上辑：
《发条橙》[34句]
下辑：
《身居高位》[92句]
- 天理昭彰，暂时包庇起来的罪恶，总有一天会揭露出来的。 0 0 0
- 罪恶的行为，要是姑息纵容，不加惩罚，那就是无形的默许，既然准许他们这样做了，现在再重新责罚他们，那就是暴政了。 0 0 0
- 上天生下我们，是要把我们当作火炬，不是照亮自己，而是普照世界；因为我们的德行倘不能推及他人，那就等于没有一样。 0 0 0
- 有巨人的力量固然好，但像巨人那样滥用力量就是一种残暴行为。 O, it is excellent to have a giant’s strength; but it is tyrannous to use it like a giant. 0 0 0
- 智慧越是遮掩，越是明亮，正像你的美貌因为蒙上黑纱而十倍动人。 0 0 0
- 三人一小组，是木叶历来的传统也是所有悲剧的来源 0 0 0
- 这是两个弑杀的人，他们享受着杀戮，也喜欢看别人垂死挣扎时的凄惨姿态。 0 0 0
- 当一个少女有什么恳求的时候，男人应当像天神一样慷慨；当她长跪哀吁的时候，无论什么要求都应该毫不迟疑地允许她的。 0 0 0
- 任何大人物的章饰，无论是国王的冠冕、摄政的宝剑、大将的权标，或是法官的礼服，都比不上仁慈那样更能衬托出他们的庄严高贵。 0 0 0
- 凭着一条可怕的舌头，可以操纵人的生死，把法律供自己驱使，是非善恶，都由他任意判断！ 0 0 0
- 狡恶的魔鬼为了引诱圣徒，会把圣徒作他钩上的美饵；因为爱慕纯洁的事物而驱令我们犯罪的诱惑，才是最危险的。 0 0 0
- 我不再是个软软一团的小孩子了，母亲再也不可能像以前那样轻松把我搂抱进怀里。 直到她抱上来，我才迟钝地意识到，我的肩膀已经比她还要宽了，以至于她不得不费力地拥上来。甚至我变得比她还要高，小时候觉得温暖又踏实的港湾，如今我才在恍惚中发觉，原来妈妈也是一个纤瘦的女人。 0 0 0
- 要收获谷实，还得等待我们去播种。 0 0 0
- 希望是不幸者的唯一药饵。 0 0 0
- 所谓兄弟。 就是，哥哥的孽，弟弟来背。 0 0 0
- 世界是必然，而不是偶然。 0 0 0
- 最好的人，都是犯过错误的过来人；一个人往往因为有一点小小的缺点，将来会变得更好。 0 0 0
- 上天是慈悲的，它甯愿把雷霆的火力，去劈碎一株槎桠壮硕的橡树，却不去损坏柔弱的郁金香；可是骄傲的世人掌握到暂时的权力，却会忘记了自己琉璃易碎的本来面目，像一头盛怒的猴子一样，装扮出种种丑恶的怪相，使无上的神明们因为怜悯他们的痴愚而流泪；其实诸神的脾气如果和我们一样，他们笑也会笑死的。 0 0 0
- Some rise by sin, and some by virtue fall. (Measure for Measure 2.1) 有些人因罪恶而升迁，有些人因德行而没落。 0 0 0
- 我只有一片舌头，说不出两种言语。 0 0 0
- 一头蛰居山洞、久不觅食的狮子，它的爪牙全然失去了锋利。 0 0 0
- 能够抱着必死之念，那么活果然好，死也无所惶虑。 0 0 0
- 人间的权力尊荣，总是逃不过他人的讥弹；最纯洁的德性，也免不了背后的诽谤。 0 0 0
- O, what may man within him hide, though angel on the outward side! 0 0 0
- 一个人有了才华智慧，必须使它产生有益的结果；造物是一个工于算计的女神，她所给与世人的每一分才智，都要受赐的人知恩感激，加倍报答。 0 0 0
- 一个人外表可以装得像天使，但却可能把自己掩藏在內心深处。 0 0 0
- 造物给你美貌，也给你美好的德性；没有德性的美貌，是转瞬即逝的；可是因为你的美貌之中，有一颗美好的灵魂，所以你的美貌是永存的。 0 0 0
- 慈悲不是姑息，过恶不可纵容。 0 0 0
- O, what may man within him hide, though angel on the outward side! (Measure for Measure 3.2) 唉!一个人外表可以装得像天使，但却可能把自己掩藏在內心深处! 0 0 0
- 万物受过滋润灌溉，就会丰盛饱满，种子播了下去，一到开花的季节，荒芜的土地上就会变成万卉争荣。 0 0 0
- 奇怪虽然奇怪，真实却是真实……真理是永远蒙蔽不了的。 0 0 0
- 欲代上天行惩，先应玉洁冰清； 持躬唯谨唯慎，孜孜以德自绳； 诸事扪心反省，待人一秉至公； 决不滥加残害，对己放肆纵容。 0 0 0
- 你即使富有，也和穷苦无异；因为你正象一头不胜重负的驴子，背上驮载着金块在旅途上跋涉，直等死亡来替你卸下负荷。 0 0 0
- 大人物可以戏侮圣贤，显露他们的才华，可是在乎常人就是亵渎不敬。 0 0 0
- 为什么拥有强大力量的忍者会被轻视差遣？ 为什么忍者和武士的性命就不值钱？ 为什么是这些愚昧无知的大名控制着国家，肆意挥霍着忍者们用生命堆砌而成的一切？ ……因为忍者傻。 因为狗永远都是狗，就算让它两条腿走路，它也依然改不了狗的本性。 傻缺的忍者永远都成为不了大名，一群亡命之徒只会在厮杀拼搏中度过一生，他们的所思所想，所作所为，永远都只是战斗和厮杀。他们讲起战斗和杀人能够滔滔不绝，他们百般算计，千般忍耐，潜伏密探，侦查窥视，却都是为了战斗。而他们却不懂经济，不懂文化，甚至不懂生活。 所以工具天生就是工具，就算自己力量再强，也是戴着项圈的狗，永远不敢摘掉项圈反抗主人，哪怕他的主人只是一团窝囊废。 0 0 0
- 我们因为希望达到我们所追求的目的，往往发出违心之论。 0 0 0
- 当我看见鸣人第一眼时，我在想什么呢？ 真耀眼啊……真不愧是主角。 那是整个世界的中心，无数人的命运就像是漩涡一样被搅动起来，随之运转。仿佛把万千浩渺星辰皆汇聚于一点，灼热得好像太阳。那种光芒渗透进黑暗，温暖了已经死寂的角落，无数被截断的命运在他身上延续了下去，无数枯萎荒芜的生命因为他重新绽放了生机。 我所看见的，只有毁灭与死亡。 但鸣人眼中却是希望与生机。 那是和我截然相反的存在，鸣人象征着重建与光明。 0 0 0
- 也许每一棵大树上的叶子不尽相同，但桃树必然会长出桃树的叶子，桑树必然会长出桑叶。 有些人从出生开始就注定了是光明还是黑暗，是痛苦还是快乐，是顺遂还是坎坷，是漫长还是千疮百孔，戛然而止。 我装瞎子装了太久，就以为自己真的什么也不知道，沉浸在自己编织的美梦中无法自拔。我被虚无缥缈的梦所蛊惑了，甚至想要一个可笑的梦继续延续下去。 0 0 0
- 这种感觉很奇妙，这就是万花筒写轮眼最重要的力量须佐能乎，我站在须佐能乎的头部，被异常强大的查克拉重重包裹，这样的查克拉几乎要遮挡了我的视线，但在同时，我却又好像就是这个威严的巨神，我拥有着它的视野，它的手就是我的手，它的刀就是我的刀，它的力量就是我的力量。 我操控着它，就像是操控着自己的身体那样流畅……不，甚至更棒！ 因为神的力量是没有上限的，拥有上限的，只是人类的思维。 0 0 0
- 犹记得美琴妈妈的皮肤很白，像是冬日里落在晨光中的雪，但她的长发又是鸦羽一般的黑色，纯粹而又干净。当她微微侧过脸轻笑时，那头柔顺的黑发就会从她肩头滑落，垂在姣好的脸颊旁。 在此之前，我从未注意过，原来一个人的皮肤可以白到耀眼，一个人的黑发可以黑到刻骨铭心。 就好像是用刻刀一下一下地深深镌刻在时光里。 0 0 0
- 我已经厌倦于我所矜持的尊严，正象一篇大好的文章一样，在久读之后，也会使人掩耳。 0 0 0
- 我对在村中大肆破坏不感兴趣，倒塌的建筑终会重建，毁灭的森林终会复苏，干涸的河流总有一天会重新泛滥，而那些人民的生命，逝去了却再也不会回来。 0 0 0
- 直到真正触碰到了母亲，我才敢确定这不是会轻易损坏的东西，于是从那种虚虚环绕的状态变成了真正的拥抱。 这是……我见过最美丽最温柔的云啊。 0 0 0
- 这个世界就是这样，臣服，或死。 尤其是畜生，就是欠打。一次不够，就多打几次，总有被打怕的时候，时间久了，它就会不自觉地跪在你脚边。 忍鹰一族很快臣服，并且愿意为我主动提供各项服务，从战斗，到交通工具，再到卖萌。那只为我送情报的忍鹰是意外收获，飞得极其快，转瞬之间就能飞过大半个国家，战斗能力也很出色，名为日隼。 0 0 0
- 也许我的身上也有血，我看不清自己。也许有液体正顺着我的额角蜿蜒流淌，流过我的眼睛，又或许没有。有时候我甚至分不清什么是真实，什么是虚幻。越来越多的线条交错着，时间与空间重叠，在苍茫变换的世界中，我只知道我要做什么，我在做什么。 我本可以避开那些飞溅的血液，但我却只有淋着温热的液体，才具有一丝实感。 0 0 0
- 人在上古大神面前太过渺小，好像蚂蚁一样在裂开的“粪球”上爬来爬去。但即使是这样看似粗放的攻击，我也依然精准地控制着每一丝变化，那些山岩崩塌的轨迹，裂开的缝隙，大树倒下的方向，全都在我的算计之中。 世界上的每一件东西，都好像摆在盘子里的米粒盛放在我面前，我轻易拨弄着，把米粒摆出我想要的样子。 0 0 0
- 布都御魂，上古神剑。 所具有的含义就是——斩。 斩尽世间万物，斩尽我所能看到的一切东西。 0 0 0
- 仿佛时间与苦难从来都不会留下痕迹，这个女人和我记忆中分毫不差。不再是反复臆想中的虚幻，而是真真切切地出现在我面前。她看着我，微微笑着，目光中涌动着温暖的光，轻轻拂动的气息如同清晨的花那样绽放，将漆黑阴冷的空气一点点渲染成鲜活的颜色。 空中杂乱狂暴的线条随之舒缓，像是轻柔的云，又像是夏夜中徐徐的暖风。 妈妈还是妈妈，哪怕隔着滔天的血海与满地尸首，也依然没有变。 0 0 0
- 命运是无法改变的，每一个人的命运都如同浩瀚奔流的江水，即使是我，也只能波动其中一抹最微小的浪花，激起最微不足道的波纹。 一颗石子，又如何撼动从远古奔流而来的长江呢？ 和我上辈子所处的那个发散世界不同。这个世界是收束的，万千种命运的丝线最终汇聚成那个唯一的必然结局。 我分明是能看见的，我本该是最清醒、最明白的那个人。 0 0 0
- 黑暗，与无边的坠落。 冰冷的气息从指尖开始蔓延，死亡吞噬了一切，我失去了知觉，也完全感受不到自己的存在，甚至，就连我的思维都像是被一点点冰冻住了一般，缓缓凝固了。 我如同飘散在半空的清烟，又像是水中倒映的明月，在飘渺的虚空中摇曳，破碎成不规则的波纹，我碎裂了，化为无数微小的碎片，纷纷扬扬地散开。在无尽的黑暗中，那些星星点点的萤火明灭着，逐渐褪去最后一丝光华，被浓重的黑暗所吞噬。 光芒黯淡下去，我被淹没在水中，刺骨的死水从四面八方涌来。 我坠入最深最冷的湖底。 0 0 0
- 莎士比亚
0威廉·莎士比亚，华人社会亦常尊称为莎翁，中国清末民初鲁迅摩罗诗力说(1908年2月）称莎翁为“狭斯丕尔”。被誉为英国的民族诗人和“艾芬河的吟游诗人”（或直接称为“吟游诗人”）。莎翁流传下来的作品包括38部剧本、154首十四行诗、两首长叙事诗和其他诗作。莎翁的剧本被翻译成所有主要使用着的语言，并且表演次数远远超过其他任何剧作家。1564年出生于一个富商家庭，曾经在“文法学校”读书，后因父亲破产，中途辍学。21岁时到伦敦剧院工作，很快就登台演戏，并开始创作剧本和诗歌。他创作的大部分是诗剧，主要作品有《李尔王》、《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《罗密欧与朱丽叶》、《威尼斯商人》等。他的作品是人文主义文学的杰出代表，在世界文学史上占有极重要的地位 。
他流传下来的作品包括37部戏剧、154首十四行诗、两首长叙事诗。他的戏剧有各种主要语言的译本，且表演次数远远超过其他任何戏剧家的作品。
莎士比亚在埃文河畔斯特拉特福出生长大，18岁时与安妮·哈瑟维结婚，两人共生育了三个孩子：苏珊娜、双胞胎哈姆尼特和朱迪思。16世纪末到17世纪初的20多年期间莎士比亚在伦敦开始了成功的职业生涯，他不仅是演员、剧作家，还是宫內大臣剧团的合伙人之一，后来改名为国王剧团。1613年左右，莎士比亚退休回到埃文河畔斯特拉特福，3年后逝世。
1590年到1613年是莎士比亚的创作的黄金时代。他的早期剧本主要是喜剧和历史剧，在16世纪末期达到了深度和艺术性的高峰。接下来到1608年他主要创作悲剧，莎士比亚崇尚高尚情操，常常描写牺牲与复仇，包括《奥赛罗》、《哈姆雷特》、《李尔王》和《麦克白》，被认为属于英语最佳范例。在他人生最后阶段，他开始创作悲喜剧，又称为传奇剧。
浪漫主义时期赞颂莎士比亚的才华，维多利亚时代像英雄一样地尊敬他，被萧伯纳称为莎士比亚崇拜。他的作品直至今日依旧广受欢迎，在全球以不同文化和政治形式演出和诠释。
莎士比亚的着作对后来的戏剧和文学有持久的影响。实际上，他扩展了戏剧人物刻画、情节叙述、语言表达和文学体裁多个方面。 例如，直到《罗密欧与朱丽叶》，传奇剧还没有被视作悲剧值得创作的主题。 独白以前主要用于人物或场景的切换信息，但是莎士比亚用来探究人物的思想。 他的作品对后来的诗歌影响重大。浪漫主义诗人试图振兴莎士比亚的诗剧，不过收效甚微。评论家乔治·斯泰纳认为从柯尔律治到丁尼生所有英国的诗剧为“莎士比亚作品主题的微小变化”。
莎士比亚最早的剧作是以当时常见的风格写成的。他采用标准的语言书写，常常不能根据角色和剧情的需要而自然释放。 诗文由扩展而定，有时含有精心的隐喻和巧妙构思，语言通常是华丽的，适合演员高声朗读而不是说话。一些评论家的观点认为，《泰特斯·安特洛尼克斯》中庄重的演说词，经常阻碍了情节，《维洛那二绅士》的台词则被评论为做作不自然。
莎士比亚从传统风格转向他自己的特点。《理查三世》开幕时的独白开创了中世纪戏剧中的邪恶角色。同时，理查生动的充满自我意识的独白延续到莎士比亚成熟期剧作中的自言自语。 没有单独一个剧本标志着从传统风格到自由风格的转换，莎士比亚的整个写作生涯中综合了这两种风格，《罗密欧与朱丽叶》可能是这种混合风格最好的诠释。
到1590年代中期创作《罗密欧和朱丽叶》、《理查二世》和《仲夏夜之梦》时期，莎士比亚开始用更自然的文字写作。他渐渐将他的隐喻和象征转为剧情发展的需要。莎士比亚惯用的诗的形式是无韵诗，同时结合抑扬格五音步。实际上，这意味着他的诗通常是不押韵的，每行有10个音节，在朗读时每第二个音节为重音。他早期作品的无韵诗和后期作品有很大区别。诗句经常很优美，但是句子倾向于开始、停顿、并结束在行尾，这样有可能导致枯燥。 当莎士比亚精通传统的无韵诗后，他开始打断和改变规律。这项技巧在《朱利叶斯·凯撒》和《哈姆雷特》等剧本的诗文中，释放出新的力量和灵活性。
《哈姆雷特》之后，莎士比亚的文风变化更多，尤其是后期悲剧中更富有感情的段落。英国文学评论家安德鲁·塞西尔·布拉德利将这种风格描述为“更紧凑、明快、富有变化，并且在结构上比较不规则，往往错综复杂或者省略”。 在创作生涯后期，莎士比亚采用了很多技巧来达到这些效果，其中包括跨行连续、不规则停顿和结束，以及句子结构和长度的极度变化。完整地理解意思对听众是挑战。 后期的传奇剧，情节及时而出人意料地变换，创造了一种末期的诗风，其特点是长短句互相综合、分句排列在一起，主语和宾语倒转、词语省略，产生了自然的效果。
莎士比亚诗文的特征和剧院实际效果有关。 象那个时代所有的剧作家一样，莎士比亚将弗朗西斯克·彼特拉克和拉斐尔·霍林斯赫德等创作的故事戏剧化。 他改编了每一个情节来创造出几个观众注意的中心，同时向观众展示尽可能多的故事片段。设计的特点保证了莎士比亚的剧作能够被翻译成其他语言，剪裁宽松地诠释，而不会丢失核心剧情。 当莎士比亚的技巧提高后，他赋予角色更清晰和更富有变化的动机以及说话时独一无二的风格。然而，后期的作品中他保留了前期风格的特点。在后期的传奇剧中，他故意转回到更虚假的风格，这种风格着重了剧院的效果。
- 《一报还一报》[51句]