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勞倫斯:放下你的魯莽的手！你是一個男子嗎？你的形狀是一個男子，你卻留著婦人的眼淚; 你的狂暴的舉動，簡直是一頭野獸到無可理喻的咆哮。你這須眉的賤婦，你這人頭的畜類！我真想不到你的性情竟會這樣毫無涵養。你已經殺死了提博爾特，你還要殺死你自己嗎？你沒想到你對自己采取了這種萬劫不赦的暴行就是殺死與你相依為命的你的妻子嗎？為什麼你要怨恨天地，怨恨你自己的生不逢辰！天地好容易生下你這樣一個人來，你卻要親手把你自己摧毀！呸！呸！你有的是一副堂堂的七尺之軀，有的是熱情和智慧，你卻不知道把他們好好利用，這豈不是辜負了你的七尺之軀，辜負了你的熱情和智慧？你的堂堂的儀表，不過是一尊蠟像，沒有一點男子漢的血氣;你的山盟海誓，都是些空虛的黃與傷害你所發誓真愛的情人
——莎士比亞
0 0 0 0 拷貝 二維碼 《羅密歐與朱麗葉》
- What's in a name? That which we call a rose By any other name would smell as sweet. 名字代表什麼？我們所稱的玫瑰 換個名字還是一樣芳香。 0 1 0
- 適當的悲哀可以表示感情的深切，過度的傷心卻可以證明智慧的欠缺。 0 1 0
- 在命運之書里，我們同在一行字之間。 0 0 0
- 盛宴易散，良會難逢。 0 0 0
- 我只怕盛宴易散，良會難逢 0 0 0
- 今晚您可以見到燦爛的群星翩然下降，照亮黑暗的天空；在蓓蕾一樣嬌豔的女郎叢里，您可以充分地享受青春的愉快，正像盛裝的四月追隨著殘冬的足跡降臨人世，在年輕人的心里充滿著活躍的歡欣一樣。 0 0 0
- 這種狂暴的快樂將會產生狂暴的結局，正像火和火藥的親吻，就在最得意的一刹那煙消云散。最甜的蜜糖可以使味覺麻木；不太熱烈的愛情才會維持久遠；太快和太慢，結果都不會圓滿。 0 0 0
- 目眩的時候更要旋轉，自己痛不欲生的悲傷，以別人的悲傷，就能治愈 0 0 0
- My only love sprung from my only hate ! 我唯一的愛來自我唯一的恨 0 0 0
- 離別是如此甜蜜的哀愁 0 0 0
- 名字代表什麼？我們所稱的玫瑰 換個名字還是一樣芳香。 0 0 0
- 你要是真的愛我，就請你誠意的告訴我；你要是嫌我太容易降心相從，那我也會堆起怒容，裝出倔強的神氣，拒絕你的好意，好讓你向我婉轉求情，否則我是無論如何都不會拒絕你的。 0 0 0
- 羅密歐:在維洛那城以外沒有別的世界，只有地獄的苦難;所以從維洛納放逐就是從這世界上放逐，也就是死。明明是死，你卻說是放逐，這就等于用一柄利斧砍下我的頭，反因為自己犯了殺人罪而揚揚得意。 0 0 0
- 兩個人知道是秘密，三個人知道就不是秘密嗎？ 0 0 0
- Parting is such sweet sorrow. 離別是如此甜蜜的悲傷。 0 0 0
- 沒有受過傷的人，才會譏笑別人身上的傷痕！ 0 0 0
- 啊！花一樣的面龐里藏著蛇一樣的心！那一條惡龍曾經棲息在這樣清雅的洞府里？美麗的暴君！天使般的魔鬼！披著白鴿羽毛的烏鴉！豺狼一樣殘忍的羔羊！聖潔的外表包裹著丑惡的實質！你的內心剛巧和你的形狀相反，一個萬惡的聖人，一個莊嚴的奸徒！造物主啊！你為什麼要從地獄里提出這一個惡魔的靈魂把它安放在這樣可愛的一座肉體的天堂里？拿一本邪惡的書籍曾經裝訂的這樣美觀？啊！誰想得到這樣一座富麗的宮殿里，會容納著欺人的虛偽 0 0 0
- 羅密歐:……啊！告訴我，神父，告訴我，我的名字是在我身上哪一處萬惡的地方？告訴我，好讓我搗毀這個可恨的巢穴。 0 0 0
- 勞倫斯神父：啊!那麼我看瘋人是不生耳 朵的。 羅密歐：聰明人不生眼睛，瘋人何必生耳朵呢？ 0 0 0
- 不要指著月亮起誓，它是變化無常的，每個月都有盈虧圓缺；你要是指著它起誓，也許你的愛情也會像它一樣無常。 0 0 0
- 我們叫做玫瑰的這一種花，要是換了個名字，它的香味還是同樣的芬芳。 0 0 0
- 她臉上的光輝會掩蓋了星星的明亮，正像燈光在朝陽下黯然失色一樣；在天上的她的眼睛，會在太空中大放光明，使鳥兒誤認為黑夜已經過去而唱出它們的歌聲。 0 0 0
- 凱普萊特:我們本來為了喜慶預備好的一切，現在都要被變成悲哀的殯禮;我們的樂器要變成憂郁的喪鍾，我們的婚筵要變成湊涼的喪席，我們的贊美詩要變成沉痛的挽歌，新娘手里的鮮花，要放在墳墓中殉葬，一切都要相反而行。 0 0 0
- 在命運之書里，我們同在一行字之間。 In the book of the destiny, we together between a row of characters. 0 0 0
- 名字代表什麼?我們所稱的玫瑰換個名字還是一樣芳香。 What’s in a name? That which we call a rose by any other word would smell as sweet. 0 0 0
- 沒有受過傷的才會譏笑別人身上的創痕。羅密歐 0 0 0
- 凱普萊特夫人:你怎麼說？你能不能喜歡這個紳士。今晚上在我們家里的宴會中間，你就可以看見他。從年輕的帕里斯的臉上，你可以讀到用秀美的筆寫成的迷人詩句;一根根齊整的線條，交織成整個一幅諧和的圖畫;要是你想探索這一卷美好的書中的奧秘，在他的眼角上可以找到微妙的詮釋。這本珍貴的戀愛的經典，只缺少一幀可以使他相得益彰的封面;正像游魚需要活水，美妙的內容也少不了美妙的外表陪襯。記載著金科玉律的寶籍，鎖合在漆金的封面里，它的輝煌富麗為眾母所共見;要是你做了他的封面，那麼他所有的一切都屬于你所有了。 乳媼:何止如此，我們女人有了男人就富足了 0 0 0
- 你可以放縱你的眼睛，讓它們多看幾個世間的美人。 0 0 0
- 人們生著眼睛總要瞧，讓他們瞧去好了！我可不能為著別人高興離開這塊地方。 0 0 0
- 孩子？咦！還在哭嗎？雨到現在還沒有停嗎？你這小小的身體里面也有船，也有海，也有風;因為你的眼睛就是海，永遠有淚潮在哪兒章退，你的身體是一艘船，在這淚海上面航行;你的歎息是海上的狂風;你的身體經不住風浪的吹打，會在這洶湧的怒海中複沒的。 0 0 0
- 莎士比亞
0威廉·莎士比亞，華人社會亦常尊稱為莎翁，中國清末民初魯迅摩羅詩力說(1908年2月）稱莎翁為“狹斯丕爾”。被譽為英國的民族詩人和“艾芬河的吟游詩人”（或直接稱為“吟游詩人”）。莎翁流傳下來的作品包括38部劇本、154首十四行詩、兩首長敘事詩和其他詩作。莎翁的劇本被翻譯成所有主要使用著的語言，並且表演次數遠遠超過其他任何劇作家。1564年出生于一個富商家庭，曾經在“文法學校”讀書，後因父親破產，中途輟學。21歲時到倫敦劇院工作，很快就登台演戲，並開始創作劇本和詩歌。他創作的大部分是詩劇，主要作品有《李爾王》、《哈姆雷特》、《奧賽羅》、《羅密歐與朱麗葉》、《威尼斯商人》等。他的作品是人文主義文學的傑出代表，在世界文學史上占有極重要的地位 。
他流傳下來的作品包括37部戲劇、154首十四行詩、兩首長敘事詩。他的戲劇有各種主要語言的譯本，且表演次數遠遠超過其他任何戲劇家的作品。
莎士比亞在埃文河畔斯特拉特福出生長大，18歲時與安妮·哈瑟維結婚，兩人共生育了三個孩子：蘇珊娜、雙胞胎哈姆尼特和朱迪思。16世紀末到17世紀初的20多年期間莎士比亞在倫敦開始了成功的職業生涯，他不僅是演員、劇作家，還是宮內大臣劇團的合伙人之一，後來改名為國王劇團。1613年左右，莎士比亞退休回到埃文河畔斯特拉特福，3年後逝世。
1590年到1613年是莎士比亞的創作的黃金時代。他的早期劇本主要是喜劇和曆史劇，在16世紀末期達到了深度和藝術性的高峰。接下來到1608年他主要創作悲劇，莎士比亞崇尚高尚情操，常常描寫犧牲與複仇，包括《奧賽羅》、《哈姆雷特》、《李爾王》和《麥克白》，被認為屬于英語最佳范例。在他人生最後階段，他開始創作悲喜劇，又稱為傳奇劇。
浪漫主義時期贊頌莎士比亞的才華，維多利亞時代像英雄一樣地尊敬他，被蕭伯納稱為莎士比亞崇拜。他的作品直至今日依舊廣受歡迎，在全球以不同文化和政治形式演出和詮釋。
莎士比亞的著作對後來的戲劇和文學有持久的影響。實際上，他擴展了戲劇人物刻畫、情節敘述、語言表達和文學體裁多個方面。 例如，直到《羅密歐與朱麗葉》，傳奇劇還沒有被視作悲劇值得創作的主題。 獨白以前主要用于人物或場景的切換信息，但是莎士比亞用來探究人物的思想。 他的作品對後來的詩歌影響重大。浪漫主義詩人試圖振興莎士比亞的詩劇，不過收效甚微。評論家喬治·斯泰納認為從柯爾律治到丁尼生所有英國的詩劇為“莎士比亞作品主題的微小變化”。
莎士比亞最早的劇作是以當時常見的風格寫成的。他采用標准的語言書寫，常常不能根據角色和劇情的需要而自然釋放。 詩文由擴展而定，有時含有精心的隱喻和巧妙構思，語言通常是華麗的，適合演員高聲朗讀而不是說話。一些評論家的觀點認為，《泰特斯·安特洛尼克斯》中莊重的演說詞，經常阻礙了情節，《維洛那二紳士》的台詞則被評論為做作不自然。
莎士比亞從傳統風格轉向他自己的特點。《理查三世》開幕時的獨白開創了中世紀戲劇中的邪惡角色。同時，理查生動的充滿自我意識的獨白延續到莎士比亞成熟期劇作中的自言自語。 沒有單獨一個劇本標志著從傳統風格到自由風格的轉換，莎士比亞的整個寫作生涯中綜合了這兩種風格，《羅密歐與朱麗葉》可能是這種混合風格最好的詮釋。
到1590年代中期創作《羅密歐和朱麗葉》、《理查二世》和《仲夏夜之夢》時期，莎士比亞開始用更自然的文字寫作。他漸漸將他的隱喻和象征轉為劇情發展的需要。莎士比亞慣用的詩的形式是無韻詩，同時結合抑揚格五音步。實際上，這意味著他的詩通常是不押韻的，每行有10個音節，在朗讀時每第二個音節為重音。他早期作品的無韻詩和後期作品有很大區別。詩句經常很優美，但是句子傾向于開始、停頓、並結束在行尾，這樣有可能導致枯燥。 當莎士比亞精通傳統的無韻詩後，他開始打斷和改變規律。這項技巧在《朱利葉斯·凱撒》和《哈姆雷特》等劇本的詩文中，釋放出新的力量和靈活性。
《哈姆雷特》之後，莎士比亞的文風變化更多，尤其是後期悲劇中更富有感情的段落。英國文學評論家安德魯·塞西爾·布拉德利將這種風格描述為“更緊湊、明快、富有變化，並且在結構上比較不規則，往往錯綜複雜或者省略”。 在創作生涯後期，莎士比亞采用了很多技巧來達到這些效果，其中包括跨行連續、不規則停頓和結束，以及句子結構和長度的極度變化。完整地理解意思對聽眾是挑戰。 後期的傳奇劇，情節及時而出人意料地變換，創造了一種末期的詩風，其特點是長短句互相綜合、分句排列在一起，主語和賓語倒轉、詞語省略，產生了自然的效果。
莎士比亞詩文的特征和劇院實際效果有關。 象那個時代所有的劇作家一樣，莎士比亞將弗朗西斯克·彼特拉克和拉斐爾·霍林斯赫德等創作的故事戲劇化。 他改編了每一個情節來創造出幾個觀眾注意的中心，同時向觀眾展示盡可能多的故事片段。設計的特點保證了莎士比亞的劇作能夠被翻譯成其他語言，剪裁寬松地詮釋，而不會丟失核心劇情。 當莎士比亞的技巧提高後，他賦予角色更清晰和更富有變化的動機以及說話時獨一無二的風格。然而，後期的作品中他保留了前期風格的特點。在後期的傳奇劇中，他故意轉回到更虛假的風格，這種風格著重了劇院的效果。
- 《羅密歐與朱麗葉》[116句]