上辑：
《木兰花慢》[3句]
下辑：
《谈历史与人生》[16句]
- 雪白鹅蛋脸，晶莹大眼，红唇，浓密黑发，她彷佛代表世上一切尚未受玷污的事物，成年人未曾达到的理想，叫饱受苦闷生活折磨的袁跃飞顿生向往爱慕，不能自已。 0 0 0
- 令群轻轻地说：“我同你，只有自己罢了，没有靠山，再不自爱，死路一条。” 0 0 0
- 美国人蠢如驴，钝如牛，奸似狐，狠似虎。 0 0 0
- 她忽尔落下泪来，拖太久了，违反自然，确实是到了结婚的时候，原来她想为着爱结婚，今日，标准已经降低，只要不为钱嫁人已经很好。 0 0 0
- 现实多残酷，什么社会风气开放，人们嘴里说的是一回事，心里想的又是另外一回事。 0 0 0
- 人，就是在一次又一次被出卖中日渐成熟。 0 0 0
- 他这样同她说：“结球，你为何流泪？在办公室里，流血不流泪，人头滚在地上是等闲事，以后，永远不要叫我看见你在公众场所啼哭。” 0 0 0
- 千万不要低估口红力量，那种深紫色胭脂尽管妖媚，倒还罢了，有一种似果汁似半透明无邪，只有更加诱惑，总而一言之，全部不适合少女。讲到底，好端端为什么要擦口红？因为女性动情时整张脸激奋充血，变得红粉绯绯，化妆品尽量摹仿类此颜色、吸引异性，渐渐化妆竟蜕变成女子习惯。 0 0 0
- 一个女子没有经济能力，才会万劫不复，记住，勤奋工作，努力节蓄。 0 0 0
- 「所谓三角恋爱，即一个都不爱，最爱自己，自私至上。」 0 0 0
- 他这样同她说：「结球，你为何流泪？在办公室里，流血不流泪，人头滚在地上，是等闲事，以后，永不永不叫我看见你在公众场所啼哭。」 他又告诉她：「有一个英国人，背上中箭，还若无其事，另一个英国人揶揄地问他：「痛吗？」他轻描淡写答：「只有在我笑的时候」，结球，这是我们都需要学习的地方，你不呼痛，旁人犹豫，也就不敢即时落井下石，你也就获得喘息机会。」 0 0 0
- 一个人，只要能够欢喜过几年，也已经算是造化，世上哪有不散的筵席，永远的基业，千秋万载，让你一直开心。 0 0 0
- 一个女子，一心一意勤力工作，最终会得到回报，升到高位，届时，异性敬而远之，标梅一过，只得更加努力事业，侧向一边发展，孤独终老。 0 0 0
- 我花在衣着上的学费，多过你交租，一件衣服不会增加人的年龄，正如一瓶润肤露不会令人恢复青春，还有，一个八岁学芭蕾舞的小女孩梳髻也不会变老。 0 0 0
- 亦舒
0亦舒原名倪亦舒，另有笔名梅峰、依莎贝和玫瑰等。哥哥是香港作家倪匡。亦舒于1946年生于上海，祖籍浙江镇海，五岁时到香港定居，中学毕业后，曾在《明报》任职记者，并担任电影杂志采访和编辑等。1973年，亦舒赴英国曼彻斯特攻读酒店食物管理课程，三年后回港，任职富丽华酒店公关部，随后进入政府新闻处担任新闻官，也曾当过佳艺电视台编剧。现时为专业作家，并已移居加拿大。
事实上，亦舒早在十四岁便在《西点》杂志上发表其第一部小说《暑假过去了》 ，首部个人小说集《甜呓》则在1963年出版。她的多部作品，包括《玫瑰的故事》 、《朝花夕拾》等，亦曾改编为电影。除小说外，亦舒还撰写散文和人物访问稿等。亦舒的作品以情节取胜，故事往往跌宕起伏，环环相扣，结局受欧·亨利的影响，常常出乎意料，富有传奇色彩。在语言形式上，亦舒小说都是以一两句话为一个段落：跳跃性大，节奏感强，这和香港惜时如金的紧张生活很吻合。
亦舒一直都是一位多产专业作家，除了小说作品外，亦以笔名“衣莎贝”在《明报周刊》撰写专栏。她的科幻作品不时会看到倪匡作品的角色客串出现，如原振侠，小郭等。而她笔下的女角色大部份自爱自强，独立特行的姿态影响一众华文读者。
亦舒小说的女主角多是都会里聪敏干练的白领女性，但在感情生活中却往往饱经沧桑，或感到都市优秀男性的匮乏、苦于难觅知音。亦舒的语言风格也很有特色，泼辣、尖刻、逼真，常以三言两语切中时弊，她的文字非常精炼，没有任何多余的联接。
亦舒的作品有着鲜明的时代印记，主要是以香港和欧美的现代都市作为背景。她描写的爱情故事，主人公的感情发展与身边的社会关系网络有着重大的联系。而前者往往屈从于后者。亦舒是在演绎爱情的表面下展示一个冷漠现实的都市社会，展示在这种都市环境中，人的个性、心理所受到的种种压抑与异化。
倪匡曾说过：“亦舒自小在香港长大，她的小说，和香港人的脉搏频率相同，是地道的香港文学。她的小说不矫揉造作，有着香港人的性格。”她美丽而豪爽，“有着追求理想的翅膀”，因之她的小说充满幻想色彩——虚无飘渺，却又执着而不肯放弃。
- 《吃南瓜的人》[14句]