- 我对自己说：就算可以从我的一生里去掉这完全多余的几天，那又有什么用呢？反正从明信片玩笑开场，我一生的全部历史就完全在错误中生出。我猛地骇然想到，由谬误孕育出来的事物也是实实在在的，和由良知、必然所孕育的一样。 0 0 0
- 我一向同时生活在两个世界，一直相信这两个世界是和谐的。这只是个假相。我已经在其中一个世界里被大家丢在一边。现实的世界没我的份，只剩下了另一个，幻想世界。 0 0 0
- 爱情总是要给自己编出美丽故事的，爱情一旦产生，就会开始说得像天方夜谭一般。 0 0 0
- 零下十五度的冬夜，两个人靠在一起的体温就够暖了。 0 0 0
- 是的，我忽然看得很清楚了：大多数人都有一个双重误信的幻觉，一方面以为记忆是恒久不褪的（记忆中的人、物、行动、人民都不变）；另一方面又以为补偏救弊是可能的（补救行为、谬误、过失、罪恶。其实无论是前者还是后者都一样大谬不然。事实恰好相反：一切都终将被遗忘，同时又无论什么事物都不可能得到挽回。 0 0 0
- 我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 0 0 0
- 一切都终将被遗忘，同时又无论什么事情都无法挽回。挽回的作用（或通过报仇雪恨，或宽宥原谅）必须有遗忘为基础。任何人都无力挽回已铸就的过失，但一切过失却都将被遗忘。 0 0 0
- 有人喜欢用一见钟情这个词，但我可是太清楚了，爱情总是要给自己编出美丽的故事，爱情一旦产生，就会开始说的像天方夜谭一般。 0 0 0
- 受到乌托邦声音的诱惑，他们拼命的挤进天堂的大门，但当大门在身后砰然关上时，他们发现自己是在地狱里。 0 0 0
- 林瑾感觉到了，于是回过头看他，冷风呼啸，围巾和帽子挡住了徐子言大半的脸，只剩下一双眼睛亮晶晶地闪着光，认真地看着林瑾，天大地大，此时此刻，这双眼睛里只有林瑾。 0 0 0
- 受到乌托邦声音的迷惑，他们拼命挤进天堂的大门，但当大门在身后砰然关上时，他们都发现自己是在地狱里。这样的时刻使我感到，历史总是喜欢开怀大笑的。 0 0 0
- 咱俩结婚并不是出于爱情,而是出于党的纪律。 0 0 0
- 十指交握的感觉，突然之间浮浮沉沉的一颗心、漫天狂喜下的忐忑就这样沉淀了下来，那份他自己捧出来的感情终于被林瑾接过去捧在了手上，而他从以前就相信，林瑾一定会对这份真心温柔以待，就像他现在做的这样。 0 0 0
- 为了消除我对他的最后疑虑，他回答我说：“你刚才的话再明白不过了。但是请你告诉我：像你这么一个怀疑一切的人，你又怎么有把握看出来这墙就是样子货呢？你挖苦别人充满幻想，难道你就从来不曾怀疑过这些幻想真的就只是幻想吗？要是你自己错了呢？而假如这些幻想偏偏就是价值呢？那么你不就是一个破坏价值的人吗？”他接着又说：“一种被搞糟了的价值和一种被你揭穿的幻想都一样可怜，它们很相近，两者太容易被混为一谈了。” 0 0 0
- 我很怕一下子把我和他之间突然形成的命运鸿沟点拨的太清楚 我既想掩盖这一道鸿沟 又担心说的每一句话都是欲盖弥彰 可是我又偏偏找不出一句能不把它挑明的话来 只要涉及我们的生活 每字每句都在表明我们如今已分道扬镳 我们的前途 未来各奔东西 我们会被卷往相反的方向 我竭力聊些日常琐事来掩饰我们彼此已成陌路人的状况 但这更糟 谈话中故意找鸡毛蒜皮的话题很容易暴露用意 弄得十分尴尬 0 0 0
- 当我跟他在一起的时候，我不需要改变我的理想，我的兴趣爱好，他是一个平易的人，单纯、清澈见底，我喜欢这样。 0 0 0
- 无论爱情还是婚姻，它们存在的意义并不在于它们本身，而在于构建它们的人。 0 0 0
- 和林瑾的相处，就如同打开了一座城门，然后这座城池便对你毫不设防，深入腹地也是一条坦途。 0 0 0
- 由此我意识到，正因为我不属于这个地方，这里才成了我的位置，我的位置就是这样一个胡拼乱凑、令人沮丧的都市，就在这样一个由无情的钳制把风马牛不相及的东西串在一起的城市里。 0 0 0
- No one will redress the wrongs that have been done, but all wrongs will be forgotten. 任何人都无力挽回已铸就的过失，但一切过失却都将被遗忘。 0 0 0
- Optimism is the opium of the people. 乐观主义是人类的精神鸦片。 0 0 0
- 一种被搞糟了的价值和一种被揭穿的幻想都一样可怜，它们很相近，两者太容易被混为一谈了。 0 0 0
- 张张面孔都是真的：我不是那种伪君子，只有一副真面目，其余全是假的。我之所以有多幅面孔，是因为当时我年轻，自己也不知道自己是什么样的人，也不知道该成为怎样的一个人（各副面孔难以相互协调也使我害怕，无论以哪张面孔出现，我都不会得心应手；在面具的背后，我优柔寡断，十分茫然）。 0 0 0
- 青年时代是可怕的：它是一个舞台；一些小孩子，足蹬厚底靴、身穿各式各样的服装跑来跑去，照搬着许多他们似懂非懂，也是从别人那儿学来的套路，但他们对这些十分热衷。 0 0 0
- “归根到底，年轻人如果装腔作势，不能算他们的错；他们还没有定型，但生活把他们置于一个定型的世界之中，在这个世界里，人们要求他们像成熟的人一样行事。于是他们迫不及待地采用那些流行的方式和样子，这些东西很容易对他们胃口，使他们喜欢──他们在扮演角色。” 0 0 0
- 米兰·昆德拉
0米兰·昆德拉，捷克小说家，生于捷克布尔诺市。1948年，到首都布拉格读大学。1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功。曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。主要作品有《小说的艺术》、《不能承受的生命之轻》等。2010年11月15日，“2010第五届中国作家富豪榜”子榜单外国作家富豪榜首次发布，该榜统计了2000至2010十年间，外国作家在中国大陆地区的版税总收入，共有25位外国作家上榜，米兰·昆德拉以600万元人民币版税收入，荣登外国作家富豪榜第9位，引发广泛关注。
米兰·昆德拉小说非常注重故事视角和时间视角的选择。传统叙事一般不外第一和第三人称叙述，即使偶有第二人称语式的叙述，也只不过是前两种人称叙述的变异而已。米兰·昆德拉在叙述人称选择上与人别无二致。但是，米兰·昆德拉在用第一或第三人称讲述故事时，却能营造一种非常特殊的效果。故事的发生与作者的写作、读者的阅读同步进行，二者之间构成一种共时状态，从而使作品获得一种前所末有的真实感，有种切肤的“现场直播”式的“在场”感。
- 《玩笑》[25句]