- 她非常矛盾地生活著，一邊因為與世隔斷而痛苦，一邊又怕世界打擾她。而且，與生俱來的驕傲和自卑感，這個時候更是變本加厲，她屹立在美的巔峰，同時覺得“智力低下”。來自各路名流的邀請，她看也不看就拒絕。 0 0 0
- 梅塞德斯自己曾經誇口她能把任何女人從任何男人那里帶走，所以，一旦聽說“嘉寶不是同性戀，但可能成為同性戀”的傳聞時，她的第一反應是興奮，這說明其他人都敗走G城。 0 0 0
- 就我個人來講，我還不能馬上習慣面值過大的情感貨幣，不習慣看不見的道德中轉，我的情感記憶還留著前現代的胎記，我希望，當劇情提示諾拉心碎的時候，我希望她像張曼玉那樣真的有心碎的面容：她想笑一下，終于不支；當她幸福的時候，我也希望她的愛情不是蒼白的頓悟或華麗的水到渠成，我希望她的希望中有痛苦，像小津說的，能忍受痛苦的人是好人，才配吃上像樣的飯菜。 0 0 0
- 如果你能停止問這問那，我會更喜歡。對所有想知道一切的人，我會像蚌蛤一樣緊緊閉住。給你的，才是你的。 0 0 0
- 好在，這是《四季的故事》。侯麥拍這個故事的時候已經七十二歲，七十二歲他顯然前所未有的自由，在《冬天的故事》的最後時刻，他讓他的男女主人公在公車上相遇，而且男的沒娶，女的沒嫁，這是童話嗎？侯麥的高明在于，菲莉絲和查理的相遇不會讓你感覺是肥皂劇，聖誕節，這也是日常生活。事實上，結局根本不是侯麥關心的，他的影迷也從來不談論侯麥的結局，讓所有的人在念茲念茲的，唯有在影片人物中間轉來轉去的那些話。 0 0 0
- 柄谷行人在論述現代文學的起源時，首先講到了“風景之發現”，“文言一致也好，風景的發現也好，其實正是過敏的確立過程”，但令人感到遺憾的是，小津電影中的“風景”，沒等他死，就基本消失了，而且，後代導演的表現能力也喪失了。舉我們自己的例子，在大陸電影中，賈樟柯一直被認為頗有小津之風，不過我們看他的《世界》，就會感到追尋“小津之風”的困難。 0 0 0