- 亲爱的，我的指南针 依然向北 指向木房子 和蓝眼睛， 指向童话，那儿 亚麻色头发的 小儿子 把鹅带回家 0 0 0
- 既然天空也会同样恒久地照看我们， 亲爱的朋友，你一直匆匆忙忙，讲求实际； 来看看发生了什么。 因为时光若不服从我们， 便是虚掷。 0 0 0
- 失去的艺术不难掌握： 如此多的事物似乎都 有意小时，因此失去它们并非灾祸。 每天都失去一样东西。接受失去 房门钥匙的慌张，接受蹉跎而逝的光阴。 失去的艺术不难掌握。 于是练习失去得更快，更多： 地方、姓名，以及你计划去旅行的 目的地。失去这些并不会带来灾祸。 …… 我想念它们，但那并非灾祸。 ——即使失去你（戏谑的嗓音，我爱的 一种姿势）我不会说谎。显然 失去的艺术不算太难掌握。 即使那看起来（写下它！）像一场灾祸灾难。 0 0 0
- 爱是个小男孩，站在焚烧的甲板上 试着背诵：“站在焚烧甲板上的 小男孩。”爱是那个结结巴巴 练习演说术的小儿，这当儿 可怜的船满身火焰，沉入大海。 《旅行的问题》 噢，难道我们不仅得做着梦 还必须拥有这些梦？ 我们可还有空间容纳 又一场余温尚存、叠起的日落？ 0 0 0
- 在海边，躺着 蓝如鲭鱼的 我们的旅馆，条纹斑驳 好像刚哭过一场。 《一种艺术》 失去的艺术不难掌握； 如此多的艺术似乎都 有意消失，因此失去它们并非灾祸。 每天都失去一样东西。接受失去 房门钥匙的慌张，接受蹉跎而逝的光阴。 失去的艺术不难掌握。 ——即使失去你（戏谑的嗓音，我爱的 一种姿势）我不会撒谎。显然 失去的艺术不算太难掌握 即使那看起来（写下来！）像一场灾祸。 0 0 0
- 当我们躺下入眠，世界偏离一半 转过黑暗的九十度， 书桌躺在墙壁上 白日里斜卧的思想 上升，当别的事物下降， 起立制造一片枝繁叶茂的森林。 0 0 0
- 在清晨的深处 白昼正在降临 那孤独像雨 将纷纷飘坠于人行道上 填满某种缓慢、紧致的羞耻。 人行道上升，上升 宛如绝对的绝望。 0 0 0
- 我只住在此地，在你的眼睛和你之间， 但我住在你的世界里，我做点什么？ ——别收利息——否则我怎么办； 毕竟，我不是那个目光睽睽的男子汉。 0 0 0
- 我常常屈服于自怜自哀。 “我只配这种处境？我想一定是。 否则我压根不会在此地。是否曾有 某个时刻，我当真选择了这里？ 不记得了，但这并非不可能。” 说白了，自怜自哀有什么错？ 我的双腿无拘无束地晃荡在 火山口的边缘，我告诉自己 “同情应当始于家中。”所以 我越是自怜，就越觉得在家般舒坦。 0 0 0
- 傍晚，身后有东西。 我吓了一跳，面色苍白。 或是蹒跚停步又燃烧。 我的年纪我不知晓。 早晨就不一样。 一本打开的书与我对峙， 挨得太近，无法畅快阅读。 告诉我，我有多老。 而那些山谷向我耳 填入棉花般的 穿不透的迷雾。 我的年纪我不知晓。 我并不打算抱怨。 他们说，是我的错。 没有人告诉我任何事。 告诉我，我有多老。 最深的界限 也会慢慢延展，消褪 就像所有的蓝纹身。 我的年纪我不知晓。 阴影落下，光在攀爬。 登高的光，哦，孩子！ 你待的从来不够久。 告诉我，我有多老。 石头的翅膀在此筛过 羽毛硬化着羽毛。 爪子已在某处遗失。 我的年纪不知晓。 我正变聋。鸟鸣声 逐渐消匿。 0 0 0
- 伊丽莎白·毕肖普
0伊丽莎白·毕肖普（Elizabeth Bishop,1911-1979）美国20世纪最有影响力的女诗人之一。毕肖普立足于美国诗歌的传统，更清晰地表达了一种个人化的修辞立场。她的诗富有想像力和音乐节奏，并借助语言的精确表达和形式的完美，把道德寓意和新思想结合起来，表达了坚持正义的信心和诗人的责任感。
1911年生于美国马萨诸塞州的伍斯特。1934年毕业于瓦萨学院后，在纽约文学圈里的生活为其事业奠定了基础。后与大学同学路易斯·克兰在南方佛罗里达的基维斯特岛，同居了5年。她的一生很多时候都在旅行，游离了美国的文化生活之外。1950年定居巴西。最后返回马萨诸塞州，住在波士顿，任教于哈佛大学。1979年突然去世，享年68岁。
- 《唯有孤独恒常如新》[10句]