- 如果你想知道周圍有多麼黑暗，你就得留意遠處的微弱光線。 0 2 0
- 記憶也是累贅，它把各種標記翻來覆去以肯定城市的存在； 看不見的風景決定了看得見的風景 0 0 0
- 我所見的人物、我所做的事，在一個精神的空間里都是有意義的，那空間跟這里同樣安甯，有同樣半明半暗的光線，有同樣混和著樹葉沙沙聲的靜寂。在專心沉思的時候，盡管同時在繼續度過充滿綠色鱷魚的河流或者在點數有多少桶醃魚裝進船艙，我發現自己總在這園子里，在黃昏的這個時刻隨侍著汗王。 0 0 0
- 每個城市都從她面對的荒漠獲得自己的形狀；于是，趕駱駝的人和水手看到的，就是這樣處在沙的荒漠與水的荒漠之間的德斯皮納。 0 0 0
- 你的腳步追隨的不是雙眼所見的事物，而是內心的、已被掩埋的、被抹掉了的事物。 像菲利德這樣的城市很多，它們能夠躲過所有凝視的目光，卻躲不過那些出其不意投來的目光。 0 0 0
- 你喜歡一個城市的理由，不在于它有七種或七十種奇景，而在于它對你的問題提示了答案。 0 0 0
- 旅行者能夠看到他自己所擁有的是何等的少，而他所未曾擁有和永遠不會擁有的是何等的多。 0 0 0
- “他追尋的東西永遠在前方，而且，即使是過去的事，那過去也隨著他的旅程逐漸改變，因為旅人的過去是隨著他所走的路徑而改變的：這不是指每過一天就增添一天的那種最近的過去，是指更遙遠的過去。每次抵達一個新城市，旅人都會再度發現一段自己不知道的過去：你不複存在的故我或者你已經失去主權的東西，這變異的感覺埋伏在無主的異地守候你。” 0 0 0
- 別的地方是一塊反面的鏡子。旅行者能夠看到他自己擁有的是何等的少，而他從未曾擁有和永遠不會擁有的是何等的多。 0 0 0
- 記憶的潮水繼續湧流，城市像海綿一般把它吸干而膨脹起來。描述今天的采拉，應該包含采拉的整個過去：然而這城不會泄露它的過去，只會把它像掌紋一樣藏起來，寫在街角、在窗格子里、在樓梯的扶手上、在避雷針的天線上、在旗杆上，每個環節依次呈現抓花的痕跡、刻鑿的痕跡、塗鴉的痕跡。 0 0 0
- “生者的地獄是不會出現的；如果真有，那就是這里已經有的，是我們天天生活在其中的，是我們在一起集結而形成的。免遭痛苦的辦法有兩種，對于許多人，第一種很容易接受：接受地獄，成為它的一部分，直至感覺不到它的存在；第二種有風險，要求持久的警惕和學習：在地獄里尋找非地獄的人和物，學會辨別他們，使他們存在下去，賦予他們空間。” 0 0 0
- “記憶的形象一旦被詞語固定下來就會消失了，”波羅說。“也許我不願意講述威尼斯是害怕失去它。也許，講述別的城市的時候，我已經正點點滴滴失去它。” 0 0 0
- 因此，伊西多拉便是他夢中的城市，但只有一點不同。在夢中的城市里，他正值青春，而到達伊西多拉時，他以年老。廣場上有一堵牆，老人們倚坐在那里看著過往的年輕人；他和這些老人並坐在一起。當初的欲望已是記憶。 0 0 0
- 你跑了那麼遠的路，只是為了擺脫懷舊的重負！ 0 0 0
- 城市不會泄露自己的過去，只會把它像手紋一樣藏起來，它被寫在街巷的角落、窗格的護欄，樓梯的扶手、避雷的天線和旗杆上，每一道印記都是抓撓、鋸銼、刻鑿、猛擊留下的痕跡。 0 0 0
- 記憶中的形象一旦被詞語固定住，就會在現實中被抹掉。 0 0 0
- Desires are already memories. 當初的欲望已是記憶。 0 0 0
- “城市也認為自己是心思和機緣的造物，可是兩者都支不起城牆。你喜歡一個城，不在于它有七種或七十種奇景，只在于它對你的問題所提示的答案。”“或者在于它迫你回答的問題，像底比斯人的斯芬克斯一樣。” 0 0 0
- 月亮賜給拉拉傑最罕見的特權：在在輕盈中成長 0 0 0
- 一本書（我相信）是某種有開始有結尾的東西（即使不是一本嚴格意義上的小說），是一個空間，讀者必須進入它，在它里面走動，也許還會在它里面迷路，但在某一個時刻，找到一個出口，或許是多個出口，找到一種打開一條走出來的道路的可能性。 0 0 0
- 記憶中的形象一旦被詞語固定住，就給抹掉了。 0 0 0
- 波羅說：“生者的地獄是不會出現的；如果真有，那就是這里已經有的，是我們天天生活在其中的，是我們在一起集結而形成的。” 0 0 0
- 從這面到那面，城市的各種形象在不斷翻番，但是卻沒有厚度，只有正反兩面：就像一張兩面都有畫的紙，兩幅畫既不能分開，也不能對看。 0 0 0
- 在那本書上哲學家說道：“即使在悲傷的萊薩城，也有一根看不見的線把一個生命與另一個生命連接起來，瞬間後又松開，在兩個移動著的點之間拉緊，迅速勾畫出新的圖案，這樣，這座不幸的城市每時每刻都包含著一座快樂的城市，而連她自己都不知道自己的存在。” 0 0 0
- 這隊孿生的城市並不相同，因為在瓦爾德拉達出現或發生的一切都不是對稱的：每個面孔和姿態，在鏡子里都有相對應的面孔和姿態，但是每個點都是顛倒了的。兩個瓦爾德拉達相互依存，目光相接，卻互不相愛。 0 0 0
- 這座不幸的城市每時每刻都包含著一座快樂的城市，而她自己卻並未察覺到自身的存在。 0 0 0
- 我必須從引導我追尋事物直至此地的形象中解脫出來。 0 0 0
- 活人的地獄不一定會出現；要是真有的話，它就是我們如今每日在其中生活的地獄，它是由于我們結集在一起而形成的。我們有兩種避免受苦的辦法，對于許多人，第一種比較容易，接受地獄並且成為它的一部分，這樣就不必看見它。第二種有些風險，而且必須時刻警惕提防：在地獄里找出非地獄的人和物，學習認識他們，讓它們持續下去，給他們空間。 0 0 0
- 每到一個新城市，旅行者就會發現一段自己未曾經曆的過去：已經不複存在的故我和不再擁有的事物的陌生感，在你所陌生的不屬于你的異地等待著你。 0 0 0
- 在這個人世，我們降臨和離去的時候都是孑然一人，一個行人要讓自己的步伐輕快只能卸掉自己的行囊，那些行囊就是回憶。 0 0 0
- 卡爾維諾
0伊塔洛·卡爾維諾，1923年10月15日生于古巴的Santiago de las Vegas，1985年9月19日在意大利的Siena去世。意大利新聞工作者，短篇小說家,作家，他的奇特和充滿想象的寓言作品使他成為二十世紀最重要的意大利小說家之一。
伊塔洛·卡爾維諾（意大利小說家）于1923年10月15日生于古巴哈瓦那附近聖地亞哥的一個名叫拉斯維加斯的小鎮。父親原是意大利聖萊莫人，後定居古巴，是個出色的園藝師；母親是撒丁島人，植物學家，為了使出生在異國他鄉的兒子不忘故土，母親特意給兒子取名為伊泰洛(“意大利”的意思)，以寄托他們對故鄉的懷念。 1925年卡爾維諾剛滿2歲，全家就遷回到父親的故鄉聖萊莫。他們住的那幢別墅既是栽培花卉的試驗站，又是熱帶植物的研究中心，因此，卡爾維諾自幼就與大自然結下了不解之緣，他不僅從父母親那里學到很多自然科學知識，熟知名目繁多的奇花異草以及樹林里各種動物的習性，還經常隨父親去打獵垂釣。這種與眾不同的童年生活，給卡爾維諾後來的文學創作打上了深刻的烙印，使他的作品始終富有寓言式童話般的色彩而別具一格。
- 《看不見的城市》[77句]