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小說摘抄
王安憶
他/她的經典作品
《長恨歌》 [79]
無論這城市的外表有多華美,心確實一顆粗鄙的心,那心是寄在流言里的,流言是寄在上海弄堂里的。這東方巴黎遍布遠東的神奇傳說,剝開殼看,其實就是流言的芯子。
《桃之夭夭》 [21]
大人看她,她也回看大人。大人的眼光凶起來,她偏一笑。
《故事和講故事》 [13]
一個聰明的姑娘在她的訂婚酒宴上去地窖拿酒,久久不回。母親就下去找,卻見她坐在酒窖里哭,于是就問她哭什麼。她指著地窖壁上的木桶說,如果我結了婚,生了孩子,假如孩子到酒窖來拿酒,假如這個桶掉下來,砸在他上,他就要死了!母親便一同哭起來,然後,父親也來找……
《今夜星光燦爛》 [13]
像我們這些城市里生、城市里長的人,我們生活在一個再造的世界,我們與自然已經很隔膜,書本是我們的好伙伴。我們特別善于從理論上去了解生活和對待生活,我們把生活也看成是書本那樣的再造的自然。這其實使我們損失了許多,這損失主要在于和自然的情感。我們總是通過媒介去和自然發生關系,城市里到處是這一類的媒介,城市本身就是一個大媒介。我們的情感漸漸地變成了一種形式,它來源于我們的理性認識,而不是感受。
《波特哈根海岸》 [11]
天主教注重形象的展覽,強調感官的直接印象、氣氛的渲染,所以天主教堂四壁便繪有宗教故事以及勸誡世人的圖畫和浮雕。這些圖畫、浮雕強調到了極端,便成了獨立的藝術,教堂則成了藝術家的用武之地。
《天香》 [11]
柯海納閔女兒,媳婦從此不理他,前後事鬧得紛紛揚揚,上下皆知,心中明白柯海是以墨寄心,覺得可笑又可憐。
《悲慟之地》 [3]
幾個風景總比一個風景好,後面的東西是後面的,人卻是從前面走過的,人總是過著的那個是最重要的。
《王安憶經典語錄》 [14]
他們都是生活在世界的犄角里的人,寸步邁出,便覺得生得駭人,生得驚心。
《眾聲喧嘩》 [10]
第一個反應是自責,自責懈怠與退步,待要鼓起士氣,再接再厲,卻難挽頹勢。頹勢激勵又一輪的發奮,可發奮越劇,頹勢越速,很快就無可制止,直落而下。
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