• 第一幅图片里开始讲述的 那个故事, 开始沿自己的方向展开, 在空间的感觉上斟字酌句, 在时间的感觉上先知先觉。 有时候出现了新的角色, 有时候原定的主角 最后变成了配角, 有时候甚至不以角色为中心, 只有风景。 我坚信 风景有影响故事的 力量。 有些风景, 无论是城市,沙漠, 山色或者海岸线, 似乎能自己讲述故事。
    0 0 0 2 复制 二维码 《一次·图片和故事》
《一次·图片和故事》[24句]
  • 维姆·文德斯

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    1945年出生于德国杜塞尔多夫的维姆·文德斯在世界影坛上拥有举足轻重的地位和代表。凭借自己独具魅力的作品曾多次荣获戛纳、柏林、威尼斯等国际一流电影节的大奖,与法斯宾德、施隆多夫和赫尔措格并称为“德国新电影四杰”,是二十世纪70年代“新德国电影运动(New German Cinema)”的代表人物之一。
    1967年文德斯回到了自己的祖国,并进入慕尼黑电影电视学院进行正规的影视制作学习,其间拍摄了三部短片。文德斯的第一部长片《城市之夏》(Summer in the City)拍摄于1970年,这是一部实验性故事片,讲述了“一个犯罪故事的历史”,影片中的囚犯因惧怕往昔而逃跑。影片采用了独特的拍摄角度(如采用运动摄影表现行驶的车队),改变了以往犯罪题材强盗片的基本环境,文德斯开始显露出自己的才华。1971年,他与法斯宾德等人创建作家电影出版社,并执导了非情节化、不求表意的《守门员害怕罚点球》(The Goalie's Anxiety at the Penalty Kick),并开始引起人们的注意。次年文德斯根据那塞尼尔·霍桑的同名小说拍摄了影片《红字》(The Scarlet Letter),该片虽未获得商业上的成功,但却使文德斯引起了国內外的广泛注目,被认为是“新德国电影”运动里最有希望的青年导演之一。
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