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《哈代经典语录》[20句]
下辑：
《新夏娃的激情》[4句]
- 我看见肉体和镜子，但无法承认这个影像。我当下的立即反应是，感觉我们做出了不符合角色性格的行为。我为了配合这城市而假意穿上的花哨服饰背叛了我，让我来到一个房间，一张床和一个对自己的修正定义，这些全都不该出现在我的人生，至少不该出现在我看着自己演出的这个人生。 0 0 0
- 后来我终于明白，他尽管跟天气一样难以预料，却也跟天气一样无可避免。 0 0 0
- 这世界是一座丑恶的秘密暗牢。但在此处的垃圾之中，我将找到还我自由的钥匙。 0 0 0
- 风吹床单，正是寂寞的声音。 0 0 0
- 他走投无路，没有害怕本钱。 0 0 0
- 这个世界里没有语言能形容——那座对反树林和甜美的六月白日多么奇怪，两者都有系统地否定了本身的另一面。 0 0 0
- 我內向得濒临自绝，而在我家那一大团高涨的混乱中，只有外向到充满表现欲、暴露狂的行为才会受到注意。 0 0 0
- 不，问题不在于虚幻不实，而是它那套修辞只在自己的逻辑上成立。 0 0 0
- 她就像一台钢琴，在一个所有人双手都被砍掉的国家。 0 0 0
- 尽管在我四周温和吹拂的冷风始终预示着你的存在，我却以为树林里只有我一人。 0 0 0
- 他们不可能存在，他们没有影子，因为谁见过影子的影子？ 0 0 0
- 风吹床单，正是寂寞的声音。 这感觉，淡到极处，反而成了别样风景。 0 0 0
- 于是我们活在一轮迷失方向的月亮下，那月亮是愤怒的紫，仿佛天空的眼睛淤血，而就算我们有过真正的交集，也只在黑暗中。他深信我们的爱是独一无二又绝望的，我也因之传染了焦虑不安的病；不久后我们便学会以温柔规避的态度互相对待，仿佛两人同是截肢病患，因为我们身旁满是稍纵即逝的动人意象，烟火、牵牛花、老人、孩童。但最动人的意象是我们在彼此眼中虚幻的倒影，映现的只有表象，在一个全心全意追求表象的城市。 0 0 0
- 我觉得我们所做的那些仪式足以让死去的大地重新复活。你沿着我手臂印下的吻就像曳光弹。我迷失。你流动。你的肉体定义我，我变成你的创造物，我是你肉体的倒影。 0 0 0
- 十月的夜晚，纤弱的弯月，地球将刺客的明亮共犯藏在阴影里，让一切变得更加神秘——在这样的夜晚，月亮可以说是黑色。 尽管他的注视使她发亮，但他的影子让她变得比原本更黑，他的影子可能将她完全遮蔽。 0 0 0
- 她的意识已经因为年迈而模糊，每当我走过，她红灼的眼睛总是以同样朦胧而不感兴趣的惊奇眼神看着我，仿佛爱斯基摩人看火车。有时她会说，いらっしゃいませ，也就是店家欢迎客人光临的句子，声音轻得犹如鬼魂飘渺，像纸袋微微窸窣，这时我会看见她的金牙。 0 0 0
- 世上最困难的表演就是自然而然的演出，不是吗？除此之外，一切都是刻意技巧。 0 0 0
- 这一带海岸地势当平坦，只见过于宽广的天空以令人难以忍受的重量笼罩下来，挤出一切事物的本质，沉沉压得我们全得反躬自省，大海永无休止的喧嚣更加强了抑郁內向的感觉。 0 0 0
- 突然间，我看见了他眼中我的模样，苍白的脸，细钢弦般紧绷的颈部肌肉。从小至今这段天真而封闭的生活中，这是我第一次感觉自己內在有种堕落的潜能，令我为之屏息。 0 0 0
- 这里的空气永远充满窒人湿气，永远颤抖着濒临落雨边缘，天空有如透过薄纱照下，因此无论什么时间都像薄暮黄昏。 0 0 0
- 时间，是记忆之敌。 过去与未来非常相似。 0 0 0
- 人以自己对这世界的意识构筑自己的命运。你参与阴谋，因为你相信在不起眼的事物都参与了对付你的阴谋。你的确信具有感染力，令我印象深刻。 0 0 0
- 放佛只有造成伤害的那人才能安慰我的疼痛。 别认为她没有自己的意志。她只是感到一股强烈超出寻常的义务。 千万别误会我父亲，别以为他并不把我当做价值连城的宝贝。但也只是价值连城而已。 如果你不好好珍惜自己的宝物，就该料想它会被别人拿走。 他沉默迎接我，我也沉默以对。我不肯微笑。他不能微笑。 热情却又永远懂得分寸。 0 0 0
- 他有个改不掉的旧习惯，走在街上总有一种期待感，仿佛随时转个弯就会碰上命中注定的邂逅遭逢；只要在外面呆的愈久，发生特殊事件的几率就愈大，而就算什么都没发生，那种有事可能发生的感觉也能暂时缓解他甜闷无聊的人生。 0 0 0
- 正是缺乏想象力，使英雄具有英雄性格。 0 0 0
- 她说她看不清楚这个世界，但对那个即将到来的世界可是一览无遗。 0 0 0
- 如果我们唯一可能的连接词是那违抗死亡的爱之双人特技，那么，只具身为激情对象的价值也许比什么价值都没有来得好，在这之前我从不曾认为自己是彻底神秘的他者。他一定觉得我充满无可言喻的异国情调，但我常觉得，自己只是个假扮的女人。 0 0 0
- 当时我正深受爱恋之苦，对他的了解亲密一如自己的镜中映影。换句话说，我对他的了解，仅止于与自己有关联的层面，但在这些层面上，我确实十分了解他。然而有些时候我会以为他是我自己编造出来的，所以关于我们是否真正存在，你也只能相信我的片面之词。 0 0 0
- 起初他只看见一个人形，充满模糊的黄色微光，因为那人形承担并反映暗淡房间中仅有的光线。 0 0 0
- 人以自己对这世界的意识构筑自己的命运。你参与阴谋，因为你相信在不起眼的事物都参与了对付你的阴谋。你的确信具有感染力，令我印象深刻。“连草莓闻起来都有血的味道，今年夏天。” 你的语气带着津津有味的预期。我看见你愈来愈常待在床边，练习无动于衷。 你向我描述永远的革命是何等光景，听起来像一连串美丽的爆炸；火山会一座接一座在內部压力下爆发，永无止境地复制狂喜。 0 0 0
- 有如倒影的倒影，恒久的逆行回归，雌雄同体之人自给自足的完美磐涅。 0 0 0
- 这是个炎热无比的阴天早晨，放眼望去，尽是一片苍白粗粝的灰，空气中满是尘埃，我从未见过如此陈腐的早晨。 0 0 0
- 还是没看见任何活物，只有镜中可能出现的一张脸，尽管满屋都是生活的痕迹。楼上这里灯光暗淡，墙上每隔一段距离才装设一盏灯，但有一扇门开着，光线流泻到走廊上，仿佛邀我进入。 0 0 0
- 浓重的烟雾十本已够暗的灯光更加微弱，室內呈现半黑暗状态。 0 0 0
- 那个下午澄澈明净的天光自成一种存在，完美的透明必然是无法穿透的。大堆大垛饱积雨水的灰云天空，阳光像一条条黄铜从云间的硫酸黄裂隙垂直伸下，用被尼古丁染黄的手指触摸树林，树叶闪动。 0 0 0
- 在此处，在北方，在这一切平等的纬度，你若想躲藏便必须自己制造阴影。 0 0 0
- 他的意象早就存在我脑中某处，当时我只是到处寻找现实中的对应，细看每一张见到的脸，看它是不是我要找的那张——也就是说，一张呼应我对自己应该爱的那个未曾谋面之人的概念的脸，一张我在想要爱人的强烈欲望之中单性生殖出来的脸。 0 0 0
- 而他也有那种非人的甜美，像是由非人类母亲的其他东西生出来的孩子，一种被动、残忍的甜美，我当下无法了解，因为那是压抑的被虐狂，在我的国家通常只出现在女人身上。 0 0 0
- 我的名字并不能提供任何关于我这个人的线索，我的生活也不能暗示我的本质。 0 0 0
- 极度孤单难熬的人可能会亲吻镜中自己的影像，因为没有别的脸可以亲吻。这些亲吻都是同一类，是最痛楚的爱抚，因为太谦卑、太绝望，不敢奢求任何回应。 0 0 0
- 所以我的名字并不能提供任何有关我这个人的线索，我的生活也不能暗示我的本质。 她说她看不清楚这个世界，但对那个即将到来的世界可是一览无遗。 0 0 0
- 靠不住的南方，你以为这里没有冬天，但是你忘记自己身上就带着冬天。 0 0 0
- 有时候幻想和不知所云，也可以让自己伟大，留给别人猜疑的空间，不是推理，只是自我否定与自我认定的过程，挺好的。 0 0 0
- 我们住的这条街基本上是贫民区，到但表面看起来充满和谐甯静，因为他们全都循规蹈矩，把所有东西保持得干干净净，活的那么卖力有礼。和谐生活需要多可怕的纪律呀。为了和谐生活，他们狠狠压住自己所有的活力，于是有一种缥缈的美，就像夹在厚重大书里的干燥花。 0 0 0
- 镜子过滤了所有陌生邂逅的本质，两人对彼此的概念只存在于偶遇的拥抱，只存在于意料之外。在做爱那段似长若短的时间里，我们不是自己--不管那自己又是谁--而是，在某种意义上，自己的鬼魂。但我们当下所不是的那个自己，我们惯常概念中的那个自己，其实质反而比当下我们所是的映影更虚幻得多。魔镜让我看见在此之前不曾思索过的、关于我自己之为我的一种意念。 0 0 0
- 当初浸在他蚀人的眼神中失去了肉体，现在只能住在笼里。 0 0 0
- 我听见一串奔跑的脚步声。我停住不动，竖起耳朵，听见楼上，或楼下或女主人的卧室，传来一串轻盈尖细的笑声，使吊灯为之凌乱振动，然后是头上许多许多脚的奔跑声。一时间，整栋房子仿佛随着看不见的动作震动，然后又突然恢复一片沉默。 0 0 0
- 他们似乎将整座城市都变成一间冷冷的镜室，不停衍生出整批不断变幻的影像，全都奇妙美好但无一实质可触，要是他们不把真实的镜子锁住，就很难分辨何者为真何者为幻了。 0 0 0
- 但压抑并不只会产生严苛之美。在一切仅仅有条的缝隙中，猛兽般的激情蓬勃生长，他们折磨树木，让树木看起来像是树木的抽象概念。 0 0 0
- 映现的只有表象，在一个全心全意追求表象的城市。而我们不管如何努力想占有对方身为他者的本质，都无可避免会失败。 0 0 0
- 安吉拉·卡特
0安吉拉‧卡特（Angela Carter,1940-1992），英国最具独创性的作家之一，书写风格混杂魔幻写实、哥特式、女性主义。以黑暗系童话为主。曾获得切特南文学节奖、詹姆斯．泰特．布雷克纪念等奖项。
安吉拉‧卡特余1940年在英国伊斯特本（Eastbourne）出生。二十岁结婚，在克罗伊登广告（Croydon Advertise）工作，并在布里斯托尔（Bristol）大学英国文学系进修。1969年离婚，迁居日本两年。
1976 至78年，她成为大不列颠艺术协会研究员，在雪菲尔大学开设写作课程，1980至81年则是布朗大学写作设计的客座教授，并曾在美国及澳洲四处旅行、教学，但定居伦敦，于东安格里亚大学（University of East Anglia）任教，作家石黑一雄当时受教于她。
- 《焚舟纪》[56句]