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莎士比亞


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威廉·莎士比亞,華人社會亦常尊稱為莎翁,中國清末民初魯迅摩羅詩力說(1908年2月)稱莎翁為“狹斯丕爾”。被譽為英國的民族詩人和“艾芬河的吟游詩人”(或直接稱為“吟游詩人”)。莎翁流傳下來的作品包括38部劇本、154首十四行詩、兩首長敘事詩和其他詩作。莎翁的劇本被翻譯成所有主要使用著的語言,並且表演次數遠遠超過其他任何劇作家。1564年出生于一個富商家庭,曾經在“文法學校”讀書,後因父親破產,中途輟學。21歲時到倫敦劇院工作,很快就登台演戲,並開始創作劇本和詩歌。他創作的大部分是詩劇,主要作品有《李爾王》、《哈姆雷特》、《奧賽羅》、《羅密歐與朱麗葉》、《威尼斯商人》等。他的作品是人文主義文學的傑出代表,在世界文學史上占有極重要的地位 。
他流傳下來的作品包括37部戲劇、154首十四行詩、兩首長敘事詩。他的戲劇有各種主要語言的譯本,且表演次數遠遠超過其他任何戲劇家的作品。
莎士比亞在埃文河畔斯特拉特福出生長大,18歲時與安妮·哈瑟維結婚,兩人共生育了三個孩子:蘇珊娜、雙胞胎哈姆尼特和朱迪思。16世紀末到17世紀初的20多年期間莎士比亞在倫敦開始了成功的職業生涯,他不僅是演員、劇作家,還是宮內大臣劇團的合伙人之一,後來改名為國王劇團。1613年左右,莎士比亞退休回到埃文河畔斯特拉特福,3年後逝世。
1590年到1613年是莎士比亞的創作的黃金時代。他的早期劇本主要是喜劇和曆史劇,在16世紀末期達到了深度和藝術性的高峰。接下來到1608年他主要創作悲劇,莎士比亞崇尚高尚情操,常常描寫犧牲與複仇,包括《奧賽羅》、《哈姆雷特》、《李爾王》和《麥克白》,被認為屬于英語最佳范例。在他人生最後階段,他開始創作悲喜劇,又稱為傳奇劇。
浪漫主義時期贊頌莎士比亞的才華,維多利亞時代像英雄一樣地尊敬他,被蕭伯納稱為莎士比亞崇拜。他的作品直至今日依舊廣受歡迎,在全球以不同文化和政治形式演出和詮釋。
莎士比亞的著作對後來的戲劇和文學有持久的影響。實際上,他擴展了戲劇人物刻畫、情節敘述、語言表達和文學體裁多個方面。 例如,直到《羅密歐與朱麗葉》,傳奇劇還沒有被視作悲劇值得創作的主題。 獨白以前主要用于人物或場景的切換信息,但是莎士比亞用來探究人物的思想。 他的作品對後來的詩歌影響重大。浪漫主義詩人試圖振興莎士比亞的詩劇,不過收效甚微。評論家喬治·斯泰納認為從柯爾律治到丁尼生所有英國的詩劇為“莎士比亞作品主題的微小變化”。
莎士比亞最早的劇作是以當時常見的風格寫成的。他采用標准的語言書寫,常常不能根據角色和劇情的需要而自然釋放。 詩文由擴展而定,有時含有精心的隱喻和巧妙構思,語言通常是華麗的,適合演員高聲朗讀而不是說話。一些評論家的觀點認為,《泰特斯·安特洛尼克斯》中莊重的演說詞,經常阻礙了情節,《維洛那二紳士》的台詞則被評論為做作不自然。
莎士比亞從傳統風格轉向他自己的特點。《理查三世》開幕時的獨白開創了中世紀戲劇中的邪惡角色。同時,理查生動的充滿自我意識的獨白延續到莎士比亞成熟期劇作中的自言自語。 沒有單獨一個劇本標志著從傳統風格到自由風格的轉換,莎士比亞的整個寫作生涯中綜合了這兩種風格,《羅密歐與朱麗葉》可能是這種混合風格最好的詮釋。
到1590年代中期創作《羅密歐和朱麗葉》、《理查二世》和《仲夏夜之夢》時期,莎士比亞開始用更自然的文字寫作。他漸漸將他的隱喻和象征轉為劇情發展的需要。莎士比亞慣用的詩的形式是無韻詩,同時結合抑揚格五音步。實際上,這意味著他的詩通常是不押韻的,每行有10個音節,在朗讀時每第二個音節為重音。他早期作品的無韻詩和後期作品有很大區別。詩句經常很優美,但是句子傾向于開始、停頓、並結束在行尾,這樣有可能導致枯燥。 當莎士比亞精通傳統的無韻詩後,他開始打斷和改變規律。這項技巧在《朱利葉斯·凱撒》和《哈姆雷特》等劇本的詩文中,釋放出新的力量和靈活性。
《哈姆雷特》之後,莎士比亞的文風變化更多,尤其是後期悲劇中更富有感情的段落。英國文學評論家安德魯·塞西爾·布拉德利將這種風格描述為“更緊湊、明快、富有變化,並且在結構上比較不規則,往往錯綜複雜或者省略”。 在創作生涯後期,莎士比亞采用了很多技巧來達到這些效果,其中包括跨行連續、不規則停頓和結束,以及句子結構和長度的極度變化。完整地理解意思對聽眾是挑戰。 後期的傳奇劇,情節及時而出人意料地變換,創造了一種末期的詩風,其特點是長短句互相綜合、分句排列在一起,主語和賓語倒轉、詞語省略,產生了自然的效果。
莎士比亞詩文的特征和劇院實際效果有關。 象那個時代所有的劇作家一樣,莎士比亞將弗朗西斯克·彼特拉克和拉斐爾·霍林斯赫德等創作的故事戲劇化。 他改編了每一個情節來創造出幾個觀眾注意的中心,同時向觀眾展示盡可能多的故事片段。設計的特點保證了莎士比亞的劇作能夠被翻譯成其他語言,剪裁寬松地詮釋,而不會丟失核心劇情。 當莎士比亞的技巧提高後,他賦予角色更清晰和更富有變化的動機以及說話時獨一無二的風格。然而,後期的作品中他保留了前期風格的特點。在後期的傳奇劇中,他故意轉回到更虛假的風格,這種風格著重了劇院的效果。
他/她的經典名句
他/她的經典作品
《莎士比亞經典語錄》 —— 529條句子
《哈姆雷特》 —— 182條句子
著名悲劇之一,是莎士比亞最負盛名的劇本,同《麥克白》、《李爾王》和《奧賽羅》一起組成莎士比亞“四大悲劇”。在《哈姆雷特》中,複仇的故事中交織著愛恨情愁。同時,哈姆雷特也是該劇主人公丹麥王子的名字。後有據此改編的同名電影和越劇、京劇等藝術作品。
丹麥王子哈姆雷特在德國威登堡大學就讀時突然接到父親的死訊,回國奔喪時接連遇到了叔父克勞迪斯即位和叔父與母親喬特魯德在父親葬禮後一個月匆忙結婚的一連串事變,這使哈姆雷特充滿了疑惑和不滿。緊接著,在霍拉旭和勃那多站崗時出現了父親老哈姆雷特的鬼魂,說明自己是被克勞迪斯毒死並要求哈姆雷特為自己複仇。隨後,哈姆雷特利用裝瘋掩護自己並通過"戲中戲"證實了自己的叔父的確是殺父仇人。由于錯誤地殺死了心愛的奧菲莉亞的父親波羅涅斯,克勞迪斯試圖借英王手除掉哈姆雷特,但哈姆雷特趁機逃回丹麥,卻得知奧菲莉亞自殺並不得不接受了與其兄雷歐提斯的決斗。決斗中哈姆雷特的母親喬特...
《羅密歐與朱麗葉》 —— 116條句子
《羅密歐與朱麗葉》,威廉·莎士比亞著名戲劇作品之一,故事講述二人于舞會一見鍾情後方知對方身份,最後二人為了在一起,朱麗葉先服假毒,醒來發現羅密歐自盡,也相繼自盡。因其知名度而常被誤稱為莎翁四大悲劇之一(實為麥克白、奧賽羅、李爾王及哈姆雷特)。
凱普萊特和蒙太古是一座城市的兩大家族,這兩大家族有深刻的世仇,經常械斗。蒙太古家有個兒子叫羅密歐,17歲,品學端莊,是個大家都很喜歡的小伙子。可他喜歡上了一個不喜歡他的女孩羅薩蘭,當聽說羅薩蘭會去凱普萊特家的宴會後,他決定潛入宴會場。所以羅密歐為了羅薩蘭,而他的朋友為了讓羅密歐找一個新的女孩而放棄羅薩蘭,他和自己的朋友為了各自的目的戴上面具,混進了宴會場。
于是,在這次宴會上,他被凱普萊特家的獨生女兒朱麗葉深深吸引住了。這天晚上,朱麗葉是宴會的主角,13歲的她美若天仙。羅密歐上前向朱麗葉表達了自己的愛慕之情,朱麗葉也對羅密歐有好感。可是,當時...
《威尼斯商人》 —— 39條句子
《威尼斯商人》 是莎士比亞早期的重要作品,是一部具有極大諷刺性的喜劇。大約作于1596~1597年。劇本的主題是歌頌仁愛、友誼和愛情,同時也反映了資本主義早期商業資產階級與高利貸者之間的矛盾,表現了作者對資產階級社會中金錢、法律和宗教等問題的人文主義思想。這部劇作的一個重要文學成就,就是塑造了夏洛克這一惟利是圖、冷酷無情的高利貸者的典型形象。選入人民教育出版社九年級語文下冊第13課(節選),上海教育出版社八年級語文上冊第27課(節選)和江蘇教育出版社九年級下冊第1課(節選)。
《皆大歡喜》 —— 26條句子
已故的羅蘭爵士有三個兒子,大兒子阿立夫沒有按照父親的遺囑好好的照顧小兒子歐蘭得,于是歐蘭得准備拿著屬于自己的遺產離開哥哥,阿立夫為了不讓歐蘭得得到遺產,安排他和大公爵的武士卡而斯比武。大公爵被自己的弟弟取代了爵位,他的女兒羅斯蘭卻因為和新公爵弗得利克的女兒西利亞要好而留了下來。羅斯蘭和西利亞去觀看了比武,勝利的歐蘭得愛上了羅斯蘭,羅斯蘭也對他抱有好感。弗得利克放逐了羅斯蘭,西利亞決定和她一起走,她們帶著小丑試金石去亞敦森林投奔被放逐的大公爵。
在森林里,羅斯蘭和歐蘭得相遇並且相愛了。阿立夫被弗得利克拿去了所有的田產,也來到了森林,大公爵收留了他,他和自己的弟弟冰釋前嫌並且和西利亞相愛。最後阿立夫拿回了自己的田產,歐蘭得繼承了大公爵的爵位和財產,故事有了皆大歡喜的結局。
《麥克白》 —— 80條句子
《麥克白》創作于1606年。自19世紀起,《哈姆雷特》、《奧塞羅》、《李爾王》和《麥克白》即被公認為是 威廉·莎士比亞的“四大悲劇”。
蘇格蘭國王鄧肯的表弟麥克白將軍,為國王平叛和抵禦入侵立功歸來,路上遇到三個女巫。女巫對他說了一些預言和隱語,說他將進爵為王,但他並無子嗣能繼承王位,反而是同僚班柯將軍的後代要做王。麥克白是有野心的英雄,他在夫人的慫恿下謀殺鄧肯,做了國王。為掩人耳目和防止他人奪位,他一步步害死了鄧肯的侍衛,害死了班柯,害死了貴族麥克德夫的妻子和小孩。恐懼和猜疑使麥克白心里越來越有鬼,也越來越冷酷。麥克白夫人神經失常而自殺,對他也是一大刺激。在眾叛親離的情況下,麥克白面對鄧肯之子和他請來的英格蘭援軍的圍攻,落得削首的下場。
《李爾王》 —— 71條句子
《李爾王》是莎士比亞著名的四大悲劇之一,是英國的一個古老傳說,故事本身大約發生在公元前8世紀左右。後在英國編成了許多戲劇,現存的戲劇除莎士比亞外,還有一個更早的無名氏作品,一般認為莎士比亞的李爾王是改編此劇而創作的。
《李爾王》作于1605年,在莎士比亞戲劇中,以氣魄雄渾而著稱。年邁的李爾王想要退位,希望把國土分給他的三個女兒。在分封的時候,他讓每個女兒都說說對他的愛戴,以她們對他愛戴的程度給她們分配國土。大女兒高納里爾和二女兒里根竭盡全力贊美國王,只有小女兒考狄利婭因表達了自己樸實而真摯的感情被李爾驅逐(經典語句為Love and be silent),但因為她的誠實得到了法國國王的歡心,去法國做了王後。在把國土分給兩個女兒之後,李爾王的兩個女兒經過商量以後決定讓李爾撤掉他當初的100個隨從,不然就不讓李爾王住在她們的宮廷。被兩個不孝的女兒趕出家門,悲痛的李爾王與他的隨從格羅斯特在風...
《一報還一報》 —— 51條句子
《一報還一報》創作于第二時期,這部作品寫愛情與婚姻,但卻突出了愚行和社會陰暗面,因而既與同期的悲劇有所呼應,又以喜劇性或辛辣的嘲諷對應著劇中浪漫的情調。
“黑暗”五幕喜劇在威廉·莎士比亞,寫關于1603 - 04和發表在1623年首次出版的從文字作者的一個草案。這出戲考察了仁慈和正義之間複雜的相互作用。莎士比亞改編的故事Epitia,悲劇由意大利劇作家詹Giraldi(也稱為Cinthio),尤其是來自兩部分遵守喬治磨石題為廣告片和卡桑德拉(1578)。
該劇與文森修,仁慈的公爵,調試自己的d維也納
《奧賽羅》 —— 38條句子
《奧賽羅》是莎士比亞的四大悲劇之一,是莎士比亞大約于1603年所寫作的。目前所知這出戲最早于1604年11月1日在倫敦的WhitehallPalace首演。
奧賽羅是威尼斯公國一員勇將。他與元老的女兒苔絲狄夢娜相愛。因為兩人年紀相差太多,婚事未被准許。兩人只好私下成婚。奧賽羅手下有一個陰險的旗官伊阿古,一心想除掉奧賽羅。他先是向元老告密,不料卻促成了兩人的婚事。他又挑撥奧賽羅與苔絲狄夢娜的感情,說另一名副將凱西奧與苔絲狄夢娜關系不同尋常,並偽造了所謂定情信物等。奧賽羅信以為真,在憤怒中掐死了自己的妻子。當他得知真相後,悔恨之余拔劍自刎,倒在了苔絲狄夢娜身邊。
《仲夏夜之夢》 —— 32條句子
《仲夏夜之夢》,一個如夢如幻的名字,是英國劇作家威廉·莎士比亞青春時代最為成熟的喜劇作品,同時也是威廉·莎士比亞最著名的喜劇之一,講述了有情人終成眷屬的愛情故事。此劇在世界文學史特別是戲劇史上影響巨大,後人將其改編成電影、故事、游戲、繪畫等。
講述了由“魔汁”引起的沖突及沖突被解決、有情人終成眷屬的故事。有兩個男青年拉山德(Lysander)、狄米特律斯(Demetrius)同時愛上了女青年赫米婭(Hermia),而赫米婭戀著拉山德,她的好友海倫娜(Helena)又戀著狄米特律斯。赫米婭為了反對包辦婚姻和情人私奔,來到約定好的森林里。海倫娜將這一消息告訴了狄米特律斯,二人也跟著趕到了森林里。這個森林里本來住著仙王、仙後和侍奉他們的小仙、精靈,此時仙王、仙後正因為一個“換兒”(傳說中仙人常于夜間將人家美麗的小兒竊去充做侍童)而不和。仙王為了讓仙後做出讓步,便派小精靈迫克(Puck)去取來...
《特洛伊羅斯與克瑞西達》 —— 27條句子
《特洛伊羅斯與克瑞西達》,莎士比亞的悲劇之一。這出戲是參照荷馬史詩《伊利亞特》並根據中世紀傳奇編寫的。它講了兩個故事:一是古代史上有名的特洛伊戰爭的故事;二是在特洛伊戰爭背景下展開的特洛伊羅斯和克瑞西達的愛情故事。簡言之,一談戰爭,二談愛情。
故事發生在特洛伊戰爭的第8個年頭。特洛伊國王的小兒子特洛伊羅斯愛上了克瑞西達,一個已投靠希臘人的特洛伊教士的女兒。由她的舅舅幫助牽線,兩個情人幽會了。希臘人提出的停戰條件在特洛伊宮內引起了激烈的爭論,最後主戰派占了上風。按照克瑞西達父親的請求,希臘人提出用她來交換被俘的特洛伊戰將。剛剛離開她的情人,克瑞西達馬上投入新的希臘情人的懷抱。這一切都被特洛伊羅斯看在眼里。第二天的戰事也對特洛伊人不利,他們又損失了一員主將。特洛伊城的末日已經為期不遠了。
《理查二世》 —— 25條句子
《理查二世》為英國皇家莎士比亞劇團版“莎士比亞全集”系列中的一本,盡量還原了1623年第一對開本莎士比亞作品集固有的完整性和真實性,由著名莎學家Jonathan Bate和Eric Rasmussen撰寫導言及作注解。本劇講述理查二世被波林勃洛克(奪位後成為亨利四世)政治上擊敗、軍事上圍困、最後被囚被殺的過程。
理查二世(Richard II,1367年1月—1400年2月14日),英格蘭國王,1377年至1399年在位。 黑太子愛德華之子。繼承祖父王位,但是實權被叔父蘭開斯特公爵岡特的約翰把持,另一個叔父格洛斯特公爵托馬斯也野心勃勃,企圖攝政。理查成年後對他們進行報複。1397年,托馬斯被捕後未及受審就暴死在獄中,公爵頭銜被廢除;還驅逐了岡特的約翰的長子、自己的堂弟博林布魯克的亨利,並在1399年約翰去世後沒收了蘭開斯特家族的領地。1399年,亨利在國王遠征愛爾蘭時舉兵拘捕了國王,並...
《暴風雨》 —— 25條句子
《暴風雨》是莎士比亞的最後一部完整的傑作。劇情大意是:普洛斯彼洛是意大利北部米蘭城邦的公爵,他的弟弟安東尼奧野心勃勃,利用那不勒斯國王阿隆佐的幫助,篡奪了公爵的寶座。普洛斯彼洛和他那三歲的小公主曆盡艱險漂流到個島上,他用魔法把島上的精靈和妖怪治得服服貼貼。幾年後,普洛斯彼洛用魔術喚起一陣風暴,使其弟弟和那不勒國王的船碰碎在這個島的礁石上,船上的人安然無恙,登岸後依然勾心斗角。普洛斯彼洛用魔法降服了他的弟弟和阿隆佐,使他們答應恢複他的爵位。最後大家一起回到意大利。本劇還歌頌了純真的愛情、友誼和人與人之間的親善關系。
《維洛那二紳士》 —— 24條句子
意大利維洛那有二年輕紳士:凡倫丁為正面人物,行為高尚,愛情專一,被放逐做了綠林強盜首領,仍不失紳士風度。普洛丟斯為反面角色,喜新嫌舊,出賣朋友,但最後悔過,回歸舊我。兩對男女各成眷屬,喜劇以團圓告終。
《愛的徒勞》 —— 20條句子
《愛的徒勞》是莎士比亞諷刺性最強的一部喜劇,也是一部宮廷喜劇。一開始,那瓦國君臣四人發誓要清心寡欲,拒絕一切物質享受,不近女色,專心讀三年。可是當美麗的法國公主和她的侍女們來到宮廷後,他們就把誓言忘得一干二淨,爭先恐後地向她們求愛。但由于他們缺少真實的感情,法國公主把他們訓斥一番以後離棄他們而去。莎士比亞在這部戲劇中諷刺了宮廷貴族的愛情言辭愛情觀。
《愛的徒勞》是莎士比亞早期格調最為明快的喜劇之一。盡管劇名為“愛的徒勞”,但從劇情來看,該劇所表現的是愛能成戰勝一切。莎翁在劇中以巧妙的情節創造出許多使觀眾 捧腹的笑料,嘲笑了摒棄愛情的禁欲主義,也嘲笑了愛情的盲目性。全劇到處都 是文字游戲和雙關語,劇中所包容的社會各個階層,從國王、大臣到農業、小丑,其語言無不各具特色,符合人物各自的身份,此劇還穿插了不省清新、優美的歌曲和民歌,這些民歌都富有詩意,散發著英國鄉間泥土的清香,充分表現了莎士比...
《亨利四世》 —— 20條句子
《亨利四世》是莎士比亞曆史劇中最成功、最受歡迎的一部,被看成莎士比亞曆史劇的代表作。這部作品的主要內容是反映亨利四世和他的王子們與反叛的諸侯貴族進行殊死斗爭的過程。莎士比亞突破傳統曆史劇多條線索交織發展的網狀結構,采用了兩條線索平行發展的結構——以亨利四世為代表的宮廷生活線索和以福斯塔夫為代表的市井生活線索。劇中輕松、平庸、充滿惡作劇的快樂的市井生活與緊張、複雜、充滿流血陰謀的宮廷生活形成強烈對比,使作品的內容不僅散發著濃厚的生活氣息,而且具有一定的曆史深度。
《終成眷屬》 —— 19條句子
《終成眷屬》是莎士比亞創作于第二時期的作品,這部作品寫美麗而有才干的女主人公如何費盡心機去爭取一個出身高貴、狂妄膚淺的紈绔子弟的愛情。在這里,彌漫在早期喜劇中的歡樂氣氛和樂觀情緒已經消失,相反地出現了背信棄義、爾虞我詐的罪惡陰影。
在民間故事里,常見出身低微的青年斬妖屠魔之後,國王就把美麗的公主許配給他。《終成眷屬》的內容與此類似。只是智勇雙全的主角變成了女性,最終的獎賞則變成了男性。本劇的一個特點是性別角色與傳統有所不同。最明顯的例子是女主角艾蓮娜猛追自己心儀的男子。另外。長者的角色也不同于以往。在莎翁早期作品如《仲夏夜之夢》和《羅密歐與朱麗葉》中。長者都是年輕情侶戀愛的主要障礙,但到了本劇,劇中長者展現的卻是慈愛包容。蕭伯納甚至認為,劇中的伯爵夫人。是西方的戲劇故事中最完美的老婦人。莎翁撰寫本劇時,兩個女兒正逢適婚年齡。因此家庭成員對婚姻的影響力,在他的劇作里就愈形彰顯。從這個角度...
《第十二夜》 —— 18條句子
《第十二夜》(或《各遂所願》)是莎士比亞著名喜劇之一,約作于1600年,全劇五幕十八場。主要情節是:伊利里亞公爵奧西諾向奧麗維亞小姐求愛,屢遭拒絕。這時,一對孿生兄妹航海到伊利里亞,在附近海上遇難。妹妹薇奧拉改扮男裝,投身奧西諾公爵家中為侍童,並充當了代他向奧麗維亞小姐求愛的使者。奧麗維婭對女扮男裝的薇奧拉一見鍾情,而薇奧拉卻偷偷愛上了公爵。後來,奧麗維亞碰巧遇上薇奧拉的孿生兄長西巴斯辛,兩人以誤就誤地結成夫婦。公爵也和薇奧拉終成眷屬。全劇以兄妹相聚,情人結合而告終。
《雅典的泰門》 —— 16條句子
《雅典的泰門》是莎士比亞的最後一部悲劇,大約創作于1607~1608年。劇情講述了雅典貴族泰門生性豪爽、樂善好施,于是許多人乘機前來騙取錢財,後來導致其傾家蕩產,“朋友們”紛紛離他而去,最後在絕望中孤獨死去的悲劇。
雅典富有的貴族泰門慷慨好施,在他的周圍聚集了一群阿諛奉承的“朋友”,無論市井小民還是達官顯貴都願意成為他的隨從和食客,伺機騙取他的錢財。泰門很快傾家蕩產,負債累累。而那些受惠于他的“朋友們”馬上與他斷絕了來往,債主們卻無情地逼他還債。泰門發現同胞們的忘恩負義和貪婪後,變得日益憤世嫉俗。他決定再舉行一次宴會,邀請了過去的常客和社會名流。這些人誤以為泰門原來是裝窮來考驗他們的忠誠,蜂擁而至,虛情假意地向泰門噓寒問暖。泰門揭開蓋子,把盤子里的熱水潑在客人的臉上和身上,把他們痛罵了一頓。從此,泰門離開了他再也不能忍受的城市,躲進荒涼的洞穴,以樹根充饑,過起野獸般的生活。有一天他在挖...
《辛白林》 —— 14條句子
《辛白林》是莎士比亞後期1610~1611年的喜劇作品。此劇描寫不列顛國王辛白林,他的女兒與青梅竹馬的戀人普修默私訂終身,令辛白林大怒,一氣之下將普修默放逐到遙遠的羅馬。遭放逐的普修默深信,妻子絕對會對他忠貞,但普修默的朋友埃契摩卻認為公主鐵定會改嫁。兩人于是打賭,埃契摩若能取到公主手上的手鐲,普修默便輸,並將戴在自己手上象征愛情的戒指輸給他。奸詐的埃契摩為了贏得那只手鐲,使出各種謊言與騙術,甚至還厚顏向公主求愛,但聰明的公主化解了埃契摩所有的騙局,證實了自己純潔的心意。
辛白林統治時期,他有三個孩子,兩男一女。兒子在幼兒時期被偷走。普修默的父親為辛白林打仗時死亡,母親因此悲痛而死。辛白林看普修默可憐,便留在了宮里撫養。普修默和伊摩琴(辛白林女兒)一起長大,青梅竹馬,並悄悄結婚。辛白林十分生氣,把普修默流放到羅馬。
普修默在羅馬交上從各國來的一班公子哥兒,他們信口談論著女人,各人都...
《魯克麗絲受辱記》 —— 13條句子
《魯克麗絲受辱記》是莎士比亞創作的英國文藝複興時期詩歌。該詩是根據古羅馬傳說創作的詩歌。主人公是路修斯·塔昆紐斯(或塔昆),他是羅馬王政時代的最後一個國王。他在謀殺岳父、篡據王位後,暴虐無道,民怨沸騰。公元前509年,因其子奸汙魯克麗絲,導致克麗絲自殺,從而激起公憤,他和他的家族被放逐,王朝被推翻,羅馬共和國遂告成立。
路修斯·塔昆紐斯(他由于極端倨傲,被稱為“塔昆紐斯·蘇佩布斯”)用凶殘手段將其岳父塞維烏斯·圖琉斯置于死地之後,違反羅馬的法律和常規,不曾征得或俟得人民的同意,徑自攫取了王位。後來,他率領諸王子和羅馬其他貴族,去圍攻阿狄亞城。在攻城戰役中,一天晚上,羅馬眾將領在王子塞克斯圖斯·塔昆紐斯的營帳里聚會;晚飯後閑談時,每人都誇耀自己夫人的美德,其中柯拉廷努斯更盛贊其妻魯克麗絲貞淑無比。在這種愉快心情里,他們並轡向羅馬疾馳,意欲借此意外的突然到達,來驗證各自的夫人對這種贊譽是否...
《亨利六世》 —— 13條句子
《亨利六世上篇》是莎士比亞早期創作的英國曆史劇,其上篇內容概括1422年到1444年亨利六世嬰幼少年時期王親國戚間的傾軋爭斗,以及英國維護它在法國權益時的著著失利。其間英軍將領塔爾博特的英勇戰斗和犧牲的描寫頗受英國觀眾的歡迎,因寫作和上演時正值英國海軍戰勝西班牙無敵艦隊,解除被入侵威脅之際,民間愛國主義熱情高漲。中篇內容概括亨利六世24歲到34歲(1445-1455)年間的英國曆史,主要是國王所屬蘭開斯特家族(紅玫瑰為家徽)的衰落和約克家族(白玫瑰為家徽)的逐步興起,以及在玫瑰戰爭期間人民困苦,發生以傑克?凱德為首的民變的情況。下篇內容概括亨利六世34歲到50歲(1455-1471)年間的英國曆史。由于國王懦弱無能,王室家族之間的玫瑰戰爭繼續進行,兩派互有勝負,人民痛苦不堪。亨利六世終被推翻並謀殺,約克家族的愛德華勝利為王(愛德華四世)。其間出現戰友倒戈、兄弟互斗的複雜情況。
《無事生非》 —— 11條句子
《無事生非》寫作年代應在1598-99年,是莎士比亞喜劇寫作最成熟時期的創作,內容熱鬧歡樂,富有哲思。故事主旨為面具、偽裝或游戲,劇中人物探尋的則是男女關系中的自我意識以及真誠與尊重。
在伊莉莎白時期的英國,「無事」(nothing)的發音與noting極為類似,因此「無事生非」也有「注意」、「紀錄」、「竊聽生非」的雙關語暗示。「竊聽」在劇中不僅常見,而且至關重要,是造成誤解或澄清事實的關鍵。
《維納斯與阿都尼》 —— 10條句子
Venus and Adonis
《維納斯與阿都尼》又譯為《維納斯和阿多尼斯》,寫于1592年至1593年。
根據羅馬作家奧維德的《變形記》寫成。愛神維納斯愛上了英俊少年阿都尼斯,後者卻在打獵時喪生。詩想象豐富、愛與美描寫細膩,出版後大受歡迎。
希臘神話中的維納斯和阿都尼的故事是曲折離奇的,但莎士比亞的《維納斯與阿都尼》的情節已十分簡單。詩篇一開始就寫愛神維納斯在狩獵的荒野熱烈地向阿都尼求愛,但阿都尼千方百計想擺脫愛神的糾纏。為達目的,維納斯假裝暈倒,阿都尼出于憐惜吻了她。
維納斯想跟阿都尼做愛,但阿都尼堅決不從。維納斯知道留不住他,只好放他去獵野豬。翌日清晨,她發現情人已被野豬咬死。維納斯悲痛欲絕。阿都尼的尸體化作一團煙霧騰空消失,地上的血泊中長出一株紅白相間的花朵。愛神折下那朵花,無限悲傷地飛回仙島。
《裘力斯·凱撒》 —— 10條句子
在莎士比亞的作品中,以古羅馬史為依據創作的《裘力斯·凱撒》是一出獨具特色的名劇。
通常認為該劇借古喻今,深入探討了英國伊麗莎白一世時代專制集權、貴族民主和群眾情緒三者之間的錯綜矛盾關系。
《裘力斯·凱撒》的劇情是圍繞古羅馬的兩個政治黨派之間的斗爭展開。在劇中,凱撒是獨裁派的代表,他功高位尊,極力擴大自己的勢力,皇袍加身勢在必行;而以凱歇斯等人為首的共和派則反對個人專權,企圖鏟除凱撒勢力,但勢單力薄,于是躥掇德高望重的勃魯托斯參與他們的行動。在勃魯托斯的帶領下,共和派刺殺了凱撒。之後,凱撒的心腹安東尼以熱情的演說煽動羅馬民眾,使他們改變初衷,轉而反對勃魯托斯,並將勃魯托斯等人逐出羅馬城。最後,在安東尼等人的大兵圍困下,勃魯托斯自殺,共和派覆滅。
公元前44年,已經獨攬大權的凱撒在一次慶功儀式上,對一些追隨者要擁立他為“大帝”半推半就。自覺看破凱撒心思的執政官凱歇斯怒火中燒。為了防...
《冬天的故事》 —— 10條句子
《冬天的故事》(英語:The Winter's Tale)是英國劇作家威廉·莎士比亞的作品,1623年首次發行于《第一對開本》。盡管它首次發行時被列為喜劇類型,一些現代的編輯則將其列入“傳奇劇” 。因為其前三幕充滿了緊張的心理描寫,而後兩幕為喜劇並且有一個歡喜的結局,因此一些評論家,其中包括W·W·勞倫斯,認為它是莎士比亞“問題劇” 之一。盡管如此,這部作品時常非常受歡迎,並且在莎士比亞劇作表演曆史中經常被一些先鋒戲劇實驗者改編為不同的形式和版本。
1623年首次發行于《第一對開本》。盡管它首次發行時被列為喜劇類型,一些現代的編輯則將其列入“傳奇劇” 。因為其前三幕充滿了緊張的心理描寫,而後兩幕為喜劇並且有一個歡喜的結局,因此一些評論家,其中包括W·W·勞倫斯,認為它是莎士比亞“問題劇” 之一。盡管如此,這部作品時常非常受歡迎,並且在莎士比亞劇作表演曆史中經常被一些先鋒戲劇實驗者改編為...
《溫莎的風流娘兒們》 —— 10條句子
《溫莎鎮的快樂娘兒們》是莎士比亞在1597年寫的出帶鬧劇性質的喜劇。故事主線寫破落騎士福斯塔夫想勾引中產階級有夫之婦並騙她們的錢反被捉弄的狼狽相。副線寫三個男人爭娶有錢人家小姐為妻,最終自由戀愛對象取勝。此劇特點是諷刺當代社會現象。為莎劇中現實意義最強的一個。
《理查三世》 —— 10條句子
《理查三世》是英國劇作家威廉·莎士比亞的作品,逼真地描述了理查三世短暫的執政時期,該劇本被認為創作于大約1591年。這部戲劇有時被分類為悲劇(早期的四開本),但是更准確的分類應為曆史劇,如《第一對開本》中作品分類。作品從《亨利六世第三部》展開故事情節,成為從《理查二世》開始的系列曆史劇的結束。該作品是莎士比亞第二長的劇本,僅次于《哈姆雷特》,由于《第一對開本》中收錄的《哈姆雷特》版本短于先前的四開本,因此《理查三世》是其中最長的劇本。劇本的長度通常被認為是一個缺點,因為太長而很少被完整地表演,一些不重要的人物常常被刪減。
另一個改編的原因是莎士比亞假設觀眾熟悉《亨利六世》系列,經常間接引用其中的事件,比如理查謀殺亨利六世以及亨利六世妻子瑪格麗特敗北。現在,由于之前的作品不太為人所知,因此瑪格麗特這個角色通常被刪去,並且有時從《亨利六世》三部曲中提取一些資料加入到劇本中來解釋人物的關系。...
《泰特斯·安德洛尼克斯》 —— 9條句子
《泰特斯·安德洛尼克斯》是莎士比亞創作的第一部悲劇。這個故事充滿了激情和仇殺,是英國戲劇的典范,也是莎士比亞最成功的作品之一。它是當時“血與淚”的複仇劇流行的產物。這出戲在制造恐怖場面上是成功的,受到了當時觀眾的喜愛,給年輕的莎士比亞帶來了一定的名聲。
羅馬大將軍泰特斯征伐哥特人十年後凱旋回國,並俘虜了哥特人皇後塔摩拉及她的兒子們。泰特斯把塔摩拉的長子當作祭品以慰他在戰事中死去的十多位兒子。塔摩拉苦苦哀求卻沒法救兒子一命,自此,她對泰特斯一家恨之入骨。
羅馬新國王薩特尼欲迎娶泰特斯的女兒拉維妮亞,但拉維妮亞與王弟巴西安早已訂下婚約。泰特斯的兒子馬歇斯、昆塔斯和路歇斯等遂協助兩人逃婚。薩特尼以此為奇恥大辱,盛怒下改立了塔摩拉為皇後。亦因此,塔摩拉及她的兒子們擺脫了戰俘身份,成為國王身邊紅人。
在狩獵大會上,塔摩拉的姘夫黑奴艾倫唆擺她的兒子祈倫及狄米斯伏殺巴西安,強奸了拉維妮亞並把...
《亨利五世》 —— 8條句子
莎士比亞基于英格蘭亨利五世國王生平,于1599年創作了這部著名曆史劇,著重描寫百年戰爭期間的阿金庫爾戰役。年輕的亨利五世長于謀略,善于用兵,深得部屬愛戴。由于不甘法國王子的侮辱,他出兵法國,遠征艾吉宮戰場。憑著過人的勇氣,他率領王公貴族及市井小民在大戰中擊潰法軍,逼法王簽下和約並娶得法國公主凱薩琳為妻,成為法國王位繼承人。普羅派拉劇團系列莎士比亞曆史劇包括《理查三世》、《玫瑰之怒》和《亨利五世》。在悲壯動人的劇情中,英國藝術家以震撼人心的力量引領觀眾馳騁于威斯敏斯特走廊到法國大地的廣袤疆場。
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