- 没有一艘船能像一本书 没有一艘船能像一本书 也没有一匹马能像 一页跳跃着的诗行那样 把人带往远方 这渠道最穷的人也能走 不必为通行税伤神 这是何等节俭的车 承载着人的灵魂 0 0 0
- 我听到苍蝇的嗡嗡声——当我死时 我听到苍蝇的嗡嗡声——当我死时 房间里，一片沉寂 就像空气突然平静下来—— 在风暴的间隙 注视我的眼睛——泪水已经流尽—— 我的呼吸正渐渐变紧 等待最后的时刻——上帝在房间里 现身的时刻——降临 我已经签好遗嘱——分掉了 我所有可以分掉的 东西——然后我就看见了 一只苍蝇—— 蓝色的——微妙起伏的嗡嗡声 在我——和光——之间 然后窗户关闭——然后 我眼前漆黑一片 0 0 0
- 穿过黑暗的泥沼，像经受教育 穿过黑暗的泥沼，像经受教育 藕荷花一定考试合格 试探她洁白的脚，毫不颤抖 她的信念，不知畏惧 从此以后，在草地上 摇晃她绿宝石的铃铛 泥土中的生活，此刻，全都遗忘 在幽谷中，欣喜若狂 0 0 0
- 要造就一片草原 要造就一片草原，只需一株苜蓿一只蜂， 一株苜蓿，一只蜂， 再加上白日梦。 有白日梦也就够了， 如果找不到蜂。 等待一小时，太久 等待一小时，太久—— 如果爱，恰巧在那以后—— 等待一万年，不长—— 如果，终于有爱作为报偿。 0 0 0
- 我的生命曾两度终止 我的生命曾两度终止， 在终止之前；它仍在等待， 看第三次苦难的秘密 是否会被时间的手揭开。 如此巨大，如此难于想象， 就像曾经的两次，令我昏厥。 我们只能一次次告别天堂， 一次次梦想着与地狱告别。 0 0 0
- 我们学完了爱的全部 我们学完了爱的全部 词汇，字母 短篇，巨着 然后，闭合启示录 但是在彼此的眼睛里 却看见一种无知 比童稚更加神圣 彼此相对，都是孩子 都试图阐述一门 谁也不懂的学问 啊，智慧是如此博大， 真理是如此复杂。 0 0 0
- 如果我能让一颗心不再疼痛 如果我能让一颗心不再疼痛， 我就没有白活这一生； 如果我能把一个生命的忧烦减轻， 或让悲哀者变镇静， 或者帮助一只昏迷的知更鸟 重新返回它的巢中， 我就没有白活这一生。 0 0 0
- 去触摸你太晚么 亲爱的 去触碰你是否已经太晚， 亲爱的？ 此刻我们已经知道— 去爱海洋和陆地— 还有天空 0 0 0
- 去造一个草原 去造一个草原 需要一株三叶草和一只蜜蜂， 一株三叶草和一只蜜蜂， 还有梦。 如果蜜蜂不多， 单靠梦也行。 0 0 0
- 这是鸟儿们回来的日子 这是鸟儿们回来的日子—— 零零落落——一只或两只—— 仿佛是依依不舍。 这是天空重新明亮的日子—— 似乎六月的魔术未曾离去—— 荡漾着蓝色和金色。 你的诡诈不可能瞒过蜜蜂—— 但你这逼真的障眼法 几乎让我深信不疑。 甚至那些种子都在为你作证—— 趁着暖意，温柔地送出 一片怯生生的叶子。 啊，繁华夏日的美丽庆典， 啊，秋日雾霭里的最后圣餐—— 请牵住一个孩子的手。 让她分享你神圣的符号—— 让她领受你神圣的面包 和你永生的葡萄酒！ 0 0 0
- 新的脚在我的花园里行走 新的脚在我的花园里行走 新的手指在拨弄泥土 榆树上一位民谣歌手 歌声里有寂寞流露 新的孩子们在绿荫上游戏 新的困倦者在地下熟睡忧郁的春天依旧归来 白雪，依旧准时飘坠 0 0 0
- 如果知更鸟来临 我已不再呼吸 她的门和窗，都涂上颜色 阳光雨水蕴涵其中，每一个局部 都有音乐产生，都有鸟 悄悄飞出来，用坚硬的喙 啄食泥土，和白色的衣裳 她只接触自己 翻开青蛙和蝴蝶 然后用减法，先减去爱情 再减去社交和世俗 一个波涛汹涌的自然 在知更鸟的眼中 无穷无尽 当內心的铁出现 她死去，先于自己 0 0 0
- 我看到她內心的风 我看到她心里的风 我知道它为我吹— 但她必须购买我的庇护所 我需要谦卑 0 0 0
- 灰烬 灰烬代表有过火— 最灰的那堆使人敬畏 因死去的生物之缘故 它们曾在那片刻盘旋迂回— 火先以光的形式存在 然后则旺火强焰 唯有化学家能够透露 变成了什么碳酸盐。 0 0 0
- 灵魂选择了自己的伴侣 灵魂选择了自己的伴侣， 然后，把门紧闭， 她神圣的决定， 再不容干预。 发现车辇，停在，她低矮的门前， 不为所动， 一位皇帝，跪在她的席垫， 不为所动。 我知道她，从人口众多的整个民族， 选择了一个， 从此，封闭关心的阀门， 像一块石头。 0 0 0
- 我为美而死，对坟墓 我为美而死，对坟墓 几乎还不适应 一个殉真理的战士 遂成了我的近邻 他低声问我：“为什么倒下” 我回答他：“为了美” 他说：“我为真理，真与美 本是一家，我们是兄弟” 就这样，像亲人，黑夜相逢 我们隔着石壁谈天 直到苍苔爬上我们的嘴唇 覆盖掉我们的名姓 0 0 0
- 艾米莉·狄金森
0艾米莉·狄金森（又称狄更生）（Emily Dickinson，1830~1886），1830年12月10日生于马萨诸塞州阿默斯特镇，1886年5月15日去世。她20岁开始写诗，早期的诗大都已散失。1858年后闭门不出，70年代后几乎不出房门，文学史上称她为“阿默斯特的女尼”。她在孤独中埋头写诗，留下诗稿 1,775首。在她生前只有 7首诗被朋友从她的信件中抄录出发表。她的诗在形式上富于独创性，大多使用17世纪英国宗教圣歌作者艾萨克·沃茨的传统格律形式，但又作了许多变化，例如在诗句中使用许多短破折号，既可代替标点，又使正常的抑扬格音步节奏产生突兀的起伏跳动。她的诗大多押半韵。
直到美国现代诗兴起，她才作为现代诗的先驱者得到热烈欢迎，对她的研究成了美国现代文学批评中的热门。狄金森逝世后，她的亲友曾编选她的遗诗，于19世纪末印出三集。1890年，狄金森的115首诗发表了，后来又出版了两部诗集和两部书信集。1914年，狄金森更多的诗被整理出版问世,从而奠定了她作为女诗人在文学史上的地位。1950年，哈佛大学买下了她诗歌的全部版权。1955年，狄金森全集出版，共有3卷诗歌和3卷书信。
- 《艾米莉·狄金森诗集》[16句]
- 《灿烂千阳》[74句]
- 《斜阳》[86句]
- 《遇到百分之百的女孩》[26句]
- 《威廉·布莱克的诗》[38句]
- 《强风吹拂》[94句]
- 《夜莺与玫瑰》[29句]
- 《红书》[34句]
- 《大战拖延症》[5句]
- 《渔父》[4句]
- 《挪威的森林》[321句]