迅摩罗诗力说(1908年2月）称莎翁为“狭斯丕尔”。被誉为英国的民族诗人和“艾芬河的吟游诗人”（或直接称为“吟游诗人”）。莎翁流传下来的作品包括38部剧本、154首十四行诗、两首长叙事诗和其他诗作。莎翁的剧本被翻译成所有主要使用着的语言，并且表演次数远远超过其他任何剧作家。1564年出生于一个富商家庭，曾经在“文法学校”读书，后因父亲破产，中途辍学。21岁时到伦敦剧院工作，很快就登台演戏，并开始创作剧本和诗歌。他创作的大部分是诗剧，主要作品有《李尔王》、《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《罗密欧与朱丽叶》、《威尼斯商人》等。他的作品是人文主义文学的杰出代表，在世界文学史上占有极重要的地位 。
他流传下来的作品包括37部戏剧、154首十四行诗、两首长叙事诗。他的戏剧有各种主要语言的译本，且表演次数远远超过其他任何戏剧家的作品。
莎士比亚在埃文河畔斯特拉特福出生长大，18岁时与安妮·哈瑟维结婚，两人共生育了三个孩子：苏珊娜、双胞胎哈姆尼特和朱迪思。16世纪末到17世纪初的20多年期间莎士比亚在伦敦开始了成功的职业生涯，他不仅是演员、剧作家，还是宫內大臣剧团的合伙人之一，后来改名为国王剧团。1613年左右，莎士比亚退休回到埃文河畔斯特拉特福，3年后逝世。
1590年到1613年是莎士比亚的创作的黄金时代。他的早期剧本主要是喜剧和历史剧，在16世纪末期达到了深度和艺术性的高峰。接下来到1608年他主要创作悲剧，莎士比亚崇尚高尚情操，常常描写牺牲与复仇，包括《奥赛罗》、《哈姆雷特》、《李尔王》和《麦克白》，被认为属于英语最佳范例。在他人生最后阶段，他开始创作悲喜剧，又称为传奇剧。
浪漫主义时期赞颂莎士比亚的才华，维多利亚时代像英雄一样地尊敬他，被萧伯纳称为莎士比亚崇拜。他的作品直至今日依旧广受欢迎，在全球以不同文化和政治形式演出和诠释。
莎士比亚的着作对后来的戏剧和文学有持久的影响。实际上，他扩展了戏剧人物刻画、情节叙述、语言表达和文学体裁多个方面。 例如，直到《罗密欧与朱丽叶》，传奇剧还没有被视作悲剧值得创作的主题。 独白以前主要用于人物或场景的切换信息，但是莎士比亚用来探究人物的思想。 他的作品对后来的诗歌影响重大。浪漫主义诗人试图振兴莎士比亚的诗剧，不过收效甚微。评论家乔治·斯泰纳认为从柯尔律治到丁尼生所有英国的诗剧为“莎士比亚作品主题的微小变化”。
莎士比亚最早的剧作是以当时常见的风格写成的。他采用标准的语言书写，常常不能根据角色和剧情的需要而自然释放。 诗文由扩展而定，有时含有精心的隐喻和巧妙构思，语言通常是华丽的，适合演员高声朗读而不是说话。一些评论家的观点认为，《泰特斯·安特洛尼克斯》中庄重的演说词，经常阻碍了情节，《维洛那二绅士》的台词则被评论为做作不自然。
莎士比亚从传统风格转向他自己的特点。《理查三世》开幕时的独白开创了中世纪戏剧中的邪恶角色。同时，理查生动的充满自我意识的独白延续到莎士比亚成熟期剧作中的自言自语。 没有单独一个剧本标志着从传统风格到自由风格的转换，莎士比亚的整个写作生涯中综合了这两种风格，《罗密欧与朱丽叶》可能是这种混合风格最好的诠释。
到1590年代中期创作《罗密欧和朱丽叶》、《理查二世》和《仲夏夜之梦》时期，莎士比亚开始用更自然的文字写作。他渐渐将他的隐喻和象征转为剧情发展的需要。莎士比亚惯用的诗的形式是无韵诗，同时结合抑扬格五音步。实际上，这意味着他的诗通常是不押韵的，每行有10个音节，在朗读时每第二个音节为重音。他早期作品的无韵诗和后期作品有很大区别。诗句经常很优美，但是句子倾向于开始、停顿、并结束在行尾，这样有可能导致枯燥。 当莎士比亚精通传统的无韵诗后，他开始打断和改变规律。这项技巧在《朱利叶斯·凯撒》和《哈姆雷特》等剧本的诗文中，释放出新的力量和灵活性。
《哈姆雷特》之后，莎士比亚的文风变化更多，尤其是后期悲剧中更富有感情的段落。英国文学评论家安德鲁·塞西尔·布拉德利将这种风格描述为“更紧凑、明快、富有变化，并且在结构上比较不规则，往往错综复杂或者省略”。 在创作生涯后期，莎士比亚采用了很多技巧来达到这些效果，其中包括跨行连续、不规则停顿和结束，以及句子结构和长度的极度变化。完整地理解意思对听众是挑战。 后期的传奇剧，情节及时而出人意料地变换，创造了一种末期的诗风，其特点是长短句互相综合、分句排列在一起，主语和宾语倒转、词语省略，产生了自然的效果。
莎士比亚诗文的特征和剧院实际效果有关。 象那个时代所有的剧作家一样，莎士比亚将弗朗西斯克·彼特拉克和拉斐尔·霍林斯赫德等创作的故事戏剧化。 他改编了每一个情节来创造出几个观众注意的中心，同时向观众展示尽可能多的故事片段。设计的特点保证了莎士比亚的剧作能够被翻译成其他语言，剪裁宽松地诠释，而不会丢失核心剧情。 当莎士比亚的技巧提高后，他赋予角色更清晰和更富有变化的动机以及说话时独一无二的风格。然而，后期的作品中他保留了前期风格的特点。在后期的传奇剧中，他故意转回到更虚假的风格，这种风格着重了剧院的效果。
- 《罗密欧与朱丽叶》[116句]